浅论拾遗_yy论-第6部分

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但是在YY武侠中，更多的是注重现代气息。因为YY一直继承的就是重创意而轻文笔的道路，所以YY武侠中的故事发生的环境已经由古代转到了现代社会。武功已经不是力量的唯一体现了，现代热兵器、魔法等都可能在YY武侠中出现。
环境的改变主要体现在几个方面：第一，传统武侠最经典的地点有三个——妓院、赌坊和客栈。而在YY武侠中，这些地方都“过时”了，经典的地点则换成了学校、赌船和卖当劳。
武侠类作品不是YY小说的重点和热点。这有几个方面的原因：
第一，对作者的文学修养要求较高，而在各大网站流窜的武侠类写手整体实力不够。跳舞就曾在《武侠的没落》一文中提到“这些所谓的写手们……更多的人，压根连文学功底都没有就跑来写武侠，各个网站，各个BBS，都充斥了大量的这些人。他们连文字都写部通顺，就敢动不动就写个十几二十万字，就敢厚着脸皮给自己弄个武侠写手的名头。如果你问这些人，他们有没有文学功底？没有！”
“他们（影影文注：他们就是指上文的‘这些所谓的写手们’）看的书，多半也是网上其他人写的垃圾，他们多半都是看了古龙金庸这些名家的武侠，有些人甚至看的还是陈青云李凉这样的不入流的作品。就这种人也跑来写武侠。随便整个东西，就号称武侠写手。
他们些（注：写！）武侠，纯粹是看了武侠小说写武侠照着老虎画猫。多数人没有看过真正的小说，没有看过其他的真正的文学作品。……”
这一断论述虽然有点偏激，但是确实点明了现在的武侠大大文学功底不够的问题。
第二，缺少创意性。
从上面的引文中，我们还可以看到一点，那就是YY武侠类的创作是“照着老虎画猫”。也就是说多数作品没有YY。写作的思路依然是围绕现代武侠来行走的！
第三，审美疲劳。
读者本来是期待在YY领航下看到不同于金古梁笔下的刀光剑影的“新世界”。可是得到的是想追随前人足迹的牙慧之作。除了扑街，我实在想象不到还会第二个结局。所以我才说《三千美娇娘》才是一部真正意义上的YY武侠类作品。
以上三个原因是我个人总结得出。推荐几本较好的武侠仙侠类作品，仅供参考！
1，《三千美娇娘》
2，《浪子江湖》
3，《诛仙》
4，《风起紫罗峡》
5，……
没有了！
*********本章节结束！*******************



第十二章　反类型化思维（一）

　　　　　　　　……
从本章起，我会在文章开头加上文章索引，方便大家了解我的思路！~
**************
文章索引：类型化综述——类型化思维、写作——反类型化思维、写作——YY文学中的类型化问题——类型化与反类型化的定位：重形、重意——反类型化创作的尝试——意义
从本卷的第五章开始，我就一直论述类型化作品。这，主要说明了两点：
第一，类型化已经不仅仅是其他当代文化所具有的独特现象了，它在YY文学中也得到了充分的运用和利用，并取得了“辉煌的成绩”！
第二，YY文学的类型化作品的繁荣实际上已经宣告了：YY文学发展到了一定的阶段了！这个阶段的到底是何等程度？将来YY文学能够走多远？YY文学会不会像现代武侠那样没落？这一系列的问题都直接与类型化的发展和发展类型化有关。
我曾经武断地说过：YY文学发展到了今天，实际上已经走进了一个死胡同！它已经被上帝宣判了死亡！
这样武断的说法主要也是受到了类型化的影响。为什么这样说呢？因为近年的YY文学已经很难在形式和内容上出现新的突破了。我们都知道：人类的个体的复杂程度根本就不是文字的艺术（或者说是艺术文字）就可以完全说得清楚的，就是有一两个说的比较清楚的，也是不全面的。但是，在YY文学中，我们看到的更多的作品拼命地宣扬的主要还是那些已经被无数的前人写烂的东西——这实际上是给YY文学的一个警示。
当文字和话语已经说到了这个份上的时候，我相信所有的朋友都已经很明确的看出：我是反对类型化写作和类型化思维，提倡反类型化写作和思维的。
看本书的人也许可以很清楚的明白我所说的类型化写作和反类型化写作，但是对我所说的类型化思维和反类型化思维产生一些不确定的理解。我在这里解释一下：
我们从马克思主义哲学中学到：哲学问题实际上就是：我，对他人、对世界对自己的认识问题。随即，我们从个人的经验和有限的认知中得出：我们的认知主要来源于学习。（这也是人与其他动物的主要区别之一。）如果你认同的这一观点，就请继续下看！
既然我们的认知主要来源于学习，那么我紧接着问一句：我们的从何处学习？学习什么？
这个问题的答案是明朗的——我们学习的对象和学习到的东西基本上是别人指定给我们的事物和知识。这种学习和认识的过程已经明确的告诉我们：我们的认知是不全面，是片面的“真实”。这里面实际上就带有强烈的类型化问题。也就是说，我们的认知在这里已经被类型化左右了。举个例子来说吧！
比如，我们在初中第一次学习“什么是小说？”的时候，语文老师会告诉我们：“小说的三要素是人物、地点和情节”，在我们以后的认知中，我们就会告诉自己：“小说的三要素是人物、地点和情节”。如果有那么一个人，他没有学过这一点，一天，他无意中在YY文学中看到“小说的三要素是更新、大胆的YY和广告”的话，那么他会告诉我们说：“小说的三要素是更新、大胆的YY和广告。”并且对此深信不疑，但是在我们看来，我们就会觉得他是无稽之谈。
这个例子中实际上就已经包含了类型化思维。
至于反类型化思维，我想说的是我们应该学会宽容。在遇到问题的时候，我们应该学会质疑，而不是盲目的相信“多数人所说的就一定是真理”的这一种当今社会的“怪现状”。也许你会告诉，这不是“怪现状”，这是事实。
比如，你会说：根据XX网络平台的TOP10等统计数据得出XX书是“具有很高文学性”的结论的。那么我问你：
是谁说数字的统计就一定的准确无误的？
谁规定数字得出的结论就一定是对的？
如果你回答不出来，那我告诉你，是古希腊数字哲学家毕达哥拉斯（也就是第一个推出勾股定理的那位西方人）得出的。但是他告诉我们的只是一种哲学观点！而不是权威！更不事实！事实的复杂程度不是用一两种哲学观点就可以得出的！
我们的思维一直受到他人和前人总结出来的知识的影响，这让我们在思考和处理一些问题的时候，不由自主地按照我们已经知道的或者习惯的“套路”去处理。
这就是一种类型化思维！
在这里说了怎么多，主要是为了说明：YY文学中的类型化问题不是偶然的现象，而是在我们现有的认知的影响下产生的必然现象！
虽然话是这样说，但不代表我们就可以认同类型化，任由其发展下去。在这里，我要批评一下我们的大大们，因为他们的失误、对YY的认同感才造成了今天的类型化横行的局面。作为一名写手，一位大大，一个从事“精神文化生产”的人，应该有一种觉悟，就是写出一些让小白无法认同但是又不能够否认的东西！但是现在的绝大多数的写手呢？这里，我不想多说，在下一卷中我会详细说明。
“类型化的运用”取得的成绩，我在这里就不想再重复了。现在，我总结一下类型化生产下产生的一系列问题。
首先，作品的大同小异。
类型化写作实际上是一种商业生产，商业是以逐利为目的的。“最大利润”则成了商业的最高追求。20世纪初，美国人在商业生产上提出了“流水线作业生产”在20世纪的电影工业与西方畅销书体系中得到了成功的运用。今天，在YY文学的创作中，“流水线生产”再一次得到了运用。类型化写作实际上就是流水线生产的一个“换头”的形式。
（未完！）



第十二章　反类型化思维（二）

　　　　　　　（承接上文！）
在类型化写作的影响下，YY作品越来越没有激情，只剩下大的YY的空壳子！如果看到这里，你就不会觉得YY作品的“相似形”的出现是那么的突兀了。在心情枯涩的同时，我们是不是应该庆幸：出现“全等形”的情形比较少？
作品的大同小异让重视创意的YY文学蒙受很大的伤害。这种伤害也让无数的昔日的YY老人失望而去，一去不复返。
其次，小白的习惯性审美疲劳。
同样的东西看多了，谁都会感觉不舒服，更何况是追求新奇事物的年轻人。对于大多数的小白来说，他可能不会关注什么审美疲劳，但是他会说出“书没有意思，情节都看过N遍了，老套！~”，诸如此类的话语，蕴涵着YY文学衰败的因子。
一个对YY文学还报有赤诚之心的人都不希望看到“衰败”二字出现在眼前。任何有良知的人，对不愿意看见心爱的东西逝去。但是，厌倦一旦产生就不容易消失。
所以，审美性疲劳是YY文学类型化最大的问题。
既然问题已经出来了，那我们应该怎么办？
其实，很简单！用先人的方式就可以回答——“当一种制度已经遭到世人唾弃的时候，我们只需要在两个方法中选择一种。一是改革，一是革命！”
当类型化已经影响到我们欣赏书的时候，我们就应该从类型化的夹缝中寻找“新的”适合YY生存的空间，或者彻底地反对类型化！
后者在我们的通俗的心态下是可以达到的。毕竟，纯粹的死亡与纯粹的生存同样难以存在。
现在，让我们的目光再一次回到YY文学上。
对于通俗文学来说，一直有那么一个问题的存在：文学创作应该重形还是重意？
这个问题实际上是类型化问题的延伸。
任何文化都不缺少艺术追求者，YY文学也是如此。这个问题对于极致艺术的追求者来说，那是不用思索的问题：重意才是文学的根本！
我不想在这里追求极致问题，我只想告诉大家：“重形”者是类型化的拥护者，而“重意”的人则是反类型化的提倡者。这两类追求者实际上都没有错（我觉得“错”字在文学创作评论中运用是一种极其不尊重人的字眼！但我一时又没有办法找出一个可以说明现实存在与理想规划二者都可以接受的词汇。所以……），只是前者比一般人快了半步，而后者也许可能比一般人快了整整一步，也可能完全走错了一整步。谁又能够说得清楚呢？再说，人类的艺术本身就包含两个方面。阶级的阶级性本来就没有绝对性，这直接的后果就是他人的目光没有了绝对的标准性！艺术的本身是什么？我们都觉得自己站在了艺术之心，同时又感到惶恐，觉得自己离艺术之心又是那么的遥远！
我们在今天的YY文学中，看到的作品永远都带有模仿的印记，这是现在YY无法回避的问题。但实际上，我们的写手很早就注意到了这一问题。也可以这样说，早期的无数名家写手就是抱着对传统通俗文学的类型化的反感才转身到YY文学的创作事业中来的！例如，那些YY小说中的武侠作品基本上充满了对现代武侠的嘲讽和改造。
在YY类型化盛行的今天，我们也不缺少这样的人存在。我们应该感到庆幸：在物欲横流的现世，我们有一批为他人而活着的人在这个世界上。我们并不是孤独的活着！
反类型化创作的尝试在05年的许多作品就曾出现过，无数的名家选择的方式是改变自己的创作方式，不再写自己擅长的类型。比如：血红、唐家三少的古典仙侠作品的问世；篮球写手八戒的武侠作品创作……
在06年的今天，最受人关注的转型名家当属网游写手云天空，我们看到了都市类的《混，也是一种生活》。书虽然存在一定的缺陷，但是从YY的角度来说，这些缺陷是可以理解和忽略的。
对于新来者和不知名的写手来说，这样的反类型化创作就更多了。我们从许多太监作品中看到了两种或两种以上类型的组合。这实际上就是对现实中已经存在的类型化的无意识的厌恶和反抗！
说到这里，我提醒一下部分写手：反类型化是一个很枯燥的事情，一旦处理不当就会出现反噬！
因为，类型化问题现在还不是很明显，所以，我过早的在这里吹嘘反类型化有多么多么的好，那是一种自欺欺人。所以，在这里说什么意义这一类的话都有点言过其实。我只好借用电影上面出现的东西说一下：
——类型化已经深入到我们今天绝大多数的人的骨髓中，我们无法否定它，那么我们就要合理的运用它！
——艺术永远只有少部分的追随者，但是艺术的永恒的魅力是不可忽视的。所以，我们也不可以忽视那些在当今社会中不占据多少分量的反类型化作品！
——反类型化与类型化之间并没有一条不可跨越的鸿沟！我们从两者的字面上就可以看出无数的共同点，更何况是内在的、深层性的不可分割的天然联系！
——反类型化的某些因素已经在类型化中得到了成功地运用。如果你不信的话，稍微翻阅一下欧洲艺术电影与美国好莱坞商业电影的互动就会有一个新的认识了！
下一章：其他问题
本卷还有两章！



第十三章　其他问题（一）

　　　　　　　　索引：问题存在的客观性——十二条问题——H文——错别字：5/1　000——冗长：思想疲倦——单一：生活的感觉——数据？——思想小议
YY文学的问世是伴随着无数的质疑和疑问存在于这个世界的。现今的我们由于自身的局限无法看清、看透事物的本质。现在，我只能将YY文学中已经被多数人所承认的问题拿来说一下。
我将YY文学存在的主要问题概括出十二条，它们分别是：
一，YY小说根本与三要素问题
二，作品历史问题
三，数字化的VIP问题
四，类型化问题　
五，反类型化问题
六，TJ问题
七，H文与色情问题
八，错别字问题
九，长篇过于冗长问题
十，人物刻画单一问题
十一，数据失真问题
十二，思想流动问题
……　
事实上，问题是很多的，我无法一一说清楚。现在，我只好选择一些来说一下，把本卷的漏洞补得稍小一点。
前面的六个问题我在前文中或多或少地提及一些，现在我从第六个问题说起。
问题一：H文问题。
昨天，我的朋友，起点注册小白billy00401问我：对《三国厚黑传》等好书中加H文的事情怎么看？
我一时竟不知道如何回答！
人类的个性与共性给这个问题带来了很多不可捉摸的因子。我清楚地记得有一位写手朋友，他的文章写得很棒，得到了我们的一致好评。但是他沉迷于起点服务器统计出来的那一套让人烦心的数据，最后哭丧着脸告诉我们：他已经没辙了，只好在书中加H了！并自慰说，这是现在YY的趋势！
呜呼！
哀哉！
对不起billy00401兄，现在的我没有办法给你一个关于H文的积极的答案。套用一句老话：现在的世界太疯狂了！卑微的我能够做什么呢？我只能向你保证：本人的书绝对不会出现这样的文字，现在不会，以后也不会！
H文，我在前面的校园与色情中曾经提及过一点。H文的产生是写手的一个无奈的选择，同时也是小白内心的反映。
兽性、**、人性、教育、学习、追求、堕落……
无数的有关的词汇在我的脑海里面翻滚，我竟不知道从何处说起。人性中有太多我们无法说得清楚的东西，而中国五千年的文明会按照文明的要求来硬性规定人性的阴暗面和光明面。从中国人的角度来说，我个人讨厌H文！但是，我不会否认，有时候，内心的**也让我有一种想看H文的冲动。（这倒是同皮蛋兄有点臭味相投！）
承认这一点，并不能够说明我有多么龌龊，或者同高尚一类的词眼联系在一起。我们都是普通人，说得更明确一点：我们都是卑微的个体生命。
H文，在这里，我不想说什么，也无权指手画脚。
注：
1，H文：H是汉字“黄”的汉语拼音的首写字母。在YY文学中，它代替了“黄”的部分释义。而H文则有色情、**描写的意思。在网络上，小白用这个字汇主要是图个方便，而大大们用这个词汇主要是为了逃避有关法律规定。
2，文中的两位好友是起点的呢称。其他，我不想说什么了。
问题二：错字问题。
从计算机被用来代替传统的纸笔至今，错字问题就一直存在于这个被成为最快的计算物体之中。今天，在特别追求字数高度的YY文学中，我们更是看到了错字问题。
错字问题是小白和大大都厌恶的事情，但是很显然，大家对键盘的情感来得没有笔深。所以错字是当时不容察觉事后又异常尴尬的问题。
有一位朋友把YY问题归结出二十条，其中错字问题放在了首位。从其中，我们可以看到大家是如何看待YY中的错字问题的。
提到错字问题，就要说到小白们对待此问题的心理底线了。
一般来说，错字是与打字速度成一定的比例的。在YY小说中，这个比例的要求标准是5*10：1000*10，即在出现5/1　000的错字率的同时，还要保证每天的更新速度。再详细地说，就是如果你在写一长篇YY小说（标准是不少于60W字，上不限！），每天更新的章节中出现的错字达到：每3　000字少于15个错字的话就算合格了。从这里看来，要求比高考作文低多了！
小白中间还存在另一种说法，就是每天达到三更的作品可以适当的降低一点要求，但是这个降低的要求对YY名家来说是不适用的！
对于赶稿的人来说，错字是不可避免的事情。写手的说法基本上是：每天要坐在电脑前完成那么多字的任务，哪有时间来改错别字？
这一说法也是挺现实的，毕竟事实就是如此。但是，我还是恳请写手们多用点心思在文字上。（当然，对于有责任感的人来说，我这句话是多余的，应该被批的！）
错字问题的存在也在一定程度上影响了YY文学的定位，有人单从这一点上就全盘否定了YY文学的全部功用。一论：YY小说“比起小学生的作文还不如”的话语到处都是。
对此，说法与看法就更多了。我不多言，也无须多言！
问题三：冗长问题
我记得我看的第一本较长的小说应该是《寻秦记》，这本被无数的人说成经典玄幻的小说当时让我吃尽了苦头，我实在记不清楚我用了多少时间来整理文中的人物和其乱七八糟的行为失误。一个该死的人结果拖了无数的章节之后才死，让我觉得活着真是一件苦差事。
今天，我很荣幸的再次见到了这样的作品。
YY文学中的冗长是随处可见的，几乎每一本小说中都可以看到这样的情形。



第十三章　其他问题（二）

　　　　　　　（承接上文！）
说到这里，我又要旧话重提了，字数与更新构成了YY小说生存之道。哦，错了，应该说是YY文学！因为这两个月来，我们应该把YY文学的最大奇迹送给一位名叫淡然的写手写的《宇宙与生命》。我从来没有想过：这个世界上还有如此能抄的人！
两个月一千八百万字！
感谢上苍！让我找到了一个绝佳的“资料库”！
这位叫淡然的人首先应该感谢计算机的复制与粘贴功能，其次还应该感谢中国五千年的文化传承和起点对原创解释的不明不白！
话题扯远了，收回来。
YY小说中现在存在一些根本没有任何价值的文字垃圾，严重伤害了YY小说爱好者的情感。我们都在想：这种同宋朝历史上有名的“三冗”相同的事物是不是也同其功能相同呢？说近一点好象与我国政府在2000年前后提出的“精兵简政”联在了一起。
小说的冗长是同网络发展相关联的。前面我提过，更新成了YY文学生存的首要条件，这就让YY文学作品要有很长的篇幅来支撑。
这，一下子就打破了文学作品重视内在的意思的壁垒。外在华丽的形式变成了YY小说的第一位。
这是一种创新还是一种抑制？
现在下定论还显得过早。我只稍提一句：南北朝时期的骈文在前后朝代的兴衰中似乎可以看到一些妙悟。
问题四：人物刻画单一
这是YY小说中存在的一个共性问题。在无数的小说中，我们看到的主角以外的人物（有的也包含主角）都类似与脸谱化的京剧人物。
就拿足球类的开山之作《我踢球你在意吗》来说，张俊的台词和杨攀的台词对调一下，似乎都没有什么大的问题。这给后来者的启示是人物的语言不具备个性化，想怎么写就怎么写。难怪有人说：YY小说是人就会写！
个性化的语言、独特的故事设定都是为了让人物“活”过来，最后根植于小白的心中。现在所说的YY经典小说实际上也就是一个主角被人们记住的小说。比如《异时空——中华再起》，最后记住的只有杨沪生和史秉誉。
这里这样说实际上就是要告诉大家在YY小说中人物太单调了。这与我们都是年轻人也有一定的关系，因为我们缺少对生活的深刻理解，凭着对文学创作的一知半解和冲劲就坐在了键盘前。
我这样说，并不是有意的贬低我们的大大，而是想劝解我们的大大应该多多观察生活。我的老师曾过：“一个有名字的人物出来了，那么你要把他没有出来只前是干什么的，做过什么，他的性格是什么，他有什么缺点和优点等等都要一一记录在自己的备忘录上，以免出现人物性格发展的缺陷和错误。”
这是电影创作时，必须具备的东西。那么纯文学的YY文学呢？
问题五：数据失真
每一个网络平台提供数据统计是想从数字的角度来追求客观事实。但是现在，这些数据已经失去了意义。“刷点”等行为现今被绝大多数的小白所知。
我记得半年前我认识一位资深小白（据其说，已经有五六年的YY读书史了！）。他告诉我现在鉴别一本书是否为好书，不能看它的点击和推荐，而应该看其收藏，因为点击和推荐都存在一定的刷票的嫌疑，而收藏多是小白真正看书的反映。
我用他的方法验证了一下，大为灵验。但是今天的YY平台，收藏也变得不真实了——有些收藏是朋友间的友谊的见证！
所以，在前面我说过，数字不是衡量真实性的唯一标准，更何况，这些数字的提供的对象——网络平台也有自欺欺人的嫌疑。数字只能够是一种参考，我们永远不能够仅凭数字就得出事物的真相。
今天的YY世界的数据已经变得不真实了，我们都希望有一个标准，这个标准不应该属于任何个人和商业机构，而是属于上帝！——如果上帝存在的话！
数据失真了，它让情形的人无所适从。是随波逐流还是逆流而上？
问题六：思想流动
这个问题我从来没有在前面的章节里有所反映，这主要是为了在后面的章节中随意发挥。此外，还有就是我还没有完全想明白YY中的思想流动究竟是什么样子的。在这里，我先说一些肤浅的认知。
早期的YY小说，我没有跟进，所以对其思想流动也就无法揣测。只好从我知道的说起。
2002年到今天，YY思想经历了愤青、对将来的忧虑、冷漠的抗拒、洋洋自得和反思等。
这让我们心惊胆寒，我们不知道说不定哪一天，因为思想的流动，YY小说就被淘汰了。这也是无数YY名家都说过的“我也不知道我可以在这一条路上走多久，但是只要YY存在，我就一直写下去”。
思想流动问题有二：一是思想流动的大方向我们无法把握。这是一种对未知事物的担忧。二是我们在YY中反映出来的思想单个来说都存在一定的失误。（包含本书！）这种失误不是用对与错就可以回答的问题。
后者的问题是一个可以解决的问题。在后面大大论和小白论中我会继续阐述。在这里，我就是简单地将本问题列出来。
其他的几个问题，我在前面的章节里都有所涉及，在此，我再列一遍。
七，VIP的TJ问题
八，资料引用问题
九，对描写的事物缺少应有的认知问题
十，夸张与吹牛问题
十一，共性和个性问题
……
（本章节完！）
本卷还有最后一章~



第十四章　明天之路（本卷完）

　　　　　　　　终于到了这一卷的最后一章节了，我深深地吸了口气。
我用了一个星期的时间思索这一问题，最后还是没有什么头绪。实在没有好方法，我只好用了最简洁的方式写了这一章节。希望大家可以接受。
在未来是时光之中，我们都在期待，期待YY可以给我们更多的惊奇和惊喜；我们又都在担忧，担忧YY的未来究竟会是一个什么样子，能否满足我们这一代人甚至下面几代人的贫乏的精神的需求。这是一个时间问题。下面，我将我的这些担忧和期待罗列如下：
YY文学能够持续多久？
……
思想流动的中心是什么？
……
预测的结局有哪些？
长远的结局有：
一，TJ之路——没有丝毫的下文！
二，流派之路——其他通俗文学取代了YY文学的地位，YY文学在一片淡漠中逐渐被遗忘了。
三，单一的独立的文学之路——艺术是没有独立的价值的，她永远都是他人目光下的价值品。YY文学不会消亡，只会孤独地存在。除非有那么一天，再被人们翻出来得到承认和认可。
还有其他的结局吗？
……
短期的结局有：
一，商业化的写作成为主流？
……
二，平衡之路会出现什么样的形势？
……
三，2006年谁会是最大的赢家？
……
四，2007年会是什么样子？
……
五，？？？？？
……
以上的问号就是我对明天之路的追释。个人的卑微和无力感让我感到羞愧：以上的东西可以算是一个自信的年轻人夸夸其谈的未来之路？
我的话语实际上到此就可以结束本章节了，但是总还有一些东西没有说明白。补充一下：
一，附录：YY作品别、合称
1，“流氓三部曲”：《我就是流氓》、《流氓之风云再起》和《流花剑录卷》
2，三大YY经典：科幻的《小兵传奇》、修真的《缥缈之旅》和奇幻武侠的《诛仙》
3，……
其他的书，我还不是很了解，只是知道。这样的附录应该是别人公认的东西，而不是我一个人可以编撰的，请热心的朋友知道的话，请帮忙把附录补充完整！
二，关于本卷的说法
这是作品论的最后一个章节，我知道有无数的缺陷和不足，但是我已经尽力了。在此，我想到了我喜爱的大大和作品，也是感慨万千，千言万语一时不知从何谈起。只好借用大卫。考波菲尔的话语结束本卷
——“对于那些故事的作者，我不知道已经被我糟蹋到何等地步，但是我可以保证我在讲述这些故事的时候，是怀着一种敬仰之情，我的心是虔诚的。对此，我毫不怀疑。”
我要说的也是如此，对于那些我评论过的或者即将评论的作品，我的心同大卫一样虔诚！