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浅论拾遗_yy论-第10部分
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有的时候，我们认为一个真正的YY人之所以区别与非YY人，很大程度上取决于对跟风现象的议论上。我曾经在火车上遇见一位学生，他告诉我说，他特别喜欢刺血的《狼群》。我问他，那你喜欢看游骑兵的《终生职业制》吗？他摇头说没听过。后来，我又向他提了几个类似题材的书，他都摇头作答。从他的回答，我就知道了他不是一个真正的YY读者。而我敢作出这样的判断，主要来源于一点，就是YY小说的类型化在“跟风”的影响下会让更多的读者了解其潜在规则。
所以，对于跟风，我们不能一棒子打死，不能认为“只要是跟风之作，都没有多少看的价值”。这样的话，我们就犯了形而上的错误了。当然，跟风的负面影响还是很明显和很直观的。说其直观，是因为：我们的小白们会在“跟风”到了极致的时候，在情感上产生一种厌倦感。
也可以这样说，“跟风”现象的出现，让我们的大大尤其是名家们开始有意识的避免类型的重复。就是说，有位很知名的大大在这个月开始写魔法类，那么其他的名家就会考虑写其他类型以避免同题材的竞争。这，也可以算是外在的因素导致了类型创作的转换。所以，我到是觉得，名家之间的相互交流是一个很重要的过程。
当然，对于未出名的大大来说，“跟风”更是常用的手段。一个新写手，他想写一本卖好的作品，但是他无法保证书能够卖座。在这种情况下，有的大大，就会选择一个现在很流行的类型先写着聚集人气，然后再写自己的得意之作。这种，也是外在转换的一种方式。
总而言之，外在转换，并不存在什么创意性的问题，主要就是按照模式来加工产品。只要能够找到一个合适的模型，就有可能写出一本卖座的作品。
一般来说，类型创作的外在转换主要是从商业的角度来考虑的。就是大大自己也没有多少人思考过自己写出来的“跟风”之作有什么价值。用常说的一句话来表达就是“现在是一个消费的时代，我们只要感到我们的读者从作品中得到快感就行了”。
与外在转换相对的是类型创作的内在转换。即类型的融合与创新。
大大在开始创作的时候，大大的心中只有一个故事的影子。这个影子非常强烈，让大大有点控制不住自己，产生了创作的冲动。这个故事的影子可能是生活的碎片，也可能是内心的魔鬼，还可能是二者之间的化学反应。
既然是一个影子，那么就没有什么固定的格式，在写作的时候，也就没有所谓的类型。但是，捕捉影子的时候，我们就要自觉不自觉的按照一类型来套了。大多数时候，我们会发觉：那些“类型的套子”都或多或少的让影子感觉到不舒服。这时候，处理的方式有两个：一种是把影子的菱角砍掉，让影子适应类型。这就是类型作品。另一种方式是把两个或多个类型拆开、缝在一起，变成一个适应影子的新套子。
这，有可能会出现一个新类型。
不过，这不是我们关注的，我们关注的应该是新套子的出现过程。因为，这种过程中包含了内在转换。
根据现存的类型，并运用各种类型中适应自己作品的特点类写作的情感流动。可以看成是一种内在转换。这样的作品是比较多的。如《邪神传说》，它的玄幻天空里，就包含了无数网游的元素。再比如《升龙道》，它里面具有很强的热血的味道。
当然，从《邪神传说》中，我们还看到了云天空个人的影子。这跟他长期写网游有很大的关联。这样说来，我们可以得出这样一个比较片面的观点：一个写惯了某种类型的人，在新类型的尝试中，很难摆脱原有类型的影响。这种影响可能是无意识的。不过它还是具备了类型的融合与创新。所以，我依然认为它属于内在转换。
我们为什么要讨论转换呢？
这是一个很功利的问题。不过，确实有存在的价值。转换，是因为文学在偷懒。有人说，文学要表现的主题早就被表达完了，我们现在只有想如何表达好主题。所以出现了写实主义、浪漫主义；现代主义和后现代主义等等等等。这实际上就是转换。
对于YY文学来说，我们在短时间内无法创作新的主题的时候，我们只好用转换的方式来丰富YY文学。从而保证YY文学的延伸和发展。
如果，这可以算是转换的意义的话。本章节到此结束！
下一章：第十一章 现实中，我们的优势与弊端
第十一章 现实中，我们的优势和
索引：主创大大——骨灰级大大——优势列举——弊端分析
网络是一个平台，我们的大大借助这个平台来抒写个性的思想。但是，我们无法忽视现实对大大的影响。
在本章节里，我不想谈现实对大大创作思想的影响，我想探讨受到YY思想影响的大大在现实中与其它人相比，我们有哪些优势和弊端。
在YY文学里，我们之所以划分名家和骨灰级大大，除了表示对名家作品的肯定以外，还有对大大在现实生活中谋生手段的思考。一般来说，大多数的名家是依靠YY小说的稿酬来养活自己的（这一现象从05年以来显得特别明显）；而骨灰级大大则还要依靠现实中的工作来弥补YY小说稿酬的不足。这样一说，我们就无法忽视现实生活中的工作了。
我们都知道：YY文学尤其是YY小说的字数都比较多。一部成功的YY小说的成品一般都在百万字以上（少的也不会低于60万字）。而许多大大都曾明确表示一个章节需要三到四个小时。如果是每天一个章节来写的话，那也要占据1/6天。所以，当一位大大开始写出一本成功的作品之后，不管他似乎愿意，他都会进入YY小说的主创大大的行列。
一天用1/6，两天，一周，两周……长此以往的话，我们就会看到主创大大与现实产生了一定的隔阂。熟悉的环境也会被精神的恐惧所代替。
等到主创大大感觉不妥的时候，已经没有其他办法了。因为生存的需要，大大只有继续创作下去。这样说，似乎有点残酷，但现实就是现实。
所以，在现实中，主创大大基本上不参与社会竞争了。如果说来有的话，那就是纯文学的探讨。
与主创大大不同，骨灰级大大还需要现实中的工作。前面我说了，我们的大大基本上是年轻人。而这些年轻人中，又以中学生和大学生为多数。大学生在尝试写作无法取得经济效益的时候，肯定就要考虑毕业之后找工作的问题。
现在社会上的用人单位多打着个人能力高于学历的牌子，而实际上他们也没有多少办法了解学生真正的个人能力。最后还是把基本目光盯在了学位证、英语四六级证和计算机二三级证上。至少这样，他们认为不会大的问题。这可苦了我们大多数认为有能力但是大学期间不是很关注成绩的同学（尤其是英语特别差的学生）。
在我们的大大中，还多是成绩不是很突出的人。那么，他们与其他人在岗位竞争方面究竟有哪些优势和弊端呢？
先让我们来看一下我们的优势：
一，文件处理的速度和商业思考的优势。
速度我就不说了，同样是大学毕业，我敢保证有过YY创作的大学生在打字速度这一
方面远远超过其他的学生（包括部分长期坚持写作的中文系学生）。
我来说一下商业思考的优势。经过YY熏陶的大大们，在写稿件这一方面成了强项。因为骨灰级大大基本上都有过写类型作品的经历。类型创作过程中都会考虑小白的阅读情况，这种对受众的考虑实际上就是商业元素的思考。放在现实中的工作中，我们的大大会在写稿件的时候会不自觉地将稿件的基本定位考虑进去，这在一定程度上保证了稿件的可行性。
这些，是一般的毕业生所不具备的。
二，开放性思维。
我们都说我们的YY已经没有什么创新思维了，它已经被类型创作所代替了。但是，对于现实世界来说，我们的类型思想恰好是成熟的创新思维。我们觉得现在的绝大多数YY作品没有新意，但是我们又发现影视银幕中的故事更加没有新意。我们的YY思想放到了其他的领域还可以算是一种创新。
这一点，武侠小说在其他领域的成功已经证明了。所以，我们的大大在现实的工作中不妨多尝试用YY的思想。这样的思想因为一些无法说清楚的原因已经变成了一种开放性的思维了。
三，真诚交流。
这一点放在上个世纪九十年代，根本就不能够算作优势。但是在现代工业发展中，我们国家忽视了精神文明建设。加上西方思潮的冲击。现代主义与后现代主义的一系列思想进入了人们的脑子里，如：孤独、存在；解构、反权威。这让很多人感到迷茫和冷酷。
YY文学中，我们看到的是年轻人的激情和热血，看到的多是真诚的交流。这让冷冰冰的世界多了一丝温暖。也许，好多大大和小白不愿意离开这块土地就是因为在此可以得到真诚的交流。
在现实工作中，真诚的交流可以给你带来方便，尤其是刚刚踏入社会的学生。刚开始的时候，不要学别人装得很深沉，很成熟。因为别人一下子就看出来那是虚假的，反而会给人留下不好的印象。
所以，真诚的交流是非常重要的。这可以说是YY送给大家的财富。
当然，我们的大大因为要长期打字，所以与社会产生隔阂也是可以理解的。我们从中看到优势的同时，还应该看到大大自身的缺点。
首先，错字问题。
在写YY小说的时候，我们根本不担心错字问题。因为少量的错字一般情况下不会影响小白的阅读。但是在现实工作中就不行了。不管是在什么文件中，错字是必须要避免的。有的时候，一个错字就让你全功尽弃，所有的努力都化为泡影。
所以，YY还是比较宽容的。但是现实就不那么好说话了。问题一旦造成损失，那么，对不起，你可以辞职了。有的时候，你被开除了，都不知道问题出在哪。这就是细节的考虑。
所以，有过YY写作的大大，在刚开始工作的时候，自己处理的文稿一定要前后看两到四次，不为别的，专门找错别字。同时建议，在办公地点备一本《新华字典》，对于一些拿不准的字应该尽快翻阅工具书，这在一定程度上可以避免错误的出现。
其次，与行业潜规则发生冲突。
我们的大大都是相当有个性的年轻人。这在YY创作中是一件好事，但是在实际工作中，我们就要留心自己的这种个性与行业潜规则之间的平衡。
每一个行业都自己的潜规则。这些潜规则对于那些新手来说是相当致命的。所以，在刚刚进入一个行业的时候，低调一点，再低调一点，直到明白了行业的潜规则之后，再根据自身的需要表现个性。
当然，现实工作中，还有很多值得注意的地方。在这里，我只列举这三优两缺来说一下。
下一章：第十二章 我们在写什么
第十二章 我们在写什么
索引：追问——文学地位的否定——后现代主义精神的运用——小白接受论——个人情感的倾诉——无序的感性——现实的嘲讽和激进——两种思想的组合
一直以来，我都在考虑：我们在写什么？
——我们在写YY。
是的，没错，我们确实是在写YY。但，这是一个模糊的答案，它只是回答了问题，而我们心中的焦虑和不安依旧没有得到一丝的缓解。
从YY文学诞生的那一天起，我们就背负着一种精神上的折磨：我们无法判断我们的写作是否有价值。YY文学的功用是什么？它的存在有什么意义？
我们不奢望我们的写作对人类文明的进程产生多大影响，只企求在文学的历史长河中占有一席之地。但是，中国文学传统的价值观让我们缺少询问的勇气，大大们也只能自嘲为写手而不的作者、名家而不是作家。
文学地位的否定是一种必然，任何新事物要想取得一定的地位都需要不懈地努力。可是，在短时间内，我们无法改变内心的沮丧。
内心的烦躁让我们把文学的创作目的死死地盯在了我们的读者——小白身上。这有点“破罐子破摔”的味道：管你文学界如何评定YY小说呢，只要小白们喜欢就行了。艺术滚一边去；文学滚一边去；我们只要小白！
这是一种宣泄，压抑到极致的宣泄。宣泄的时候，我们发现了反权威的思想。任何人都可以是权威，任何人都可以鄙视权威。则成了新的思想在我们的脑子里流动。
也许，反权威并不是我们想要表达的意思，但是YY小说在刚开始出现的时候就带有消解一切的味道。反权威与解构是典型的后现代主义特征。但是，这种后现代主义精神难道就是我们追求的答案？
不！只是手段，不是目的。
我们可以用后现代主义的一切手段来表现自己，我们在消解一切的时候，却始终无法忍受自己的个人情感被消解。所以，我们可以有架空历史类作品，我们可以有同人类小说；我们可以嘲笑历史，解构名著，但我们的个人思想不可以被玩弄。是的，我们的解构在面对个人思想的时候停止了消解的步伐。所以，后现代主义精神也不是我们追求的目的。
既然后现代主义精神已经被我们所抛弃，那么，我们的写作目的是什么呢？
在“我们只要小白”的情况下，我们与小白的交流就变得异常重要。因为我们想让我们的写作在小白的身上得到价值的体现。所以，“如何与小白发生共鸣”则成了所有大大都要思索的问题。
虽然大大思考了，但实际上这是一种投机取巧的行径。试想一下：我们在研究小白的审美情趣的时候，我们还会从深层次去思考“我们在写什么”这个问题吗？
有人会说，当然会的，不思考这个问题的话，我们还怎么写作。
也有人会反诘，说，研究这个东西有屁用！
我可以说，在研究小白审美情趣的情况下思考的话只会得到一个片面的答案。因为我们并不是在思考“我们在写什么”，而是在考虑“我们怎么写才符合小白的口味”。而第二种回答实际上是对问题无法解决时的一种烦躁的体现。
所以，我说，这实际上就避开了基本问题的拷问。“我们在写什么”依旧没有答案。
有的大大直接说道：“我管它要写什么呢，只要把我们跌宕起伏的情感表达完了就可以了。”
这样的说法有点意思了，但不是很可靠。因为感性的东西很容易变形。就是大大有的时候也难以分清楚自己的最终成品中还有多少是最初的创作动机。
所以，在不否认我们的创作冲动是一种感性的存在的同时，我们无法忽视理性的作用。我一直都认为感性思维是一种无序的情感，她在瞬间凭空出现，又在不自觉中消失。只是，这中间的停顿过程到底有多长，我们还没有捕捉到。也许，它是无法用数字量化的。我这样说，可能让那些崇尚科学的人感到不满，认为这是一种唯心主义的论调。不过，在事情没有完全揭开之前，我们不要随意的否决任何一种猜想，多一点宽容。
个人的无序情感是无法完全转化成作品的，我们在赞扬艺术的伟大的同时，实际上也是对无序情感的割裂。YY文学也是如此。所以，我们可以看到好多大大在完成一部作品之后还在不停地抱怨文字表现的情感的不足。
既然这样，我们就要考虑到在YY文学写作中，我们还多出了什么东西。这个多出来的东西也是“我们在写什么”的部分答案。
从世界与个人的角度来说，我们还应当考虑到世界对个人思想的影响。在YY文学中，这一方面虽然是间接的间接，但是，还不可忽视。
一般说来，时事在YY小说中反映是最明显的。比如：足球类的很难离开欧洲五大联赛与世界杯的追踪；热血军事类的不会忘记当今世界的热点军事和我国的边疆安全；校园类的离不开最新校园现象的思考等等。
这些社会反映中，由于时代的原因，多是对现实的嘲讽和激进。嘲讽那些已经存在的不正常的现象，爱国之情则转化为激进的语言。
同时，身为同龄人的小白在社会思想的接受是同我们一样的。在这里，小白的思想与我们等同。
这样说来，大大的个人思想与小白思想在这里得到了统一。我们在写什么？
我们在写自己，我们也在写他人；我们在写这个世界，我们也在写过和未来。
从YY文学的整体上来说，“我们在写作什么”的答案就是这么一个不好概括的捣蛋鬼。
本卷还有一章：谢谢大家的一贯支持！
下一章：第十三章 未来之路（二）
第十三章 未来之路（二）（本卷
索引：大大地位提高问题——大大自身修养提高问题——类型创作成熟和新类型的尝试——其他文学作者的加入引发的竞争——进去和出来
YY文学的未来很大程度上取决于大大，大大的未来就显得异常重要。在这里，要说明的是，大大的未来不仅仅包括个体大大的人生之路，或许对YY文学来说，大大的整体思想动态才是最重要的。对于大大的未来，我主要思索了以下的几个方面：
未来思考一：大大地位提高的问题。
2006年10月份，在文学的商业炒作上出现了一个不是争论的争论问题：树下野狐PK苏童
看到这个话题的时候，我吓了一跳，两个基本上没有交集的人怎么放到一起了？看了报道，我才知道：原来是苏童写了一本中国古代神话题材的小说，出版商立刻吹捧为“中国最具有开创性的神话作品”。这一下子就惹火了我们的树下野狐和众多的《搜神记》FANS。树下野狐立即在第一时间里对这种评论作出了回击。接着就是口水仗了。
从这一事件中，我们看到了YY文学在整个中国文学界的地位确实不是很高。就是一些被YY***里公认的一些东西也遭到了外界的强奸。
如果我们的树下野狐在中国文学中的地位中有苏童的一半的话，那些无良的出版商敢怎么说吗？
大大地位问题已经到了必须要提高的时候了，因为它已经在一定程度上限制了YY文学的进一步发展。所以，在接下来的一段时间里，我们还要扩大YY文学的影响力。这，在很大程度上取决于平台和领军大大们的努力了，当然，所有的YY人士都会在后面给予支持的。
未来思考二：大大自身修养提高问题。
很久以前，《**中的城市》的作者跳舞就曾经指责我们的大大在文学功底上存在着很大的缺陷。
与任何一种文学样式相比，YY文学的大大的文学修养都是最低的。这是一个不争的事实。当我们把我们这个年龄段独特的情感都表达完之后，我们该怎么办？
现在，好多大大就已经开始从“写什么好故事”向“怎么写好故事”过渡。在这个时候，个人的文学修养就变得很重要了。
也有人会死抱着“创意第一性”不放，认为创意既然是YY文学最重要的，那么我们文笔问题就应该不是问题。如果这样说的话，我只想说，如果你好的创意再加上好的文笔的话，那么你的作品产生的效果绝对不是“1＋1=2”那么简单。
随着竞争越来越强，文笔的好坏已经变成了衡量一部YY作品好坏的标志。
所以，在不久的将来，因为大大自身修养的问题很可能在YY文学中产生一次“唐山大地震”。
不过，我们还年轻，我们还可以学习，现在学习还不晚。毕竟，我们守着这个世界上目前最便捷的学习工具——网络。亡羊补牢还不晚！
未来思考三：新类型尝试问题
我们坚信：YY文学不会只是现在的这几个类型。不管是搞商业写作着的还是追求艺术价值的YY人士都不会放弃新类型的尝试。
在YY文学的大大中，不存在守旧这一问题，因为我们无旧可守。创新永远是大大首要首要考虑的问题。在YY文学中，谁都不是权威，就算是血红，也会因为《逆龙道》而遭到小白们的咒骂，更不要说是其他人了。
所以，谁都不敢放弃创新。而YY文学的新类型就孕育在这无数的尝试中。套用通灵者的一句话来说：“说不定，我就可以搞个什么什么类型的开山鼻祖来当当了。”
这确实是一个极大的诱惑。
我坚信：只要YY文学还存在一天，那么YY文学的新类型就会不断涌现。
未来思考四：其他文学创作者的加入问题。
05~06是YY文学大发展的时期，同时也是YY文学暴露问题最多的时期。现在，我们看到随着YY文学产生的商业利润越来越高，许多原本对YY一窍不通的人也拼命地挤了进来。这些人中，有些原来是写武侠的，有些原来是搞文艺的。他们带着他们在纸张上的优越感来到了网络，来到了YY世界。他们一般都对自己的文笔很自信，在YY***里借用YY的名义收刮小白。
实际上，他们的作品所体现的思想与YY之间有很大的区别。但，这又有什么关系呢？只要小白们喜欢点击就好。但，这样下去的话，YY还是YY吗？
希望我的这个担心是多余的。
同时，我们应当看到，圈外人士的加入激化了我们的竞争。这也从侧面提醒了大大必须要提高自身的文学修养了。
另外，他们的进入，也让YY原本不高的门槛变得异常怪异。年轻的新手已经不能单凭创意就开始YY的创作之路了。这一下子就让单纯的大大的来源缩小了数十倍！
未来思考五：进来与离去问题。
从我对YY文学的定义，相信有人已经看出我对YY文学的看法：YY文学的大大是一个动态的群体，它随着大大年龄的增大而出现变化。这是很自然的现象。因为当大大只是很多年轻人趁着年轻的时候玩一把。所以进出就显得很正常了。
但，随着YY的发展，许多大大发觉自己实在很难割断那份记忆的热情。离去成了不敢提起的话题。不过，该离去的时候，还是要离去的。
原本进来是没有任何问题的。但是随着YY门槛的不断地提高。许多新进写手原本就不多的耐心也快被磨灭尽了。这时候，我们的名家们则是片面地告诉大家：要有点耐心，再有点耐心！多写写，再多写写！
在这一声声劝告中，新进来的写手是越来越少。我们看到的多是老面孔。这不由让我们想起了中国的电影现状：为什么每年都是冯小刚那么几个家伙在银幕上跳？他们的影片真的就好到极致了吗？
YY文学不久的将来也会面临这样一个尴尬的问题。
进来吧！YY文学需要你！因为：
新人的进入是YY文学发展的动力，而老人的离去则体现了YY文学在竞争中发展。
*********
本卷终于结束了，下面我会更新一章名家附录表。随后就会更新 第四卷 小白论。
附：名家及其代表作
不想说什么废话了，下面是公认的名家及其代表作。
A
阿三瘦马：《被上苍诅咒的天才》、《叛》
阿 越：《新宋》（无数的网迷都将本书列为“玄幻十大经典之作”）
黯然消魂：《大亨传说》、《赌神传说》、《超级玩家》
Absolut ：《数字生命》
B
半只青蛙：《龙战士传说》
碧落黄泉：《仙魔战记》（第一本将魔法与修真类结合得完美的YY小说）
八 戒：《飞翔篮球梦》（是继《校园篮球风云》之后又一本引起轰动的篮球类小说）
C
赤 虎：《商业三国》
陈 苦：《猎艳江湖梦》（一本色情描写达到了艺术的YY小说）
刺 血：《狼群》
D
端 木：《***大陆》
大秦炳炳：《校园篮球风云》（网络上最受欢迎的篮球类小说）
大手枪：
断刃天涯：《特工之回到清朝》
F
飞 凌：《天庐风云》（第一本不输于男性大大的书）
风华爵士：《铁血大秦》
G
搞 怪：《心灵黑客》
鬼 雨：《道缘儒仙》
管平潮：《仙路烟尘》
H
皓月星灯：《魔脑传奇》
海东青：《灵异官场》
J
酒 徒：《明》、《指南录》
金寻者：《大唐行镖》
静 官：《兽血沸腾》
K
骷髅精灵：《猛龙过江》（不明白其点击率那么高的网友，可以翻看几页，也许答案就在眼前）
开玩笑：《网游之格斗——战无不胜》、《无敌幸运星》
L
罗 森：《风姿物语》（看“风姿”写玄幻）
蓝 晶：《魔法学徒》
老 猪：《紫川》（无数大大心中的经典玄幻）
洛 水《白狐天下》
冷 钻：《赫氏门徒》
林海听涛：《我踢球你介意吗》（第一本竞技类小说）
《我们是冠军》（最受欢迎的足球类小说）
流浪的蛤蟆：《天鹏纵横》
龙鳞道：《中华仙魔录》、《欲帝》
宁致远：《楚氏春秋》
龙帝冥王：《现代奇人》
M
明 寐： 《异人傲世录》
马伯庸：《她死在QQ上》
梦入神机：《佛本是道》
N
泥 人：《江山如此多娇》
牛语者：《仙剑神曲》
凝翠崖：《邪樱》
O
鹅 考：《大明星爱上我》（言情小说与YY小说的完美结合）
P
平凡心：《纵横商界之九五至尊》、《败家子》、《疯狂我的大学生活》
R
瑞 根：《江山美人志》
S
树下野狐：《搜神记》
手 枪：《天魔神谭》
舒志琪：《浪子江湖》、《创神天下》
说不得大师：《佣兵天下》
撒 冷：《苍老的少年》、《YY之王》、《艳遇谅解备忘录》
石章鱼：《呻吟》、《三宫六院七十二妃》
随波逐流：《随波逐流之一代军师》
蜀 龙：《现代艳帝》
T
唐家三少：《狂神》、《善良的死神》、《空速星痕》
通灵者：《梦回九七》（2004年最具有争议性的小说）
跳 舞：《**中的城市》、《变脸武士》、《至尊无赖》
司 马：《一统三国》
W
网络骑士： 《我是**师》、 《异世帝王行》、《流星》
勿 用：《临兵斗者皆阵列在前》（最具有中国特色的奇幻小说）
《临兵斗者皆阵列在前贰》
韦小宝：《灵动》
忘 我：《幻世道》
X
萧 潜：《飘渺之旅》（本书的伟大意义不是我可以说的！）
玄 雨：《梦幻空间》
《小兵传奇》（无数YY人心中的NO。1）
血 红：“流氓三部曲”
《升龙道》（升龙一出，谁与争锋？）
《邪凤曲》、《逆龙道》等
萧 鼎：《诛仙》（YY中的武侠类的代表）
X ：《梦幻魔界王》（网游类的“1”）
雪域倾情：《花开堪折》；
血珊瑚：《魔盗》
习惯呕吐：《求索》（开创了足球的写实主义道路）
《在路上》
Y
又是十三：《乱世铜炉》
烟雨江南：《亵渎》、《尘缘》
游骑兵：《终身职业制》、《笑谈兵戈》（又名《愤怒的子弹》）
嬴 政：《妖猎手》
雨 魔：《驭兽斋》
云天空：《网游之梦幻现实》、《邪神传说》、《混，也是一种生活》
Z
中华杨：《中华再起》
自 在：《异侠》
周行文：《重生传说》
斩 空：《高衙内新传》
……（本卷结束） ……
书评锦集
书评：6月份的书评回言
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