鲁迅评传-第34部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！


二月，各地组织抗日义勇军。十二月，中苏两国恢复邦交。
九月，林语堂等十人创刊《论语》半月刊，提倡幽默文学。）
〈茅盾著《子夜》出版，废名著《莫须有先生传》，丁玲著《母亲》。周作人讲
演《中国新文学之源流》。〉
附
蒋光慈病逝
鲁
九三三年（民国二十二年，癸酉）
五十三岁。他们仍住在上海。
月，蔡元培、宋庆龄、杨诠〔杏佛）等发起〃民权保障同盟〃。鲁迅参加这同盟，并被推为执行委员
年讲
①②《鲁迅全集》第4卷，第455—456、462页
同月，他们所译的《竖琴》出版（这一短篇小说集，其中七篇，鲁迅从曰译本重译，柔石译了两篇，曹靖华译了一篇）。
黎烈文主编上海《申报，自由谈》，郁达夫代约鲁迅替《自由谈》写稿。鲁迅在《伪自由书》前记中说：〃我到上海以后，日报是看的，都从来没有投过稿，也没有想到过，并且也没有注意过日报的文艺栏，所以也不知道《申报》在什么时候幵始有了《自由谈》，《自由谈》里是怎样的文字。大约是去年的年底罢，偶然遇见郁达夫先生，他告诉我说，《自由谈》的编
辑新换了黎烈文先生了，但他才从法国回来，人地生疏，怕一时集不起稿子，要我去投几回稿。我就漫应之曰：那是可以的。……但从此我就看看《自由谈》，不过仍然没有投稿。不久，听到了一个传闻，说《自由谈》的编辑者为了忙于事务，连他夫人的临蓐，也不暇照管，送在医院里，她独自死掉了。几天之后，我偶然在《自由谈》里看见一篇文章，其中说的是每日使婴儿看看遗照，给他知道曾有这样一个孕育了他的母亲。我立刻省悟了这就是黎烈文先生的作品，拿起笔，想做一篇反对的文章，因为我向来的意见，是以为倘有慈母，或是幸福，然若生而失母，却也并非完全的不幸，他也许倒成为更加勇猛，更无挂碍的男儿的。但是也没有竟做，　改为给《自由谈》的投稿了，这就是本书里的第一篇《崇实》；又因为我旧
日的笔名有时不能通用，便改题了'何家千'，有时也用'干，或'丁萌'。这些短评，有的由于个人的感触，有的则出于时事的刺戟，但意思却极平常，说话也往往很晦涩，我知道《自由谈》并非同人杂志，4自由'更当然不过是一句反话，我决不想在这上面去驰骋的。我之所以投稿，一是为了朋友的交情，一则在给寂寞者以呐喊，也还由于自己的老脾气。然而我的坏处，是在论时事不留面子，砭锢弊常取类型，而后者尤与时宜不
合。……我的投稿，平均每月八九篇，但到五月初，竟接连的不能发表了，我想，这是因为其时讳言时事而我的文字常不免涉及时事的缘故。〃①　《自由谈》，上海《申报》的副刊，始于一九^年，和上海《新闻报》的《快活
林》，同为综合性副刊。初由陈寿同（号栩园，笔名天虛我生）所主编，民初流行鸳鸯蝴蝶派文字，这两副刊便是他们的阵地。五四运动以后，《觉悟》、《学灯》副刊领导新文学运动，《申报》、《新闻报》也逐渐跟着时代前进。周瘦鹃继
天虚我生之后主编《自由谈》，风格略与严独鹤主编之《新园林》相近。一九三二年冬，黎烈文接编《自由谈》，这才成为新文艺的园地。
鲁迅在《伪自由书》的结尾，有一篇很长的《后记》，其中保留了许多史实。当时，由官方作背景的一种内幕刊物，叫作《社会新闻》，其中先后刊载了许多捕风捉影的谣传。他们谈及《自由谈》的内幕，说这一回改革，乃是新旧文人之争，即礼拜六派与新文学之争。他们说胡愈之主编《东方》杂志，黎烈文主编《自由谈》，乃是左翼文化运动的抬头。他们说鲁迅与沈雁冰成了《自由谈》的两大台柱（其实，沈雁冰当时很少替《自由谈》写稿，笔者当时写得最多，也牵涉到谣言去。说笔者和黎烈文一同加入左翼作家同盟中去了〉。到了五月初，当局对于《自由谈》的压迫，逐渐严紧起来了。五月二十五日，编者刊出启事：〃吁请海内文豪，从兹多谈风月，少发牢骚，庶作者编者，两蒙其休〃云。其后，六月十八日，中国民权保障同盟副会长杨杏佛被暗杀，黑色恐怖的疑云笼罩东南，该刊又传〃左翼作家纷纷离沪〃的消息。总之，那一时期的《自由谈》，
在领导思想文化的作用，是很重要的。
鲁迅对于革命文学家的蔑视，在那一时期，尤为深恶痛绝。他在《后记》
的末段说：〃所引的文字中，我以为很有些篇，倒是出于先前的'革命文学者，。但他们现在是另一个笔者，另一副嘴脸了。这也是必然的。革命文学者若不想以他的文学，助革命更加深化，展开，却借革命来推销他自己的'文学，，则革命高扬的时候，他正是狮子身中的害虫，革命一受难，就一定要发现以前的'良心，，或以'孝子7之名或以'人道，之名，或以'比正在受难的革命更加革命'之名，走出阵线之外，好则缄默，坏就成为叭儿的。这不是我的'毒瓦斯，，
这是彼此看见的事实！〃①
二月，他为了柔石，写《为了忘却的纪念》。结尾上说；前年的今日，我避在客桟里，他们却是走向刑场了；去年的今日，我在炮声中逃在英租界，他们则早已埋在不知那里的地下了；今年的今日，我才坐在旧寓里，人们都睡觉了，连我的女人和孩子。我又沉重的感到我失掉了很好的朋友，中国失掉很好的青年，我在悲愤中沉静下去了，不料积习又从沉静中抬起头来，写下了以
鲁迅评传
上那些字。要写下去，在中国的现在，还是没有写处的。年青时读向子期《思旧赋》，很怪他为什么只有寥窭的几行，刚开头却又煞了尾。然而，现在我懂得了。不是年青的为年老的写纪念，而这三十年中，却使我目睹许多青年的
血，层层淤积起来，将我埋得不能呼吸，我只能用这样的笔墨，写几句文章，算是从泥土中挖一个小孔，自己延口残喘，这是怎样的世界呢。夜正长，路也正长，我不如忘却，不说的好罢。但我知道，即使不是我，将来总会有记起他们，　再说他们的时候的。〃①这是鲁迅生平所写的最沉痛的文字。
二月十七日，英国文学家萧伯纳来上海。鲁迅曾受日本改造社之托去访问他。萧氏出席孙夫人（宋庆龄）家中的欢迎会，蔡元培、杨杏佛、林语堂均在座，鲁迅也在那儿和萧相见。他写了《看萧和看萧的人们记》，他说：〃在吃饭时候的萧，我毫不觉得他是讽刺家。谈话也平平常常。例如说：朋友最好，可以久远的往还，父母和兄弟都不是自己自由选择的，所以非离开不可之类。……两点光景，笔会（？^^乩）有欢迎。……萧也演说了几句：'诸君也
是文士，所以这玩艺儿是全都知道的。至于扮演者，则因为是实行的，所以比起自己似的只是写写的人来，还要更明白。此外还有什么可说的呢。总之，
今天就如看看动物园里的动物一样，现在巳经看见了，这就可以了罢。，大家都哄笑了，大约又以为这是讽刺。〃〃第二天的新闻，却比萧的话还要出色得远远。在同一的时候，同一的地方，听着同一的话，写出来的记事，却是各不相同的。似乎英文的解释，也会由于听者的耳朵，而变换花样。例如，关于中的政府罢，英字新闻的萧，说的是中国人应该挑选自己所佩服的人，作为统治者；日本字新闻的萧，说的是中国政府有好几个；汉字新闻的萧，说的是凡是
好政府，总不会得人民的欢心的。从这一点看起来，萧就并不是讽刺家，而是一面镜。〃②是年八月间，鲁迅替《论语》一周年纪念刊上写纪念文，还提到这一件事，他说：〃《论语》提倡幽默，我是所常常反对的。……然而4萧的专号，
是好的。
二、三月，瞿秋白来上海，住在鲁迅家中。三月，鲁迅《自选集》出版（天马书店版〕。四月，他们转住上海大陆新村九号（且介亭），这是他在上海的最后住所。
①②《鲁迅全集》第4卷，第488、497页。
《两地书》出版。日本文学家小林多喜二病死狱中，鲁迅致电吊唁。
六月十八日，民权保障同盟副会长杨诠（杏佛〕被暗杀，外间传言，鲁迅亦将不
免。杨氏在万国殡仪馆殓葬之日，鲁迅对他的朋友许寿裳说：〃实在应诙去送殓
的。〃许氏想了一想，道：〃那么我们同去！〃是日大雨，鲁迅送殓回去，成诗一首：
岂有豪情似旧时，花开花落两由之。何期泪洒江南雨，又为斯民哭健儿。
许氏说：〃这首诗才气纵横，富于诗意，无异龚定庵。〃是〃，林语堂没有到，鲁迅事后对许氏说：〃语堂太小心了！
这几年来，鲁迅因受当局禁锢，文章没有地方可以发表，虽则屡易笔名，
而仍被检查者抽去，或大遭删削。他说：〃别国的检查，不过是删去，这里却是给作者改文章，那些人物，原是做不成作家，这才改行做官的。现在他们却来改文章了，你想，被改者冤枉不冤枉；即使在删掉的时候，也是删而又删，有时
竟像讲昏话，使人看不懂。〃鲁迅有时也感到寂寞，对许氏详述独战的悲哀，一切人的靠不住。许氏默然寄了以同情。鲁迅自信力很强，肯硬着头皮苦干。
许氏说：〃这是无足怪的，你的诗，'两间余一卒，荷戟独彷徨，，已经成为'两间余一卒，挺戟独冲锋'了。
七月，翟秋白编《鲁迅杂感选集》，校正出版。同月，《伪自由书》编成，十月出版。
八月，鲁迅作《小品文之危机》，这是针对着林语堂所提倡的〃幽默〃、〃闲适情调〃的小品文的批判。他说：明代小品文的生存，也只仗着挣扎和战斗的；直到乾隆年间，这才压制下去，以后呢，就来了^、摆设，。……小品文就这样的走到了危机。……生存的小品文，必须是匕首，是投枪，能和读者一同杀出一条生存的血路的东西；但自然，它也能给人愉快和休息，然而这并不是
小摆设、更不是抚慰和麻痹。它给人的愉快和休息是休养，是劳作和战斗之前的准备。〃①
十月，举行版画展览会，连环画《一人之受难》出版。
四月，日军横行华北：长城诸险隘均陷落。囯民政府派何应钦与曰方议
和。五月，签订塘沽停战协定。囯军退出平津，宋哲元留守北平。〉
五月，上海文化界人士向上海德领事馆递抗议法西斯暴行书。〉
十月，蒋介石在江西发动第五次剃共军事。十一月，陈铭枢、蔡廷锴、蒋光鼐等率领第十九路军在福建成立人民政府。蒋派兵水陆进行，十九路军即
溃败，人民政府亦消灭。）
七月，《文学》创刊。鲁迅、叶绍钧、傅东华、郑振铎、朱自清、王统照、郁达夫、巴金、朱湘、俞平伯、顾颉刚、张天翼、丰子恺等为文学社同人。傅东华主编，生活书店出版。上海世界语协会成立。〕
〔老舍著《离婚》，郭沬若著《创造日》，叶绍钧著《古代英雄之石像》，冰心著《冬儿姑娘》，先后出版。〉
诗人朱湘自杀。）
〈丁玲等被捕，传巳遇害；鲁迅曾赋诗哀悼，题为悼丁君，刊于《涛声》
周刊。〉
美囯黑人作家休士　，七月间也来华。）
一九三四年（民国二十三年，甲戍）
五十四岁，他们仍住在上海。
一月，他和郑振铎同编的《北平笺谱》出版，这是一部保留传统的木刻技术的艺术综集。鲁迅和郑氏，为了选刻《笺谱》，往返商量，详见《鲁迅书简》。他曾对郑氏说：〃去年冬季回北平，在琉璃厂得了一点笺纸，觉得画家与刻印之法，已比文美斋笺谱的时代更佳。譬如陈师曾、齐白石所作诸笺，其刻印
法，已在日本木刻专家之上，但此事恐不久也将销沉了。因思！倘有人自备佳纸，向各纸铺择优各印数十至一百幅，纸为书叶形，彩色亦须更加浓厚，上加序目；订成一书，或先约同人，或成后售之好事，实不独为文房清玩，亦中国木刻史上之一大纪念耳。〃①这便是他们进行这一工作的缘由。二月，编成《南腔北调集X杂文），三月出版。
他在《花边文学》序言；说到他这一年的写稿情况：〃我的常常写些短评，
鲁迅年谗
确是从投稿于《申报》的《自由谈》上开头的；……后来编辑者黎烈文先生，反被挤轧得苦，到第二年，终于被挤出了。我本也可以就此搁笔，但为了赌气，
却还是改些作法，换些笔名，托人抄写了去投稿，新任者不能细辨，依然常常
登了出来。一面又扩大了范围，给《中华日报》的副刊《动向》，小品文半月刊《太白》之类，也间或写几篇同样的文字。〃〃我曾经和几个朋友闲谈。一个朋友说：现在的文章，是不会有骨气的了。譬如向一种日报上的副刊去投稿罢，　副刊编辑先抽去几根骨头，总编辑又抽去几根骨头，检查完，又抽去几根骨头，剩下来还有什么呢？我说，我是自己先抽去了几根骨头的，否则，连'剩下来'的也不剩。所以，那些发表出来的文字，有被抽四次的可能。……因此除了官准的有骨气的文章之外，读者也只能看看没有骨气的文章了。〃当时的低气压的政治环境，便是如此的。
三月，他替日本《改造》杂志写《关于中国的两三件事》：1。关于中国的火；2，关于中国的王道；3，关丁'中国的监狱，都是对于中国传统的社
会文化的批判，也是对于当时若干论客的讽刺。他说：〃儒士和方士　，是中国特产的名物。方士的最高理想是仙道，儒士的便是王道。但可惜的
是这两件在中国终于都没有。据长久的历史上的事实所证明，则倘说先前曾有真的王道者，是妄言，说现在还有者，是新药。孟子生于周季，所
以以谈霸道为羞，倘使生于今日，则跟着人类知识范围的展开，怕要羞谈
王道的罢。〃①
他答国际文学社问（原问1。苏联的存在与成功，对于你怎样（苏维埃建设的十月革命、对于你的思想的路径和创作的性质，有什么改变^？）：〃先前，
旧社会的腐败，我是觉到了的，我希望着新的社会的起来，但不知这'新的，该是什么，而且也不知道'新的7起来以后，是否一定就好。待到十月革命后，我才知道'新的1　土会创造者是无产阶级，但因为资本主义各国的反宣传，对于十月
革命还有些冷淡，并且怀疑。现在苏联的存在和成功，使我确切的相信无产阶级社会一定要出现，不但完全扫除了怀疑，而且增加许多勇气了。但在创作上，　则因为我不在革命的漩涡中心，而且久不能到各处去考察，所以我大约仍然只
―、
一　二？
圍；'、：、―？^？
乂、、、；
、
、、
八；；　…'。、―，。：
鲁迅评传
能暴露旧社会的坏处。〃①这是他对于社会主义革命最明白的表示。
五月，他先后写了论《旧形式的采用》、《连环图画琐说》、《看图识字》，对
于连环图画的通俗意义作正面支持，这和同时的大众语运动相互发挥。他又
出版了苏联木刻画集《引玉集》，写了序文。
六月，编次《准风月谈》（杂文、十月付印，十二月出版。
是月，我们（陈望道、叶圣陶、陈子展、徐懋庸、乐嗣炳、夏丐尊和笔者，共七人）在一处座谈；针对当时汪懋袓的读经运动与许梦云的提倡文言，展幵反击。我们认为白话文运动还不够彻底，因为我们所写的白话文，只是士大夫阶层所能接受，和一般大众无关，也不是大众所能接受。同时，我们所写的，　和大众口语也差了一大截。我们只是大众的代言人，并不是由大家自己来动
手写的，因此我们提出了大众语的口号，并决定了几个要点，先由我们七个人轮流在《申报，自由谈》上发表意见。我们的主张大致是相同的，关于各人如何发挥，彼此都没有受到什么拘朿。当时，排定写稿的顺序是：陈子展开场，　笔者第二，以下是陈望道、叶圣陶、徐懋庸、乐嗣炳、夏丐尊这么接了上去。我们获得自由谈编者张梓生先生的同意，就用自由谈作为大众语运动的讲坛。笔者当时曾发出一封征求关于大众语意见的信，提出了五个问题
！。大众语文的运动，当然继承着白话文运动国语运动而来的，究竟在现在，　有没有划分新阶段，提倡大众语的必要？　1白话文运动为什么会停滞下来
为什么新文人（五四运动以后的文人）隐隐都有复古的倾向？　3^白话文成为特殊阶级（知识分子）的独占工具，和一般民众并不发生关涉，究竟如何去能使白话文成为大众的工具？　4，大众语文的建设还是先定了标准的一元国语，逐渐推广，使方言渐渐消灭，还是先就各地区的方言，建设多元的大众语文，逐渐集中了造成一元的国语？　5，大众语文的作品，用什么方式去写成？　民众所惯用的方式，我们如何弃取？〃鲁迅先后回我两封信，他说：〃一，汉字和大众，是势不两立的。二，所以，要推行大众语文，必须用罗马宇拼音〈即拉丁化，现在有人分为两件事，我不懂是怎么一回事），而且要分为多少区，每区又
分为小区。……写作之初，纯用其地的方言，但是人们是要前进的，那时原有方言一定不够，就只好采用白话，欧字，甚而至于语法。但，在交通繁盛，语言
、
払、，丫：　《
；、、
、
，、'：〃《，
鲁迅年讲
〃
每，
混杂的地方，又有一种语文，是比较普通的东西，它巳经采用着新字汇，我想，　这就是4大众语，的雏形。它的字汇和语法，即可以输到穷乡僻壤去。……　三，普及拉丁化要在大众自掌教育的时候。现在我们所办得到的是：（甲）研
究拉丁化法；（乙）试用广东话之类，读者较多的言语，做出东西来看；（丙）竭力将白话做得浅豁，使能懂的人增多；但精密的所谓'欧化'语文，仍应支持，　因为讲话倘要精密，中国原有的语法是不够的，而中国的大众语文，也决不会永久含胡下去。四，在乡僻处启蒙的大众语，固然应该纯用方言，但一面仍然要改进。……五，至于要有大众语雏形的地方，我以为大可以依此为根据而加以改迸，太僻的土语，是不必用的。……语文和口语不能完全相同。……　文章一定应该比口语简洁，然而明了，有些不同，并非文章的坏处。所以现在能够实行的，我以为是（一）制定罗马字拼音；（二）做更浅显的白话文，采用
较普通的方言，姑且算是向大众语文的作品，至于思想，那不消说，诙是'进步，的；（三）仍要支持欧化文法，当作一种后备。〃①他的积极性建议，颇为时人所称述。他又应笔者的请求，写了《门外文谈》，刊在《自由谈》上。这一运动，虽不是他策动的，但他支持这一运动的力量是很大，而且所指示的路向，　是很正确的。
刘半农病逝北京，他为文追念，道：〃他到北京……当然更是《新青年》里的一个战士。他活泼，勇敢，很打了几次大仗。譬如罢，答王敬轩的双簧信，　'她'字和6他'字的创造，就是的。……但半农的活泼，有时颇近于草率，勇敢也有失之无谋的地方。但是，要商量袭击敌人的时候，他还是好伙伴。进行之际，心口并不相应，或者暗暗的给你一刀，他是决不会的。倘若失了算，那是因为没有算好的缘故。《新青年》的朋友，〃其时最惹我注意的是陈独秀和胡适之。假如将韬略比作一间仓库罢，独秀先生的是外面竖一面大旗，大书道：'内皆武器，来者小心，；但那门却幵着的，里面有几枝枪，几把刀，一目了
然，用不着提防。适之先生的是紧紧的关着门，门上粘一条小纸条道：'内无武器：请勿疑虑。'这自然可以是真的，但有些人一一至少是我这样的人^　有时经不起要侧着头想一想。半农是令人不觉其有'武7运的一个人。〃②所
鲁迅评传
以他佩服陈、胡，却亲近半农。
八月《译文》杂志创刊，编集了三期。同月二十三日，因一位熟悉的朋友
被捕，他也离家避难。九月中旬，返回寓所。九月，翻译俄国的童话。
十月，青年美术家创作木版画集《木刻纪程》出版。他作小引，说：〃中国木刻图画，从唐到明，曾经有过很详细的历史。但现在的新的木刻，却和这历史不相干。新的木刻，是受了欧洲的创作木刻的影响的。〃〃采用外国的良规，　加以发挥，使我们的作品更加丰满是一条路；择取中国的遗产，融合新机，使将来的作品别开生面也是一条路。〃①
十一月，支援北平全国木刻画展，寄送了一份木刻画。是日，他感受风
邪，到了十二月十四夜间，他脊肉作痛，盗汗；病后身体大瘦。
十二月，杨霁云辑集的《集外集》编成，鲁迅在序言中说：〃听说：中国的
好作家是大抵'悔其少作'的，他在自定集子的时候，就将少年时代的作品尽力删除，或者简直全部烧掉。我想，这大约和现在的老成的少年，看见他婴儿时代的出屁股、衔手指的照相一样，自愧其幼稚，因而觉得有损于他现在的尊严^于是以为倘使可以隐蔽，总还是隐蔽的好。但我对于自己的'少作，，　愧则有之，悔却从来没有过。出屁股、衔手指的照相，当然是惹人发笑的，但自有婴年的天真，决非少年以至老年所能有。况且如果少时不作，到老恐怕也未必就能作，又怎么知道悔呢？〃〃我惭愧我的少年之作，却并不后悔，甚而至于还有些爱，这真好像是'乳犊不怕虎、乱攻一通，虽然无谋，但自有天真存在。现在是比较精细了，然而我又别有其不满于自己之处。我佩服会用拖刀计的老将黄汉升，但我爱莽撞的不顾利害而终于被部下偷了头去的张翼德；我却又憎恶张翼德型的不问青红皂白，抡板斧'排头砍去，的李逵，我因此喜欢张顺的将他诱进水里去，淹得他两眼翻白。〃②　十二月，他创作小说《非攻》。
那时的囯民政府，听命于蒋介石在南昌所设立的委员长侍从室。蒋在南昌提倡新生活运动，即是提倡读经，保存文言文运动。这一系列的复古运
國卜1」國國。：」國，气，；I，　：　：　1^11^1^11^11。111。1181　。1？，，」：」：：：；：】^。〃卜—，圍—^？｜「｜「^1^117^11^11？^　^111？　？…！
，
附录一　鲁迅年谱
动，激起了上海文化界的反对。大众语运动，即由反复古而起。）
林语堂创刊《人间世》，提倡闲适情调的小品文。与之相对立的，乃有主张为人生战斗的《太白》半月刊。《太白》是晨星，也是革命的旗帜，还有比白话文更通俗的意味。由陈望遒主编，徐懋庸、陈子展、乐嗣炳及笔者等为编委。〉
郑振铎、巴金、李健吾、冰心主编的《文学季刊》创刊。巴金往日本。〉〈沈从文《边城》、许地山《春祧》、曹禺《雷雨》、萧军《八月的乡村》、胡风《林语堂论》，先后出版。〕
十月，红军放弃瑞金，作二万五千里长征。〉
一九三五年（民国二十四年，乙亥）
五十五岁，他仍住在上海。
二月，他开始翻译《死魂灵》。《死魂灵》，原是帝俄时代小说家果戈理的小说，初作于一八三五年。鲁迅说：〃……离开现在足有一百年了。幸而，还是不幸呢，其中的许多人物，到现在还很有生气，使我们不同国
度，不同时代的读者，也仿佛写着自己的周围，不得不叹服他伟大的写实
的本领。〃①
三月，他编选《中国新文学大系》小说二集（良友图书公司出版〕，他在序文中说：〃《新青年》是提倡'文学改良'，后来更进一步而号召6文学革命，的发
难者。……但又因为《新青年》其实是一个论议的刊物，所以创作并不怎样着重（在这里发表了创作的短篇小说的，是鲁迅）……也没有养成什么小说的作
家。〃②他批评他自己的小说，受了俄国果戈理的影响，意在暴露家庭制度和礼教的弊害，却比果戈理的忧愤深广，也不如尼采的超人的渺茫。他后来写的《肥皂》、《离婚》，技巧稍为圆熟，刻画也稍加深切，但一面也减少了热情。他说初期的创作小说，多在《新潮》上，作者有汗敬熙、罗家伦、杨振声、俞平
伯、欧阳予倩和叶绍钧。〃自然，技术是幼稚的，往往留存着旧小说上的写法和语调；而且平铺直叙，一泻无余；或者过于巧合，在一刹时中，在一个人上，　会聚集了一切难堪的不幸。然而又有一种共同前进的趋向，是这时的作者
①②《鲁迅全集》第6卷，第445、238、239页。
鲁迅评传
们，没有一个以为小说是脱俗的文学，除了为艺术之外，一无所为的。他们每作一篇，都是'有所为，而发，是在用改革社会的器械虽然也没有议定终极的目标。〃①
他在评介五四运动后期的文学倾向，除了为人生而文学的，还有为文学而文学的，如上海的弥洒社、浅草社，〃但那时觉醒起来的知识青年的心情，是
大抵热烈，然而悲凉的。即使寻得一点光明，'径一周三、却更分明的看见了
围的无涯际的黑暗。〃他就说到了沉钟社，〃确是中国的最坚韧，最诚实，挣
扎得最久的团体。〃他就提到废名（冯文炳）和淦女士　（冯沅君），接着他评介了
北京《晨报》副刊、《京报》副刊的作家：蹇先艾、许飮文、王鲁彦、黎锦明、黄鹏
基、尚铖、向培良。《现代评论》的作家（他们还是新潮社、创造社的老手居
多），如凌叔华，很谨慎的，适可而止的描写了旧家庭中的婉顺的女性。
他评介了北京的莽原社，除了黄鹏基、尚铖、向培良以外，有冯文炳、冯沅君、李霁野、台静农（后来莽原社分裂了　，李霁野、韦素园他们另组了未名社〉。
他批评李霁野的小说：〃以锐敏的感觉创作，有时深而细，真如数着每一片叶的叶脉，但因此就往往不能广，这也是孤寂的发掘者所难以两全的。〃②
同月，他替内山完造（一位日本朋友）的《活中国的姿态》作序，这和其后的《在现代中国孔夫子》〈《改造》六月号），《中国小说史略》日译本序，关于陀思妥夫斯基的事，都是用日文写的。他在后记中，曾加了说明，道：〃我在对于'支那通'加了讽刺，且说明日本人的喜欢结论，语意之间好像笑着他们的粗疏。然而这脾气也有长处的，他们的急于寻求结论，是因为急于实行的缘故，　我们不应该笑一笑就完。〃③他借孔夫子的课题来批评时政的话是深刻的。他说：〃孔夫子到死了以后，我以为可以说是运气比较的好一点。因为他不会噜苏了　，种种的权势者便用种种的白粉给他来化妆，一直抬到吓人的高度。但比起后来输入的释迦牟尼来，却实在可怜得很。诚然，每一县固然都有圣庙即文庙，可是一副寂寞的冷落的样子，一般的庶民，是决不去参拜的，要去
则是佛寺，或者是神庙。……总而言之，孔夫子之在中国是权势者们捧起来
①②③
》
、气
圍4：
，：。一/、
，、V　、^　……一》？^　、
二…一…：^一、
《鲁迅全集》第6卷，第445。238。