重生之掌控全球-第117部分

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　　　　当下就听出了这个咳嗽的声音不是别人的，正是那个准备找自己的麻烦的赵茜的。

　　　　叶天逸那里会回头，立马给旁边的林梦溪使了一个眼sè：“梦溪，我们到那边去吧。”

　　　　说罢，叶天逸便带着林梦溪向远处的桌子走去。

　　　　站在叶天逸身后的赵茜还以为叶天逸会回头看看的，但是那里想到，叶天逸和林梦溪压根儿就没有回头，只是在说自己的话。

　　　　被忽视了赤luoluǒ的忽视了。

　　　　赵茜压住自己心中的不爽，狠狠的瞪了叶天逸的背影一眼，心中忍不住想到：“这xiǎo子真没有礼貌。”

　　　　想到此处，赵茜也不准备藏着掖着了，也向叶天逸和林梦溪所在的地方走去。

　　　　“喂，那谁，我也坐在这里了啊。”赵茜只是如此的向叶天逸说了一句话，随后也没有听叶天逸到底有没有同意，便一屁股坐下来了。

　　　　叶天逸看了看林梦溪，林梦溪却是冲叶天逸眨巴了自己可爱的大眼睛。叶天逸无奈，只好回过头看着赵茜，一本正经的说道：“这位nv同志，请问你找我有什么事情吗？”

　　　　“nv同志？”赵茜来气了，也装作一本正经的说道：“这位男同志，请问你怎么知道我是在找你的呢？”

　　　　“男同志？”叶天逸的嘴角微微chōu搐了一下，却是不再理会赵茜了，而是冲林梦溪说道：“梦溪，来，吃蛋糕。”

　　　　被忽略的赵茜此时也不生气了，只是看着叶天逸和林梦溪在那里吃东西。

　　　　就在这个时候，拜托的那些商人的陆雅也走到了叶天逸这边来了。

　　　　“天逸，你们在这里吃东西啊，还吃这么多。”陆雅走过来，看着桌子上放着的食物，忍不住说道。刚才和那群人在里侃侃而谈，此时的陆雅肚子也稍微的有点饿了。

　　　　“这位是？”坐下来的陆雅看到了一旁的赵茜，而且三人的气氛有些奇怪，好奇的问道。

　　　　叶天逸知道赵茜其实没有恶意，一切只是因为她的脾气使然而已，于是说道：“没什么，一个普通的朋友而已，恰巧在这里遇上了，所以就坐在一起了。”

　　　　雅点了点头，伸出手道：“你好，我叫陆雅。”

　　　　塞西尔，圣安德鲁，黑格。

　　　　非洲的那个少年，此时的他正坐在飞机里，准备要飞回自己的家族。

　　　　站在他身后的是他的管家，此时他的管家在一丝不苟的执行着自己的义务。

　　　　塞西尔mō着趴在自己身边的藏獒，心中一片平静。不，或者说是一片平静杀机

　　　　“非洲的事情安排好了？”塞西尔淡淡的问道。

　　　　管家立马回答道：“非洲的事情已经安排好了，现在开始和袋狮合作，并且袋狮的身后也有极其的资金在支持着，所以我想非洲的事情在这几年内是不会出什么问题的。”

　　　　塞西尔听后淡淡的点了点头，这一次回到自己的家族，塞西尔不是做其他的事情的。回去，仅仅是为了夺权，霸占属于自己的家主的地位。

　　　　一想到这里，塞西尔就感觉自己的情绪在高速的运转着。

　　　　或许等我回到了家族，我将会是塞西尔家族历史上最年轻的一任家主吧。塞西尔的内心如此的想到。

　　　　但是不知道怎么的，塞西尔的脑海之中突然闪过和自己同父异母的兄弟，那个死胖子，只知道玩nv人听人奉承的垃圾。

　　　　本来这样的一个人塞西尔也根本就不用担心，但是奈何，在自己这个废物兄弟的背后也是有人支持的，不然的话，就他那个废物不hún吃等死，怎么还可能和自己争夺家主的地位呢？

　　　　甚至说，不惜毒害自己的亲生父亲

　　　　没错，这个废物竟然在自己的亲生父亲的食物里放了慢xìng毒yào。这件事情塞西尔也是在今天自己的父亲不行的时候通过特殊的渠道才知道的消息。

　　　　眼睛之中，被取代的只有浓烈的杀机。

　　　　终于，飞机回到了属于塞西尔的家族的专用机场的上空，下了飞机。机场空dàngdàng的，没有任何人的迎接。

　　　　塞西尔的脸部没有任何的表情，自己的那啥傻子哥哥还以为一切都在他的掌握之中，甚至他背后的势力也认为一切都在掌控之下。但是，这一次他们计算错误了。

　　　　家住之位是塞西尔的，这一点是毋庸置疑的。自己的父亲现在还没有死，却因为自己的那个傻子哥哥的下毒，身体机能急剧下降，但是此时还是叼着一口气的。

　　　　现在塞西尔回来了，自己那个和傻子一样的哥哥还能毒害自己的父亲吗？

　　　　塞西尔家族的某个房间内，奢华而又充满了贵族气息，此时一个与这一切都极其不对称的胖子正在砸着房屋内所有能砸的东西。

　　　　“hún蛋，这个hún蛋竟然回来了。hún蛋”胖子的口中不停的在冒着愤怒的话语，手中砸东西的速度也越来越快。

　　　　站在房屋内的另外两个人根本就不敢说话，只是低着头，对这个胖子发的脾气视若无睹。

　　　　好半晌，胖子才把自己内心的愤怒的情绪给压平了，但是随之而来的不是镇定，却是害怕。对于自己那个弟弟，胖子绝对是最为清楚的，不是有这么一句话吗？最了解你的人不是你的朋友，往往是你的敌人。

　　　　越是了解自己的这个弟弟，胖子的内心就越是害怕。其实很多时候胖子有想过要放弃，但是他想放弃，背后支持他的势力能放弃吗？

　　　　所以胖子内心的恐惧有一直被压抑着，一直到现在，也就是自己的弟弟回来的这一刻才彻底的爆发了出来。

　　　　此时站在不远处的一个中年男子低着头，嘴角浮现出了不屑的神sè，但是很快就被他给遮掩了。他走到了胖子的面前，低声道：“克希尔少爷，现在您应该去迎接你的弟弟的到来。”

　　　　胖子这个时候才猛然间反映了过来，点了点头，眼神之中的一切情绪也慢慢的平稳了下来。

　　　　“不好意思，刚才太jī动了。”塞西尔，克希尔如此的对那个人说道。

　　　　那人面带微笑的点了点头：“克希尔少爷，我明白你的内心，他们也都知道你在想什么。不过你不要害怕，只要你好好的配合，其实塞西尔少爷并不可怕。”

　　　　克希尔点了点头，缓缓的站了起来，整理了自己的衣物。

　　　　虽然说克希尔长的很胖，但是毕竟他贵族的气质在那里，所以看上去多少有点别样的韵味，也可以如此说，在所有的胖子中也好歹算是个帅哥吧。

　　　　塞西尔出了家族的机场，闻着这属于自己的空气，内心中有平静，也有杀意。上了路边的汽车，塞西尔向自己的父亲的庄园行驶而去。

　　　　汽车行驶进了一座美丽的庄园，庄园内有巨大的喷泉，有来来往往的服务人员。也有巨大的运动场，高尔夫球场。只要是属于贵族的，在这里几乎都可以找的到。

　　　　来到了庄园的属于自己的父亲的那栋楼下，塞西尔下了汽车，这一次的回来，塞西尔来的突然，别人根本就不知道。

　　　　随意当那些仆人看到了塞西尔的时候，都呆滞了一下，但是很快就反映了过来：“塞西尔少爷。”



………【第四百零三章冲突】………

　　　　第四百零三章冲突

　　　　纪实的震撼力——记录片《高三》影评

　　　　如果一部电视作品能引起人们感情上强烈的共鸣，同时也带给人们对其反映的问题的深刻思考，这样的作品就可以算是成功的。无疑，记录片《高三》，是一部发人深思的好片。从2004年到2005年，导演周浩深入福建武平县一中高三7班的师生生活一年之久，肩扛摄像机，跟踪拍摄记录下这个班冲刺高考的整个过程，一年心血成就了记录片《高三》，2006年，这部纪录片获得香港国际电影节最佳纪录片人道奖。观看《高三》的整个过程，我的思绪始终被牵动着，我想，任何一个经历过高考的人，都会被影片中那些熟悉的画面所触动，毫无抵抗力地被它们带回到自己的高三。差等生，中等生，优等生，都能在影片中找到自己的影子。那段生活重心就只围绕着高考的日子，被导演真实的镜头淋漓尽致地反映出来。对于我们来说，那已经不是影片情节，确切地说，那根本就是我们回忆的重现。内容上没有半点虚假，形式上不加丝毫修饰，这种纪实手法的感染力是任何其他样式的电视节目所不能比拟的，也是其独特的魅力所在。班主任王锦chūn，是本片一位最引人注目的人物，他幽默又令人充满动力的话语总是及时地鼓舞着高一7班的每一位同学，他以他对学生高度负责的jīng神和行动诠释着一个当代高三老师的应有之义。他每天早晨5点30分起chuáng，赶到学生宿舍督促他们去教室自习，一直忙到晚上11点30分才回家。13年来，王锦chūn一直过着这种高度紧张的生活。他的专注和投入让人钦佩他跟学生的讲话动之以情，晓之以理，给自卑的差等生信心，给焦虑的优等生解压，因人而异地帮助同学们顺利度过这段特殊的心理难关。从他口中说出的都是些我们很熟悉的语言，是我们高三经常听到的声音，对于这样耳熟能详的话语，我们会很自觉得觉得亲切，会很自觉地融入影片的情节中。《高三》里的学生，就如它现实中的那样，像上紧发条一样不停转动着，同学们每天早上6点起来早cào、早自习，紧张地学习，拼命地做题，不停地考试，每个人的桌子上摆满了厚厚的书本和试卷，晚上老师会来宿舍催还没有去睡觉的同学，早上会来找没有去上课的学生……紧张、压力随着高考的临近不停地增加，紧张氛围越来越浓，最终，在高考中彻底释放出来这样的压力这样的经历与少男少nv这个年龄特有的青chūn活力形成了鲜明的对比，特别是nv学生谢玲演唱朴树《那些huā儿》时，那种扑面的青chūn气息，与严酷的环境形成明显的反差，给人一种揪心的感动。熟悉的场景，熟悉的学习方式，我们肯定都记忆深刻，然而“那些心情在岁月中，已经难辨真假……”。《高三》反映的应届高中生的备考状态，就像是在打一场全民总动员的战争，上到校长、班主任、家长，下到学生本人，都承受着巨大的压力。在这样的环境中，《高三》拍出了整个社会的焦虑、脆弱和荒诞。高三是怎样的，记录片明明白白告诉了我们；高三为何是这样的，记录片也以纪实的手段给答案的浮现提供了最真实的依据。导演以跟踪纪实的方式，给我们展现了一群最真实的高三学生，展现了一段最真实的高三生活，展现了高考制度下最真实的应试教育，影片高度复原了高三生活的原状，在其自然流程中去捕捉了武平一中这个高考班级转瞬即逝的事件，人物的命运，流畅地剪辑成片。影片没有作者丝毫的主观评论，是白是黑，给了观众最大的发言空间。至此，影片最大限度地发挥了记录片纪实的作用，让我们领略到其巨大的震撼力，是一部很有意义值得一看的片子。

　　　　灵与ròu的流làng——

　　　　《流làng北京》艺术特sè分析

　　　　《流làng北京》讲的是20世纪80年代末五位自由艺术家——写作的张燕？，摄影的高bō，画画的张大力，张夏平以及戏剧导演牟森在北京的一段艰苦生活。从选题上讲，这是一个被主流社会所忽略的边缘群体，但透过《流làng北京》，我们看到了一个时代的社会变迁，看到了一种民间化，个xìng化的创作立场，看到了独立，自由的创作jīng神，并由此奠定了《流làng北京》在我国纪录片发展中的特殊地位。

　　　　１，选材：到历史漩涡中去。

　　　　吴文光的过人之处，就在于他对时代发展脉搏的准确感应，他能从张燕准备结婚想到一个群体——？自由艺术家的共同命运，进而把它和整个时代的社会变迁联系起来。

　　　　吴文光准确看到中国**十年代的社会分影，在80年代人们jī情澎湃，为理想奋斗。

　　　　２，立意：边缘艺术家的生存与发展问题

　　　　艺术家的生存问题一直是一个被外人忽略的问题，但对艺术家本人来说却是一个痛心疾首的问题。

　　　　《流làng北京》就记录了这样一批不甘于体制内生存的艺术家他们摆脱体制的束缚，到北京来探索一条自由艺术家的生存天地，然而，他们大都挣扎在温饱起跑线上，过着朝不保夕的生活。梦想只不过是梦想，他无法遮盖现实生存。

　　　　３，纪录模式：由单一走向多样。

　　　　９０年代初，视听语言大革新：在纪实理念的引导下，被拍摄对象的声音和画面被同时，同步，完整的记录下来。在更大程度上，还原被拍摄对象的本来面目。这种形式别致，新颖。从视听语言上改变了原来的声画两张片，只追求画面的真实，不追求声音真实的缺陷，把中国纪录片对真实xìng的追求推向了一个新的高度，被称之为“一场电视语言的**”

　　　　《流làng北京》舍弃了所有的画外解脱，只在非常必要的时候只用字幕的形式做点简单的介绍和情况说明。这部纪录片大量使用访谈形式，让被拍摄对象出来说话。在他们的相互谈论中隐藏的表达出创作者所要表达的思想，感情，观点，态度。他在无可挑剔的画面真实基础上，将现实生活中真实的声音还原给观众，给人强烈的视听震撼。

　　　　《流làng北京》不仅打破了以往jīng英文化纪录片一流天下的格局，还孕育了独立制片这一新的制片方式的萌芽。作为最早的独立制片人，吴文光蹭机器蹭机房蹭带子，历时两年零两个月完成了自己第一部独立作品―――《流làng北京》这部作品在独立制片的纪录片中影响最大且被捧为经典。

　　　　４，视听语言：颠覆与重建。

　　　　看惯了体制内制作，中规中矩的纪录片，乍一接触《流làng北京》总感觉有些别扭，无论构图，sè彩，剪辑还是采访，都显得不合格式。其实，这些不合常理的视听语言恰是一种突破革新。

　　　　《流làng北京》采取真实电影的创作格式，通篇不用解说，记者画外提问，促使被问对象说出或做出他们平时不易说出的话或不宜做出的事。全片分六个版块，每个都是独立的，也是相互联系的，属于典型的板块结构。每个版块都有一条自己的发展线索。但六个板块都是从一个基点出发，综合表现《流làng北京》这一总的题目，这种版块结构布局恰好适合作品主题――流làng。

　　　　《流làng北京》不仅结构安排新颖独特，而且画面处理也别具一格，主要有以下特征：

　　　　1。一、拍摄角度有正面机位，甚至还有顶部机位，将主题人物压下，给人一种窒息压抑的感觉。

　　　　2。二、更超常规的是画面的构图，传统的采访构图要把主体安排在画面中心或者黄金分割点上，做到不偏不倚。《流làng北京》的构图把被采访对象置于画面一边，故意偏离画面中心。

　　　　3。三、被采访对象的谈话姿势也颇为“另类”牟森席地而坐，帐慈手拿烟卷，张夏平依靠chuáng头，高bō侧做椅子。就连他们的谈话表情神态也很随意很生活化。

　　　　4。四、灯光设置也有反传统的一面。它把被采访对象置于相对昏暗的地方，这种昏暗的sè调更容易表达人物的当时处境。

　　　　这些特征从侧面揭示人物处于社会边缘，变动不居，“没根”“没着落”的生活状态以及他们内心的矛盾。

　　　　《流làng北京》距今已十七八年了，尽管由于它的非专业sè彩和技术上的质朴现在看来显得有些简陋，但当时的环境下够检查一种空间的真实感，对传统的纪实片形成了强大的冲击，他引领了中国新纪录片运动的发展方向——到底层去，关注现实，关注人，特别是社会底层和边缘人。从这个意义上说，《流làng北京》依然有其历史意义与价值。

　　　　《疯狂的赛车》剧作分析

　　　　《疯狂的赛车》是新锐导演宁浩所执导的一部犯罪电影，这部影片从结构上是向盖。里奇的《两杆大烟枪》致敬，在主线的牵引下几条复线也同时发生，，最终影片以不可逆转的姿态走向疯狂，在《疯狂的石头》中宁浩对这种叙事手法已越显娴熟，在最终《疯狂的赛车》对于这种叙事手法不得不说是一种超越。

　　　　《疯狂的赛车》说的是耿浩因为差于对手张秒而败给张tǐng得到了银牌而引出了一系列的事，其中在同一时空，叙述了与主人公相关的5个故事和6组任务。而其中引领故事发展的共4条线。分别为：为耿浩差0。01秒成为银牌车手，而后因为师傅死了和李发拉等人发生的事；【2】杀手甲和杀手乙yīn差阳错的杀了泰国人，最后还绑票伤人，最后两傻贼拿着货找到了两警察；【3】两位傻警察因为看到耿浩的签名和李法拉报的案，立功心切，一心想抓住耿浩，结果傻人有傻福，让他们碰到了比他们更二的傻贼甲乙两人；【4】台湾来黑帮四人组来大陆与泰国人做生意，意图做大买卖。

　　　　电影中不得不提的是李法拉，他买凶杀妻，结果杀手居然被收买了，也是因为他导致了主人公耿浩终生禁赛。而台湾黑帮四人组头子东海与泰国人买卖jiāo易过后出现了警铃声，泰国人最后被杀手误解被冻死在杀手甲乙从耿浩那骗来的车子里，李法拉则继续他的“超男人，不行都行”中引来了耿浩的一阵好打，而他就像打不死的xiǎo强ō棍攀爬走了过来，耿浩一边抱着师傅的骨灰满世界的找灵位，一边与黑帮的人智斗勇搏的，还要躲避警察的追捕。而几组人又因为一个神秘的箱子走到一起，而此时两个警察紧紧的盯住耿浩，真正的坏人却从他们的眼皮地下逃跑。在从某种意义上影片里两个傻警察对耿浩起到了一种“保护”的作用，在李法拉家中黑帮四人组演绎着如同《两杆大烟枪》里极其类似的场景。

　　　　如果一部电视作品能引起人们感情上强烈的共鸣，同时也带给人们对其反映的问题的深刻思考，这样的作品就可以算是成功的。无疑，记录片《高三》，是一部发人深思的好片。

　　　　宁浩的作品多是先结果后过程的，他努力做到电影的环环相扣，无孔不入。笔者认为，他的电影从某种角度上颠覆格里菲斯的最后一分钟营救，因为他缜密的逻辑导致受众永远不知道下一秒会发生什么。在今天大片横行，物yù横流的影界，这种xiǎo成本的电影无疑是做了一次有力的尝试。电影成功的关键在于其剧本的好坏，像类似《大电影》这类的作品就是此类的电影。成本并不很高，但也同样jīng彩。



………【第四百零四章迎接塞西尔】………

　　　　第四百零四章迎接塞西尔

　　　　原本面带微笑的塞西尔，脸sè突然冰冷了一下，看着克希尔，淡淡的说道：“你来有什么事情吗？而且还在我的庄园附近开枪。”

　　　　克希尔脸上的笑容顿时停住了，看着自己的这个弟弟，停住了脚步。

　　　　片刻后，克希尔的脸上的笑容，消失不见了。昨天的关于家主之为的竞争考核任务已经发布了，现在两人已经是死敌了，根本就不需要有什么其余的遮掩了。

　　　　“我亲爱的弟弟，你认为这一次你真的会成功吗？”克希尔看着塞西尔，冷冷一笑。

　　　　塞西尔原本冰冷的脸，突然笑了起来，看着克希尔，玩味的道：“怎么，我亲爱的哥哥，你认为你的弟弟会输给你？”

　　　　克希尔不接话，只是说道：“塞西尔，你该醒醒了。家主之位是我的，你没有这个能力竞争。或许你很聪明，但是，在强大的实力面前，你的那点xiǎo聪明根本就没有用。我在家族里有实力，而且我还有支持的势力。而你，仅仅是在家族里的支持你的人比我多一点而已。但是，这又能代表什么呢？”

　　　　塞西尔笑了笑，走到克希尔的面前，冷冷的道：“克希尔，你真的以为有人支持你，你就可以夺得家主之位吗？”

　　　　“难道不是吗？”克希尔一样冷冷的道：“塞西尔，现在是什么社会你比我清楚。是金钱至上的社会，我背后的势力可以给我强大的资金支持我夺得家主之位，而你呢？你有什么？难道就你手上的那区区不到一百亿的美金吗？”

　　　　对于克希尔的嘲笑，塞西尔没有理会。确实，塞西尔能动用的资产只有区区的不到一百亿美金，虽然说塞西尔的家族很强大，但是大多都是实业或在一些特殊的场地流通着。在没有成为家主之前，这些钱他根本就没有动用的权利。

　　　　而且就算成为了家主，这也并不代表那些钱就是他的了。因为，这些钱是维持家族的运转的动力，必须huā在有用的地方，而真正的能流动的资金也就一千亿美金多一点吧。

　　　　但问题是，现在的塞西尔根本就没有资格动用那笔资金。同样的，此时的克希尔也是如此，但是不同的是，可惜的背后还有势力在支持着他，给他的运作提供资金上足够的支持。

　　　　“是吗？可惜我并不这么认为。”塞西尔冷冷一笑，留给了克希尔一个后脑勺，向自己的房子走去：“克希尔，你要清楚，这一次的考核只要你没有超过我，家主之位还会是我的。”

　　　　说罢，也不理会此时的克希尔是什么样的表情，就向自己的房子走去。

　　　　看着塞西尔的背影，克希尔的脸上lù出了yīn狠的神sè。

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　　　　一下是资料，但是明天会修改过来的，不好意思啊。又是这样的，我自己都有些郁闷。现在订阅了也没什么，因为明天修改后，已经订阅的点进来是不需要钱的。所以这点大家放心，不会让你们làng费币的。

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　　　　1989年，张元和导演系同学王xiǎo帅策划了剧本，在尝试购买厂标未果后，在未经剧本审查的情况下，向一家sī营企业筹集摄制经费拍摄了电影《妈妈》。直到影片全部摄制完成，他们才向西安电影制片厂购到厂标，并由西影厂送审发行。这部电影以一个母亲及其弱智儿子的苦难经历为主要故事线索，剧情晦涩，根本谈不上好看；但从另一个侧面，评论界认为它是新一代电影人的“艺术宣言”因为儿子这个角sè显然具有某种隐语意味——评论界认为影片具有直指“第五代”的“弑父jīng神”——在当时，面对来自“第五代”强大的美学压力和现实处境的双重压力，第六代导演开篇便以独特的密码书写这样一则寓言，似乎也不是不可能。

　　　　的确，《妈妈》自诞生之日起就被赋予了多过于电影本身的隐喻含义，因此往往令慕名前来的人感到失望，但在当时，它的问世确实也给在困境中绝望挣扎的同代人以新的希望和启示。随后，张元又再次另辟蹊径，给同辈电影人指向了一条可能的出路：尽管《妈妈》的国内发行很成问题，首发只获得六个拷贝的订数；但第一次，在未经任何官方认可与手续的情况下，张元带着《妈妈》前往法国南特，并在电影节上获评委会奖与公众大奖。随后，他带着这部电影开始在数十个国际电影节上参展、参赛，以这种方式，张元成为了继陈凯歌、张艺谋之後，又一个为西方所知晓的中国导演。

　　　　《妈妈》之后，张元又拍摄了《北京咋种》，王xiǎo帅则在同年自筹资金拍摄《冬chūn的日子》，与此同时何建军摄制了《悬恋》（然后是《邮差》），一时间，独立制片开始成为中国电影中的一股潜流，并呈现出愈演愈烈的趋势。

　　　　不得以的地下时期

　　　　“当独立电影人的作品在欧美电影节上频繁制造中国热点时，一种回应是：中国电影代表团和中国制片体制内制作的电影作品拒绝或被禁止出席任何有独立制片作品参赛、参展的国际电影节。于是，一种复杂、微妙而充满张力的情形开始出现在不同的国际电影节之上。作为一个高cháo，是第五代主将田壮壮未获审查通过的影片《蓝风筝》的参赛以及《北京咋种》的参展，使中国电影代表团在到达东京之后，被禁止出席任何有关活动。”

　　　　1993年，中国广播电影电视部在媒体上公开发表了对电影《蓝风筝》（田壮壮）、《北京咋种》、《流làng北京》（吴文光）、《我毕业了》（王光利）、《停机》（1993年张元的《一地jīmáo》开机，因为《北京咋种》一片又sī自参加日本东京电影节，引起官方的极大愤怒，上级主管部mén发下“紧拍令”，所有影视机构不得与张元合作，同时电影制片厂撕毁出租灯光及摄影机的合同。关于这次“下马”事件的整个过程在张元的妻子宁岱的纪录片《停机》（原名是《关于一部被禁影片的讨论》）里有所记录。）、《冬chūn的日子》（王xiǎo帅）、《悬恋》（何建军）七部影片导演的禁令。

　　　　参加电影节

　　　　独立制片方式下的电影难以被国内体制容纳，审查无法通过，拷贝卖不出去，独立导演们于是纷纷效法张元，走向国际电影节，以求突围。而这一原本是不得已“集体行为”，在得到西方世界的默许和鼓励之后，反而变成当时大多数“地下电影”获得生存和认可的“唯一途径”。此后，张元的《东宫西宫》获得了阿根廷马格帕罗塔电影节的最佳编剧奖；王xiǎo帅《冬chūn的日子》1994年获希腊塞索斯尼克国际电影节金亚力山大奖；胡雪杨的《留守nv士》1993年获埃及国际电影节最佳影片金字塔大奖，何建军《悬恋》1994年获荷兰鹿特丹电影节影评人奖，《邮差》1995年获影评人奖和最佳影片奖

　　　　但是，著名电影学者戴锦华却言词犀利地指出了其中的弊端，“西方对于中国第六代电影的极度颂扬，所关注的并非是影片所呈现关于中国文化或社会的现实，也不是影片本身，而是‘电影以外的事实。第六代电影的独立制片方式，是继张艺谋的‘铁屋子’老房子中被扼杀的yù望故事，和在现当代中国史的景片前出演的命运悲剧后，成了受到西方瞩目的第三种指认中国的方式：一如张艺谋和张艺谋式的电影满足了西方人旧有的东方主义镜象；第六代在西方的入选，被用于补足西方自由知识分子先在的，对于九十年代中国文化景观的预期，以完满西方自由知识分子关于中国的民主、进步、反抗、公民社会、边缘人的勾勒……”

　　　　在这种情况下，国内独立电影的处境实际上变得更加艰难，独立导演们和体制之间的关系也进一步僵化，形成了双方都很尴尬的不利局面。

　　　　独立电影七君子上书

　　　　2003年，局势的变化已经相当微妙。从这一年的年初开始，通过各种渠道，媒