茉莉花开时-第11部分

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　　姥姥以前是明星，多辉煌，现在什么都不是了，是一天不如一天，而且年龄越来越大。这样在花的成长过程里，姥姥一定是惟一一个在很多事情上都满足花的人。花对她一定有一种爱，但是花不懂她，花实际上是不知道外婆这个人的，是这么苦难的一个女人。就是说花真正知道外婆以后才会真正的爱外婆。如果父辈的人还在的话她还有可能知道，也有人会说，莉她妈当年是一个三流影星，但是父辈的人都断掉了，她没有地方知道了。我在想花离开外婆以后，会觉得天地特别大。因为外婆一直在呵护她，在管理她，其实也是控制她，这个控制不是有意识一定要她怎么样。外婆再见到花的时候，只希望她顺顺当当成为一个好女人，有一个很好的家庭，不求别的什么。花可能在外面恰恰想的不是这个，花跟姥姥想的完全不一样。但是花是一个什么样呢？你要给花设定一个她的空间，这个花的空间可能不拍，但是你要清楚花为什么会有这个她生存、养她的空间。比如说我们今天为什么每个人都有每个人生长环境造成的特殊空间，就是你的家庭长成你一定不是张艺谋的性格，一定不是顾长卫的性格。这是你家庭的特殊环境造成的。一定是这样，这个家庭造成你自己的性格，比如你是开朗型的，还是封闭型的性格，造成你作为摄影师或导演的审美、待人接物等等一切都是有迹可寻的。你的后天环境又促成了对你的影响，你今天的为人做事和后天环境有很大的关系。这就是母本的东西和外界的东西两个因素，构成了人生长的空间。所以花的外界的东西要设定出来，她是做什么事的，干什么的，她周围是些什么人，周围的男人都是干什么的，谁给她肚子弄大的。这些拍不拍都没关系。只有这样花才能带着这个环境和外婆有冲突，这是必然的。我认为你可以表现花的另外环境，就是说花可能在家和在这个环境里完全是两个样子，根本就不是一个人，甚至可能也是相反的。
　　这些东西我觉得都可以慢慢把它打理清楚的。其实第三段最根本的问题就是外婆和花的故事，而这个故事是围绕着外婆的历史和花的未来去说的。花的未来是什么，是生了一个孩子，如果你想要这个孩子的话。因为没有这个孩子，花是没有行为的，生孩子就是花的一个行为。那么外婆的历史和花的未来就形成了一个包容你整个影片包括外婆的故事、母亲的故事和花自己的故事的构成。可能由于花的故事结构的准确，才会把你的电影真正变成一种带有寓言性的电影。当人们很实地看一个电影的时候，不会产生寓言感，或者说不会产生升腾感。不管寓言也好，浪漫故事也好，超现实的东西也好，要通过花和外婆的关系产生一种升腾。基于前面两个故事的意义到第三个故事的时候要有一个变化，就是观感变化，而不应该再继续是一个完整命运的关注。如果第三个故事还是一个完整命运关注的话，就变成三个人的故事的排列，就变成重复了，有差异但还是一种重复。
　　
第三章　　花（19）
如果花的问题解决了，片子的长度也解决了，撑死了两个半小时。正好是一部上下集的电影。阿诚说过这个东西是三个电影，确实如此。花的部分一定要做大手术，那样的话，通盘的结构和设想就全变了。
　　我觉得你倒着写就太讨巧了。从妈妈开始写，以花的角度开始说外婆。一开始就是花和外婆的故事，讲的是什么呢？讲的是妈妈的故事，可能是从那张照片说起的。而且很怪，一老一小俩孤女，讨论到那张照片的时候才知道妈妈是怎么死的。然后她懂得外婆的时候，再从外婆的死，倒回到外婆的故事。肯定会很好看。要先说妈妈是很精彩的，然后再说到外婆。就是从花的角度去找回这两个故事，找回这两个事，而且你担心的那些造型都变得太简单太简单了。顺着过来难。第二个故事讲完了以后，花和第一个故事的造型就完全没有什么可担心的了。
　　一定要跳开苏童的小说，现在苏童的小说捆得你太紧了。就是你对苏童小说太喜欢了，你就觉得小说的结构特别适合你的感觉，适合你让一个人去演的设想。文学的结构读起来没问题，可是实施的时候就会有问题了。我觉得要这样写的话，前面三十年代那部分段落感特别容易交代，包括和老王偷情。因为姥姥已经在这儿很长时间了，你已经知道姥姥了，包括姥姥那点骚情事。从与孟先生在一起那段到姥姥特别失落以后，剩下和老王偷情那些乱七八糟事到底要不要都不是什么很了不得的。那种男人变得特别具体的闲笔，都可以考虑要不要。其实最主要就是孟和邹杰，就这俩男人。这两个男人一出来就让人觉得是女人就想跟他们，愿意跟他们，就够了。这两个男人挺棒的，那些牙医、王先生都可以很虚（牙医本来也没有出现），都不用是很正面的。老王从被窝里出来直接被打到外面去，就像一个群众一样，而且我都觉得没有理发师那段更干净，前面那段就特饱满。到战争爆发以后，就是她在那等着这个人，等着他的信，然后她一封信一封信被退回来。花是一封信一封信被外婆扣起来藏着，其实这些都是矛盾。都可以不要小杜，其实小杜本来就没几笔。小杜就是一开始来了，跟花结了婚，然后花有了孩子他就走了。花不在乎说你爱走不走，然后他又回来了。我觉得小杜这人可有可无，这样剧本会干净很多。
　　老王也可以去掉，其实这不是忍痛割爱。老王在小说里是一个色彩，就是说她妈也不是省油的灯。老王就等于在家里全偷，沾女的就偷。小说里他就是一个色彩，但是在电影里多出这么一个人，其实人物没发展，只能说明女人还是需要男人慰藉的，而和你原来说的女人想依靠一个男人不同。这等于是生理上的快感，生理上的宣泄，她不会跟老王结婚。这些东西没有让茉在人物上推动，只是变成生活的一个片断，或者说是造成她妈妈跳江自杀的一个契机。但是如果倒着写，姥姥的死和妈妈的死就可以选择一个，没有必要那么多的人死。你看茉的母亲跳江自杀、邹杰自杀和莉自杀，都死了，其实是一个重复。
　　我觉得第一段茉的母亲跳江那场戏很梦幻，而第二段莉的死那场很重。这种重就是莉的全身心投入以后人格分裂的悲剧性。这两段戏的设计已经很具规模了，剩下第三段戏，你有好多细节，好多道具都可以联系的：良友画报、明星照、姥姥的东西和花的东西等等。她们俩的细节完全能构成祖孙俩很强烈的冲突，概念完全不一样。你都可以特跳跃地表现妈妈的故事、姥姥的故事。段落上就这么走，直接就这么走，其实它们内部是联系的，观众不会觉得不清楚。因为电影的叙述是绝对强制性的叙述，电影一看那个女主人公的故事、命运以后，随着就进去了，会跟着你的故事不停地按照你的故事接下一段事，自己把这事接在一块。和看小说不一样，不想看就扔了。所以根本不用怕叙事上的跳跃和空间的转换，这个一点都不重要。说白了就是一个接头而已。接头过去就换了一个叙述面。
　　老王去掉，茉的妈妈就不用交代了。就是外婆。那个战争，日本兵进城千万不要拍实，要表现的是大事件把外婆的生活切割开以后，她的心态。其实就是她跟她妈妈的心态。那种心态就是她面临要生孩子的时候，妈妈的态度会很矛盾的。妈妈会懂得应该怎样对一个新的生命，虽然妈妈知道这是野种，觉得咱家再不济（属于小业主）也是个清白人家。一旦孩子生下来她还是自然地接受了。最难挨的就是这段家里变成三个女人的时候，每个人的心理是很有意思、很微妙的。就是妈妈和茉的心理，茉的那种寂寞和最后感到“冷”，心里没有任何希望的“冷”。就像蜡烛烧完了，没了。把这个过程拍出来，把这个感觉拍出来，这就是茉的感觉，真正的幻灭感。战争是给她最好的一个解释，其实没有战争还不是一样，迟早还会如此。甚至都有可能她还庆幸有这场战争，可以在混乱中把孩子生下来。要是在和平年代生下这个孩子那会是一个多大的丑闻。所以顺着人物，要紧紧抓住人物的东西。要把茉生命最璀璨的那一时刻突然一下打碎了，她心里的那种幻灭感作为你最要关注的内容，紧紧围绕这个做文章，不要围绕后面的形态去做文章。她怎么当妈妈，怎么偷情，这就跑开了应该仔细表现的主题了。老王一出现，把茉前面的东西突然都冲淡了。因为小说中老王的出现一个是色彩，最重要就是交待她妈妈走。老王和女儿的偷情导致了妈妈自杀。但是这个自杀又跟下一个自杀有重复，这个重复可能在文学意义上没有什么毛病，但是在影像上会有问题。你又不能去实拍自杀，结果两个是一样的。我觉得其实有一个就够了。如果是这样的话，从姥姥写起或从母亲写起都没有关系。这两个故事都够震撼的了，问题就是花的这部分要是精炼到一个写意的程度就好了。你想一想，如果说没有姥姥和老王偷情、妈妈自杀那一段，这个比重，这个长度特别合适。
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片头
无声。微微泛黄的白纸衬底，以旧式小说字体娟秀的装帧风格映出字幕：
　　茉莉花开（片名）
　　画面渐黑。
　　1　汇隆照相馆　　外　　黄昏（1937年3月，茉：董香茉1918年9月生人，母董淑芝40岁）
　　1　特…近…小全，摇臂，降摇
　　自二楼窗口（茉母手）伸出一只晾衣竿，上挂女人的小物件，物件上有水滴滴落。（降摇，依次出）窗口边绿色爬山虎，汇隆照相馆店名招牌，橱窗里陈列的照片——着时装、礼服的单人青年男女；扮成水兵的少年；携儿带女的白种人家庭，印有汉弗雷·鲍嘉（Humphrey　Bogart）、琼·克劳馥（Joan　Crawford）英文字样的美国电影明星头像等（镜头移降过程中出主创、主演名单）。
　　（镜头横移至门脚）门开，一双穿着女学生搭襻布鞋的脚轻盈走出，（跟摇成）茉背影（小全）。
　　（画外音）茉母叫唤：“阿茉头。”


　　2　近
　　茉回头望去。
　　3　全，仰
　　阳台上，茉母（戴眼镜）温和中透出严厉：“做什么去？”
　　4　近
　　茉：“妈，我看电影。”茉母（画外音）：“等一等。”
　　5　全
　　阳台上茉母返身进屋，照相馆门前的茉不情愿地转身返回。
　　2　汇隆照相馆　　内　　黄昏
　　1　全
　　（茉母脚先入画）穿着高跟鞋（此物贯穿）和开衩旗袍走下楼梯。
　　2　小全
　　茉推门走进，茉母（画外音）：“今天是最后一次，以后可不许了。”
　　3　近
　　茉：“为什么？”
　　4　中近
　　茉母：“明天开始你要坐柜台开票了。”茉（画外音）：“不是有阿才吗？”
　　茉母：“我已经把他辞退了。”
　　5近
　　茉：“为什么？”
　　6　小全（茉主观）
　　茉母：“什么为什么？你难道不明白家里的底细，没人来拍照，拿什么付人家工资？现在只有靠我们自己了。”
　　7　近
　　茉不解地环视照相馆，茉母（画外音）：“晓得了吗？”茉只好低声：“嗯。”不情愿地点点头服从。
　　3　汇隆照相馆　　外　　黄昏
　　1　全
　　茉推门走出，沿着马路走出画。
　　一辆有轨电车驶过，挡住画面，画面渐黑。
　　黑场出字幕：
　　


第一章　　茉（1）
4　电影院　　内　　夜
　　1　特
　　银幕上放映的三十年代黑白片，主人公是高占非（选影片《兄弟行》、《船家女》、《春之花》、《潇湘夜雨》片断）。
　　2　中近…近，推移
　　茉捏着手帕，两边多是年龄相仿的男女学生，茉抬头仰望银幕，眼角泛着泪光。
　　3　特
　　银幕上男主角高占非风度翩翩，言辞铿锵。
　　5　汇隆照相馆　　内　　日（1937年4月）
　　1　特
　　一本《良友》画报封面：高占非黑白照片。
　　2　中近
　　茉出神地看画报，目光停留在高占非脸上，柔和温暖的阳光反射在她的下颚。
　　3　特
　　画报翻动，露出一个姿态妩媚穿旗袍的女人的画像。下楼梯的脚步声（画外）。
　　4　中近…中近，拉移
　　一双穿着高跟鞋和开衩旗袍的腿下楼，（拉至前景）茉听到声音，慌忙收起画报藏入柜台下，抬起头掩饰。
　　5　全
　　茉母在楼梯上冷冷地看着茉不说话，站一会儿，返身上楼。
　　6中
　　空无一人的照相馆，柜台前茉玩一支自来水笔，百无聊赖。茉撕掉一张账单纸叠起来。
　　7　全…特写
　　透过橱窗见，外面刮着风，街景、行人、黄包车、有轨电车，茉手（前景）叠着账单纸。
　　8　全
　　茉兴致勃勃地叠好一架纸飞机，用力向前一挥，飞机飞向空中。
　　9　特写，摇，升格
　　空中飘飞的纸飞机。
　　10　中近
　　茉再次举起纸飞机，抛出，茉单纯的笑。
　　11　特写，摇，升格

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　　纸飞机正好飞进照相间墙上的小窗口。
　　12　近
　　茉开心地笑，弹簧门吱呀一响（画外），茉扭头收住笑。
　　13　小全
　　有人推门入，逆光中看不清脸，一阵风从来者身后吹进，门上玻璃反射的强光掠过镜头。
　　14　特，升格
　　几片树叶贴着来人风衣下摆划入。
　　15　中近，推移，升格
　　强光刺目，茉感到一阵晕眩。风掀起画报，茉定睛看。
　　16　中近，摇，推移，升格
　　（上摇）来人手中的银质司的克异常光亮，孟先生摘下礼帽，向茉颔首微笑。
　　17　近，推移，升格
　　茉呆看。
　　18　近，推移，升格
　　孟先生直盯画外的茉看。
　　19　近
　　茉问：“先生，拍照吗？”
　　20　近
　　孟先生：“No。”
　　21　近
　　茉：“那你取照片吗？把收据给我吧。”
　　22　近
　　孟先生：“No，　We　are　making　movies（我们是拍电影的）。”
　　23　近
　　茉一愣，不由得轻轻地“啊”了一声，激动地问：“拍电影的？那你一定认识高占非啦？”
　　24　近
　　孟先生轻轻一笑点点头。楼上传来一阵拖鞋声（画外）。
　　25　近
　　茉闻声回头喊：“妈来客人了。”
　　26　中


　　茉母站在楼梯上冷冷地看着。
　　27　近
　　孟先生转头看向楼梯，被茉母吸住了目光，对她礼貌地一笑：“你好。”
　　28　近
　　茉母目光与孟接触，立觉不自然，视线一偏转向茉。
　　29　近
　　茉：“他们是拍电影的，认识高占非！”
　　30　近
　　孟先生：“对不起，我想给你女儿拍张照片，可以么？”说着直直地盯着茉母。
　　31　近
　　茉意外，兴奋、期待地看着茉母。
　　32　近，跟移
　　茉母不知如何作答，慢慢走下楼梯，嘴里念叨：“有什么好拍的。”
　　33　特
　　带闪光灯的相机入画，闪光灯一闪，画面变白。
　　6　华星影片公司摄影棚　　内　　日
　　1　特…全，渐显，摇
　　几张茉不同姿态的照片，纯洁无瑕的笑。（摇至）远处照明灯将摄影棚内一片表演区照得雪亮，表演区内只留下茉一人心神不定地望着四周。
　　2　中近
　　导演手拿烟斗坐在表演区对面一张大桌案后，从桌上的照片上抬起眼睛，看着画外的茉。
　　3　全
　　茉站在前景，远处是大桌案，导演居中，两边围坐了一些工作人员（15人），不见孟先生。
　　导演：“准备好了我们就开始。”
　　4　近
　　茉点点头，开始做准备，神色紧张。
　　5　全，摇，推移
　　导演做了一个手势，一旁的副导演喊：“预备……开麦拉！”
　　（摇向表演区）茉低头走进光区，环视四周开始念白：“唉，这样好的房间，这样高级的马桶间，还有这样松软的眠床，就像我的心一样柔弱。唉……”
　　（推移）茉边说边空手抚摸着家具，抬起头，满面悲愤：“你走吧，你真没有良心，我是不会再等你的。将来一定有人说你是玩弄女性的恶魔。”
　　6中近…近，移推

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　　导演憋着口气，表情跟随茉的情绪急剧地变化。
　　7　近
　　茉：“但，那时，我不在人世了，你自己去受吧！”
　　8　小全
　　
第一章　　茉（2）
光区内茉稍作停顿，情绪转低回：“……没有我，你可以做你喜欢的事了，我不恨你……”茉迎着灯光摆出造型，一动不动，因入戏太深控制不住自己，伤心地哭起来。
　　9　近
　　导演被茉的伤心感动，非常投入。
　　10　小全
　　茉越哭越伤心，索性哇哇大哭。
　　11　近
　　导演初觉意外，后感失望，摇头，猛拍桌子大叫：“卡！”
　　12　近
　　茉醒觉，停止哭泣，望向导演，忽而像是又想起什么，继续表演。
　　茉一阵惊喜，高声道：“你来了，你到底是来了！”
　　13　特…近，侧背，上移成侧
　　前景的孟先生已出现在摄影棚一角，远景众人并未觉察。
　　14　近
　　茉直盯孟先生：“我等你……等得好苦……”
　　15　近
　　孟被茉盯得目光躲闪。
　　16　近
　　茉又伤心地哭起来。
　　17　中
　　观众面面相觑。（画外）传来掌声，众人回头。
　　18　中近
　　孟先生叼着雪茄鼓掌。
　　19　中
　　导演及众人见老板鼓掌，立即态度急转，跟着鼓掌。

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　　20　近
　　茉在掌声中抬起头来，像小孩一样一边抽噎，一边笑了。
　　7　汇隆照相馆门口　　外　　傍晚
　　1　中
　　茉母准备打烊，正在给玻璃橱窗上门板。远处街道上的霓虹灯都已亮起，闪闪烁烁。
　　茉一脸的喜气自后景走来：“妈，电影公司跟我签合同了，下个礼拜就开始拍戏！”
　　茉母面无喜色，手没停，说：“你去了，照相馆怎么办？”
　　2　近
　　茉：“现在一天有一个客人就不错了。我有自己的事嘛。”
　　3　近
　　茉母边干活边唠叨：“一心想当明星，倒是当得了？这份家业到你手上要全毁掉呀！”
　　4　近
　　茉：“公司给我的钱不少，比我们照相馆收入还多呢！”
　　5　近
　　茉母：“拍电影不好算正当职业，玩玩而已”，停一下，略带醋意，“那个老板对你蛮好嘛。”
　　6　近
　　茉：“他人蛮好。”
　　7　近
　　茉母：“站在那里做什么，还不过来上门板。”
　　8　华星影片公司摄影棚　　内　　夜
　　1　全，移
　　棚内灯光通明，工作人员穿梭走动。一只冒烟的洋风炉划过前景，满场放烟。
　　（跟移至）演员区，###个男女演员已妆扮好，在一边聊天。
　　茉和年长女演员分坐两边，女演员手持镜子对镜端详，娘姨在一旁打扇。两个化妆围着茉忙着打理，茉心神不安注视着一边。
　　（移至）孟和助手坐在摄影机后，导演正陪着笑脸给孟先生点烟，孟抬手拒绝。
　　2　中近，茉主观
　　孟从怀里掏出火柴点燃雪茄，一股浓烟飘进，孟刚吸一口雪茄，被烟呛得咳嗽起来。导演见状赶走放烟工。
　　3　近
　　茉窃笑，（画外音）导演：“肃静肃静。”
　　4　中

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　　导演在摄影机前拿着铁皮话筒喊：“无关人士，不许讲话，准备！”
　　5　中
　　众演员一齐站起，快步走向表演区，茉脱下外套递给服装，搀扶年长女演员向场地中走去。
　　6　中近
　　孟先生坐在摄影机后暗处，面带微笑。（画外音）导演：“预备……”场记板前景入画，（画外音）场记：“59场，第一镜，take　one。”
　　7　全
　　（画外音）导演：“开麦拉！”
　　茉尾随着女主人，女主人身后跟着管家及外来的达官贵人款款走上豪宅大厅的旋转楼梯。
　　茉左顾右盼。
　　侦探手拿放大镜上下察看：“这上面是什么？”
　　8　中景
　　茉：“先生，这上面是楼板！”
　　大家听到茉如此回答，都很扫兴。女主人抢过话答：“喔，上面是条过道，走过去就是我的卧房。”
　　侦探暧昧地：“嗯，好极了，好极了！”
　　9　公寓大门　　外/内　　深夜（新城饭店）
　　1　全
　　公寓大门外，街道没有行人，汽车停在门口，孟先生先下，为后座的茉开门。
　　茉诧异地看着陌生的环境，孟扶茉下车，边领她上台阶边说：“今天太晚了，这是公司临时给你租的旅馆，就在这里住一晚吧。”说着两人走进转门。
　　2　中近
　　公寓大门内，茉在前，孟先生在后，两人推开玻璃门进来，明亮的灯光照亮了他们。
　　茉：“这怎么好……”
　　10　公寓走廊　　内　　深夜（锦江宾馆）
　　1　全…中
　　孟先生领着茉从走廊一头走来，茉：“我从来没有不回家……”
　　孟：“明天还要拍早戏，差几个钟头天就亮了。”
　　11　公寓房间　　内　　深夜
　　1　中近（自屋内向外拍房间门口）
　　房门向内开，孟看着茉，示意让茉进去：“这是专为你开的房间。”
　　茉犹豫着不想进：“我还是回去吧。”
　　孟：“没别的人，你放心，绝对安全。”说着轻轻推茉走进房间。


　　2　全…中近
　　
第一章　　茉（3）
房间内宽敞干净，茉前景入画环视一周，转身：“可是……”
　　3　中近
　　孟以一种父辈对小孩的态度不容置喙地说：“早点歇吧。明早我来接你。”说完替茉从外把门关上。
　　4　近，环移
　　茉听着门外孟脚步离去，慢慢转回头，好奇地欣赏屋内环境。
　　5　中…特，推移
　　床上整齐地叠放着一套带蕾丝边的绣花睡衣，（推近）睡衣上放了一个绿莹莹的小瓶，茉手入画，拿起出画。
　　6　特
　　茉手中的茉莉花花露水，茉手拧开瓶盖。
　　7　近
　　茉将花露水瓶挨进鼻子，嗅一嗅，令她一阵陶醉。
　　12　公寓大楼　　外　　晨（新城饭店）
　　1　全，降
　　茉穿着昨晚的衣服，匆匆跑出转门，（镜头降至轿车后车窗）透过车窗，茉跑近孟先生的轿车。孟先生替茉开门，孟说：“昨天夜里睡得好吗？”说完，对司机挥了挥手。茉上车坐好，说：“很好嗳，我迟到了吗？”孟先生说：“来得及。”小轿车开动。
　　13　华星影片公司大门　　外　　晨
　　1　小全景
　　孟先生的汽车在片厂门口停下，茉春风满面说笑着下车，抬眼突然发现什么。
　　2　近
　　茉神色不安。
　　3　小全，茉主观
　　茉母面色铁青站在那里，狠狠地瞪着这边。
　　4　近
　　茉向前走两步，担心地：“妈……”
　　茉母粗着嗓子喝斥：“昨天夜里你死哪去了！”
　　5　近
　　茉：“昨天戏拍得太晚了，本来要回家的。”
　　6　近

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　　茉母：“再晚你也要回家！你还没出家门，骨头就那么贱。”
　　7　中
　　茉想争辩，两三个上班的员工被茉母的斥责惊动停下脚步。身后孟先生从车里下来。
　　8　中近
　　孟先生下车望着这边，向前走。
　　9　近
　　（带茉的前景）茉母一眼看见孟先生，触到了他的目光，立觉不自在，迅速瞪了茉一眼。掩饰着转身而去。
　　10　近
　　前景茉不知所措，回头看一眼孟先生，孟一扬下颌，示意茉追母。
　　茉忙快步追出画。
　　11　中近，跟，拉，移
　　茉母前景迎镜走着。
　　茉身后紧追：“妈……”
　　茉母边走边说：“回家你跟我讲清楚！”
　　茉：“妈，我没做什么事啊！孟先生是好人，他待我很好的呀！”
　　茉母突然立定转身。
　　12　中近
　　茉母转过身来，看一眼远处孟先生的方向，压底嗓门说：“哇啦哇啦喊，不想做人了是吗！死回家去！”
　　13　近，反打
　　茉焦急地：“妈，今天我还要拍电影不能回去！”
　　14　近
　　茉母：“今天夜里还要拍，还是不回家，对不对？”
　　15　近，反打
　　茉：“夜里是要拍的……”
　　16　近
　　茉母：　“还要和你的孟先生在一起？”
　　17　近，反打
　　茉辩解：“我是公司的人，孟先生是公司的老板啊。”
　　18　近
　　茉母一愣：“公司的人？”停了停接着取笑道，“噢呦！你不得了是吧？我们家不许女孩子出来拍电影，跟我回去。”说完转身走。

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　　19　近，反打
　　茉哭兮兮跺着脚央求：“妈，不要这样子嘛！我拍完了就回家……”
　　20近，跟，拉，移
　　茉母前景顾自迎镜走，以为后景茉会跟上，扭头一看，茉却原地不动，茉母停下来转身。
　　21　近，反打
　　茉母说：“好啊，我看你敢不回来。”（画外音）上班铃声响起。
　　22　近
　　茉听见铃声焦急地不知如何选择。
　　14　汇隆照相馆　　外　　夜
　　1　全
　　夜深人静，照相馆门前空无一人。茉前景入画急匆匆走到门前，敲门。
　　2　空镜
　　楼上窗口黑着。
　　3　中近（从里向外拍）
　　仰着头的茉低下头，在门外敲着，犹豫，回头看一眼孟先生车的方向。轻声叫着：“妈……”
　　4　全（另一个方向）
　　茉的敲门声在空荡的街上回响。后景远处街角，孟先生的黑影站在汽车旁。茉从照相馆门口黑暗处走出。
　　5　近，跟，推，移
　　茉边向孟先生的车走去，边回头望着楼上的窗口。茉上了孟先生的车。
　　6　小全，摇
　　汽车驶远，茉从车窗里伸出头望着，车消失在街角。（镜头上摇）窗口已亮灯。
　　7　小全（正对照相馆门）
　　茉母头发散乱、穿着内衣跑来开了店门，她伸头往街两边张望，一脸的迷茫。
　　15　公寓卫生间/公寓房间　　内　　晨（1937年5月）
　　1　特…近，摇
　　茉滴两滴花露水在手上，轻抹在颈后，（摇向镜子）镜中，茉照看自己。（画外音）敲门声。
　　茉：“谁呀？”
　　（画外音）孟先生：“是我。”
　　茉急转身出画。
　　2　小全…中，摇移

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　　茉着内衣匆匆出卫生间门，跑向房门，正开门忽意识自己衣着不适，便把身体让在门后，伸出头去。