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企业家赵本山-第5部分
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只是，历史的经验告诉我们，二人转是禁不住的。
二人转驻扎在田间地头已有300多年历史。1882年生于辽宁黑山的庞奉是在赵本山之前对二人转影响最深远的另一个人。庞奉首先改变了二人转散兵游勇的演出模式，广招二人转艺人，组成了二人转历史上最大的演出班子。同时，他以传统节日做舞台，组织上百艺人边玩、边唱、边演，创造了二人转历史上规模巨大的艺术交流活动。
在庞奉之后、赵本山之前，其实也存在一些二人转的推手。
20世纪90年代末，长春已经有和平大戏院、东北风等专门经营二人转的剧场，吉林市则有林越艺术团。和专业院团演出的传统二人转不同，这几个剧场里的二人转通常不唱传统正戏，除了少数演员唱几句“小帽”外，基本上是各种杂耍、调笑和模仿秀。这种二人转演出形态可以追溯到20世纪80年代初。
1949年前，二人转艺人都在民间演出；1949年后，艺人被“改造”成专业演员，进入集体院团表演，直到“*”结束。
改革开放后，一些民间二人转艺人开始进入城市，和都市娱乐文化结合，一些在文化体制改革后下岗的专业演员也加入其中。十几年后，在市场的催化下，这种“都市版”二人转，在市场上已经占了绝对优势。但当时也是演出市场最混乱的时候，“都市版”二人转一时鱼龙混杂，末流专以“黄段子”示人。甚至曾有深圳老板灵机一动，想把“二人转”注册为安全套的品牌。
二人转表演艺术家董玮有件伤心往事：有一次她在广州演出，被人问起“到底哪一种二人转才是真正的二人转”？她说自己当时感到非常悲哀和羞耻。她所属的吉林民间艺术团是东北三省唯一的省属专业院团，是保留传统二人转表演艺术最完整的团体，但剧团早已面临严重的生存困境。当她的同事董连海表示那些杂耍不是二人转时，有演出公司老板放出话来，“要打断他的胳膊腿”。
对这种“混乱而红火”的二人转市场，已在全国颇有名气的赵本山出手了。也就在2001年，长春市政府出文，严禁公务员看二人转，赵本山的出手正是时候。
2001、2002年两届二人转大奖赛后，吉林市林越艺术团里包括“小沈阳”在内的几个顶梁柱相继跳槽，拜赵本山为师。一段时间里，林越艺术团的票房直线下滑。此时，和平大戏院旗下的主力演员王小利也投奔到赵本山门下。
近几年，赵本山又加快了收徒的步伐。2008年集中收了一批学生，2009年又收了8个，并于正月初五正式举行了仪式。至此，赵本山共收徒弟45人。现在，辽宁民间艺术团里的二人转演员，80％是赵本山的徒弟，都在刘老根大舞台演出。
“我们就像‘国家队’，东北三省好的二人转演员都到这里来了，赵本山是东北二人转的领军人物。”刘双平说。 txt小说上传分享
第七章 赵本山发现二人转蓝海（4）
演员要想进入辽宁民间艺术团，都要经过赵本山的亲自筛选，刘双平说，“他看一眼就知道有没有前途”。现在刘老根大舞台的演员阵容相当强大，都是成熟的青年演员，年龄最大的也只有40多岁。
但有人对赵本山表示质疑——拜在他门下的弟子之前大多已经是成熟的甚至小有名气的演员，这让他的收徒行为看上去更像经纪公司在挖人。
这其实正是赵本山的高明之处。
二人转演员往往是在田间地头表演，张小飞出名前，观众花一元钱就可以看他唱戏。演员们睡在后台的大通铺上，铺上睡着七八家，用帘子一隔。有时候观众只有十五六个，和郭德纲最失意的时候差不多。而现在的张小飞有车有房，对外出场费也叫到了四五万元。
赵本山冷静地看清了，二人转是有市无价，有巨大的市场需求，但是没有行情。他所能做的，就是把这个行情给制造或者是催生出来。
而催生二人转行情的第一招就是收徒。
对于赵本山的收徒仪式，虽因为像极了早年梨园收徒的场景而广受争议，但对于赵本山来说，却是舆论压力再大也必须迈出的一步。因为只有收徒，才能让这些弟子打上赵本山的标签，有了这样的标签，这些弟子的身价才有可能上涨，才可能成为赵本山的摇钱树。
因此，也足以理解为什么赵本山会选择成熟的民间艺人作为自己的徒弟，而不是从头培养新人。与后来和辽宁大*合办学的本山艺术学院不同，二人转是一门民间艺术，其演员需要有在生活中摸爬滚打的经验，就应选择张小飞这些在民间已有深厚根基的人为自己打江山。
赵本山把这些走南闯北的民间艺人收到自己门下，自然会有自己的一套规则，而不是放任自流。他所做的第一个大动作就是提出了“绿色二人转”的口号。
本山艺术学院的艺术顾问、二人转专家马力说：“吉林省从前是二人转的中心，从群众基础、领导重视程度上都可以这么说。现在南移到沈阳，一是由于沈阳的地理位置更方便，第二个原因就是赵本山一直在推。在二人转界有种说法是‘辽宁遍地是黄金’，二人转演员都到沈阳捡钱了。”赵本山的徒弟张小飞和小沈阳就因为二人转改变了人生。
马力认为，赵本山对二人转最大的贡献就是提出了“绿色二人转”，净化了“粉磕”（脏口）。二人转的传统是“老公公和儿媳妇不能坐在一起听，坐不住”，曾有人形容传统二人转是“不*的性场所”。赵本山要想把二人转搬上大舞台、搬上电视，他充分认识到，政府招待票是刘老根大舞台很大的一块收入，必须让“领导们也跟着哈哈乐”才行。
张小飞说：“传统二人转很长，《摔碑记》完全版要唱一个多小时。”现在的观众哪有耐性听这个，他们对过于低俗的“粉词”也不像表演者想象的那么喜爱。二人转是“猪大肠”，不洗或全洗都不行。
赵本山在创建辽宁民间艺术团的第一年就提出要改良二人转，这种改良在业内褒贬不一，有些人认为这根本不是二人转，是变相的小品。二人转讲究说唱歌舞绝，形式感很强，但传统唱段在刘老根大舞台几乎不用表演。
赵本山对破坏“绿色二人转”的徒弟毫不留情，主要手段是罚款，每个剧场都设有演出总监。某媒体曾抄录了一份处罚通知：“3月12日，刘小光在铁西工人会堂多次出现脏口，演出部总监卢东升现场监督不力，各罚100元。”
在“绿色二人转”的旗帜下，刘老根大舞台对演员的管理稍显严苛。他们有自己的演员管理条例，脏口、荤口不能说，舞台有人监督，如果有人违反，按违规程度处以50元、100元、200元不等的罚款。
赵本山适时地出现，并将二人转导入集团化经营的模式，由此也成了二人转市场的大救星和大赢家。
第八章 师傅赵本山（1）
幸福是什么？“幸福，那就是我饿了，看别人手里拿着肉包子，那他就比我幸福；我冷了，看别人穿了一件厚棉袄，他就比我幸福；我想上茅房，就一个坑，你蹲那了，你就比我幸福。”范伟的精辟解释，曾让人莞尔一笑，但细品也有些许的辛酸在其中，这或许才是幸福的真实味道吧！
2009年1月30日，在本山传媒影视实习基地的小剧场里，赵本山举行了一场收徒仪式，这是他自2001年收下张小飞以来的第六次收徒。这一次共收下9人，徒弟增加至45人（大弟子已经过世，在世44人）。收徒仪式由本山传媒总裁刘双平主持，崔凯、田立冬、马力及本山传媒的8名副总裁、1名工会主席等为见证人。下午5时30分，赵本山向二人转祖师爷上香叩拜，新弟子向师傅行传统拜师礼，赵本山逐一给新弟子颁发证书，并赠送他亲笔书写的“国法家规”为信物。之后，由第四号弟子唐鉴军领誓，9名新弟子集体宣誓“谦虚谨慎，从艺为民，尊师重道……”赵本山说，镶嵌“国法家规”四个字的石头，每块价值上万元，都是他亲自挑选的，以示这四个字的分量。
看着赵本山为徒弟亲手送出墨宝、金锁和美玉，很多网友评论，他们的幸福生活开始了。谁说不是呢？
赵本山言传身教
2000年以前，二人转的演出市场鱼目混珠，各地一扫黄，二人转艺人首当其冲被缴械。长春市政府曾专门发过一个文件，规定政府官员不许到二人转剧场看演出。为此，赵本山率先在全国提出“绿色二人转”的概念，并自掏腰包，举办了两届“赵本山杯二人转大奖赛”。如今，赵本山的电视剧《刘老根大舞台》的主角，几乎都是大奖赛的优胜者，后来也基本上都成了赵本山的学生。
师者，传道授业解惑也。赵本山的道行很中国、很传统。
赵本山传授给徒弟们的第一招是“做人”。在第一次拜师仪式上，赵本山当时就表示：“你们做了我的徒弟，首先一点就是要先做好人。我把丑话说在前头，你们当中要是有人在做人上出现问题，那我可要不客气地清理门户。”这既是第一招，也是第一道门槛，赵本山对此表示：“我带徒弟非常严格。首先从做人开始，要经过一段时间的考察，人做好了，我才带他。要像对待亲生孩子一样严格要求徒弟。既然是师傅，就要给人家一碗饭吃，教人学艺，我从不搞虚名。我教的徒弟都活跃在舞台上，都能挣到钱。”
2009年，刚刚五十出头的赵本山脸上皱纹虽不多，但头发却白了不少，他说这和管理这些徒弟有关系。“刚开始建这个团（辽宁民间艺术团）的时候，我家里人、崔凯老师，还有很多朋友都反对，说这帮人谁管得了，什么都敢干，你现在是什么人啊，跟他们操心干啥玩意儿。”赵本山说。但他实际上心里有数，自己就是这行过来的人，年轻的时候就是最不服管的一个，这些人想些啥他全知道。“只要有人向我汇报说有个什么错儿，我不用问就知道是谁犯的，我很清楚谁能干出什么来。”
一位二人转剧场老板说：“管理二人转艺人要靠感情和资本。第一要靠感情，剧场老板要与二人转艺人建立一定的感情。但是绝对不能单纯地相信这种感情，因为二人转艺人出身贫寒，很多时候在金钱方面把握不好自己。感情要有一个度，不能没有，也不能太过；第二要靠资本，剧场老板要有一定的资金，还要在社会上有一定的人脉关系，这样才能让二人转艺人在为你工作时有一种自豪感。”。 最好的txt下载网
第八章 师傅赵本山（2）
在资本方面，没人比得过赵本山。钱是一方面，另一方面是因为赵本山比其他剧场老板多了一个优势，那就是在艺术上的造诣。赵本山接受媒体采访时曾说：“首先在艺术上，没有二人转演员不服我的。什么样的话，我一说，肯定有笑料，这就是能力；其次，我舞台经验多，知道什么话在舞台上该说，什么话不该说，这是每个二人转艺人都想学习的，只有我能教他们。”
对付顽徒，训完再哄
赵本山的徒弟们出名后，有很多演出商与他们接洽，出高价请他们“走穴”。赵本山对此采取的办法是“训完再哄”。他曾经说过：“我这些弟子，一个人有8个心眼，但谁也骗不了我。”
在《说出你的故事》节目现场，赵本山的两位得意弟子——王小利和小沈阳，也纷纷揭师傅的底。赵本山平常对弟子的管教很严格，不允许弟子外出“私演”，但有的徒弟还是会为了多挣钱而偷偷地去演出，一旦被赵本山知道了，一定会受到严厉的批评和惩罚。
就连日后红遍全国的小沈阳，也曾因为和另外几个演员私自“走穴”而接受内部批评。那次让小沈阳印象深刻、情绪低落的批评大会，赵本山并不在现场，他只写了一份处理意见，上书四个字“我很痛心”。
赵本山对顽徒毫不客气。有时候好言相劝不行，那就只能“收拾”了。“他说，师傅这那的。我说，跪下，别跟我说别的。他马上就跪下。让他一人自己整屋里，冲着墙。我说，你啥时候想好了，啥时咱们再对话。你说这东西违法吗？你的确限制他的人身自由了。但要让他们都自由起来，那这个世界就乱了。”赵本山说。
王小利（《乡村爱情》里饰演刘能）是2001年参加二人转大赛获奖后拜赵本山为师的，他曾无数次地站在大舞台上做检讨。因为私自“走穴”，有一次被罚10万元。但是，“现在，他是这里最好的一个人，心很踏实，就想挣完钱，捐到公司给大伙，都达到这标准了。”赵本山说。
赵本山希望人类自私的劣根性在他的团队中被彻底清除，但这显然不现实的，不是每个人都能转变到王小利的思想境界。“你比方说这群人，跟着我到现在，有利益大的，有利益小的，有在等待利益的，多多少少都有点奢望。当这种奢望没有的时候，他们的心理会不会产生变化？一定会的。”这是赵本山的担忧。
对于为什么这么反对徒弟私自“走穴”行为，赵本山给出的解释是：外面的二人转表演太脏太乱，会毁了徒弟们的艺术生命，甚至会殃及辽宁民间艺术团。
赵本山说：“我们这一辈穷日子过惯了，耐得住，但并不是所有徒弟都能这样坚持。他们想要更好的生活、更现实的利益，就会出去接私活，这对二人转的长远发展是很不利的。”
赵本山表示，二人转起源于东北民间，很多坊间流行的段子很“荤”，为了改变这种现象，他们提出了“绿色二人转”的概念。他不允许弟子私下出去，承接一些不透明的演出。因为这种私活，常常为了迎合小部分观众的需求，而破坏了“绿色二人转”的整体形象，使二人转染上其他“颜色”。
另一层意思还在于，赵本山希望能对他的弟子实行完全的掌控，他不希望有外在的力量去左右他的商业前途。即便是比他更干净、更绿色的二人转团体来请他的徒弟们去演出，也不允许。
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第九章 赵本山，从电影到电视（1）
赵本山在表演艺术方面，以浓厚的农民气息和质朴的聪明劲儿征服了观众；而在商业领域，他一样以独特的经营理念和管理文化征服了市场，建立起了富有赵本山特色的商业公社——本山传媒。几经波折，现在的赵本山已经有了自己成熟而且固定的商业模式，以各种表演为载体，用快乐去感动生活在中国农村的广大农民。
在赵本山的商业公社中，电视剧是他最赚钱的一环，也是有别于其他二人转演出单位的地方，是赵本山商业公社的核心竞争力和壁垒所在。不过，一开始，他并没有意识到这一点。相反，他最初是想用电影去讨好他的粉丝们，好在他及时醒悟，转身霸占电视屏幕，终获成功。
聚集二人转演员来拍《刘老根》
不过好在煤炭和运输的利润底子比较丰厚，再加上自己在春晚的影响力有增无减，所以，在电影方面错误的投资对赵本山根本没有造成多大的影响。之后，随着社会发展所带来的机会被他所把握，那就是我们前文讨论的二人转。
由于中国经济的高速发展，农村市场的文化娱乐需求日益增长，二人转以惊人的速度在东北农村舞台上火速蔓延。但是在民间自发成长起来的二人转，其内容未免显得过于野性。群众所喜闻乐见的二人转也一直没能产业化、规模化。直到赵本山，这位出身二人转的小品大师，把眼光投向二人转之后，二人转业界和赵本山自己才由此发生了翻天覆地的变化。
如前所言，赵本山将自己整改二人转的想法跟时任辽宁省省长的薄熙来汇报之后，得到了省领导的大力支持。之后，赵本山找到辽宁省曲协领导、多年的老搭档、其小品的主要编剧崔凯，两人经过一番讨论，得出共识：以改良二人转风格，引导演出规范，提升文化品位为宗旨，举办“赵本山杯二人转大奖赛”。这个由赵本山掏钱，曲协和各地文化局协办的大赛打破了专业和业余的界限，一切唯才是举。
最终，大奖赛中的出类拔萃者基本上都成了赵本山的徒弟，一个优秀的演出团队就此初步搭建完成。后来，赵本山食髓知味，又举办了几次选秀招聘类型的二人转大奖赛，并把赛区从辽宁扩大到了省外。2002年又举办了面向东北三省的“第二届赵本山杯二人转大奖赛”，基本上把国内二人转的优秀人才都纳入囊中。这个局面，意味着东北二人转的江湖，从此有了强势的老大，有了新的游戏规则；也意味着赵本山的商业公社，逐渐拥有了自己厚实的根基，开创出一个全新的商业模式，并以此开始其商业征途。
二人转的演出班子搭起来之后，除了必要的演出外，主要的功用是拍摄电视剧。这回赵本山总算想清楚了，他的小品是在电视屏幕上红起来的，他的粉丝们就在电视机前。电影太高端，舞台的发展速度比较慢，只有电视屏幕，才同时具备了草根意识、大范围传播、造星等几大要素。
当时，赵本山直接找到中央电视台影视中心的主任李培森，好说歹说，连忽悠带赌咒保证，总算从他手里要来了《刘老根》这个好剧本。不过，央视对于赵本山单独拍电视剧并不放心，所以派了一位叫谢晓嵋的导演和几名技术人员到剧组。赵本山一边跟着央视人员学灯光、镜头的管理技术，一边给徒弟们导戏。赵本山在演戏上确实是天才，而当导演的技术活，也在跟着央视顶级团队的几番折腾之后，形成了自己的风格。
第九章 赵本山，从电影到电视（2）
当时的剧本没有二人转的内容，为了把自己的业务融入电视剧中，赵本山与老搭档何庆魁，硬生生在剧本里加入了经营二人转的龙泉山庄，以及与此相关的情节。后来何庆魁在接受记者采访时说：“我就在两部《刘老根》中，把二人转有目的地编进去，设计一个小剧场、小剧团。第一部《刘老根》突出二人转的本体特征，它属于丑角艺术，丑中见美。第二部《刘老根》主要展示它美的一面，比如唱腔、造型方面，这样两部《刘老根》就把二人转完整地展现出来了。”
就此，在春晚小品之外，赵本山开始了和央视的又一次双赢合作。由央视下属中国电视剧制作中心和吉林电视台下属吉林电视艺术中心合拍，赵本山执导，拍摄不到三个月时间，投资不到600万元的18集电视剧《刘老根》，以13？郾45％的收视率创下了当年央视电视剧的最高。
电视剧和电影果然是两码事儿，就算第一部电视剧想方设法挟带“私货”，也没有耽误这部带着二人转“软视”嫌疑的《刘老根》红火。赵本山由此发现，“这一步走得太对了”，并从此一发不可收拾。
《刘老根》的出现，以及在央视及其他地方台的热播，引起了人们对东北这片土地的关注，甚至在学术界也引起了对“赵本山现象”的讨论。应该说，赵本山通过自己多年来二人转和小品表演所积累起来的对喜剧、对生活的独特见解，将东北老百姓的家长里短，表现得淋漓尽致。毕竟，老赵是通过自己的幽默风格对东北乡土文化进行解读，将东北黑土地上所特有的东西个性化地搬到荧屏上，不但让观众耳目一新，而且大家也很买“老根儿”的账。
或许，正是由于赵本山在《刘老根》中通过“赵氏幽默”将中国农民的朴实、机智、小狡猾、大善良演绎得非常透彻，才有了赵氏电视剧的大众化流行。
自认为是电影票房毒药的赵本山，靠《刘老根》在电视剧领域一炮走红，一时间，赵本山娱乐公社的整盘棋都被盘活了。电视剧制作如同一根线，把赵本山商业公社的所有元素全部串在了一起，从《刘老根》开始，他手里零散的生意终于能够围绕着电视剧整合成为一个系统的商业模式。通过《刘老根》，赵本山的徒弟们也都从原本的地方名人升级为全国名人。很自然地，这条商业价值链已经越来越完善。这下，赵本山终于可以不再把心思放在煤炭和运输上了；也是从这一刻开始，他的头发开始花白，他的存款数迅速增加，他的班底迅速扩大。
通吃整个电视剧产业链
商业模式上的成功，再加上农民式的智慧，使赵本山在运营过程中如鱼得水。三个三部曲不但拍摄时间是交错同步进行的，角色安排也错落有致。在拍“刘老根”系列作品时，赵本山等名角和徒弟的戏份比例大概是9∶1，是一个教习的作品；到拍“马大帅”系列作品时，除赵本山、范伟、宁静等担任主要演员外，辽宁民间艺术团的演员和本山艺术学院的学生出演的配角戏份开始增加，比例大概增加到了7∶3，这是赵本山有意利用春晚等传统平台打造出来的自身光环，为徒弟们染色增光；再到拍“乡村爱情”系列作品时，这些出演配角的徒弟已开始挑大梁，与赵本山同时担任主角，戏份比例到了5∶5，这个时候，适当造星的时机也到了；而在《关东大先生》中，赵本山、范伟只是客串，张小飞等弟子则担任主角，在这个阶段，造出的明星已堪重用，可以出厂了。于是，到了拍《刘老根大舞台》栏目剧时，演员由“赵家班”全包，至此，师傅可以完全退居幕后开心地数钱了。
而在成本控制方面，这些演员“白天拍戏，晚上唱二人转，每天在电视剧拍摄地开原和沈阳之间两头跑，但只开一份工资”。而且他们常常不只做一份工作，唱二人转的同时可能还要兼任配戏、打板、乐器演奏等工作。就拿刘流来说，就算是坐上了本山传媒副总裁的位置，也依然还是演员。至于其他人，比如演出总监秦浩既要监督舞台效果，还要担任钢琴伴奏、音响指导，并负责工会、宣传。一套人马多种用途，“赵家班”演员的人力资源被充分挖掘，也使得本山传媒的项目能在最低成本下运营。
这种把经营过程中产生的成本当作新收入增长点进行自我服务，让一个员工充当多种角色以节省成本，把价值链上的每个环节都啃上一口的模式，用赵本山自己的话来说，就是：“还是得踏踏实实地做事情。文化产业本身就是一个产业链，一环扣一环才能持续发展，集约型经济总比粗放型经济要科学。”
在外景拍摄地的开发和运营上，赵本山也显示出其精明的一面。
最开始，赵本山在丹东搭建《刘老根》中的拍摄场景龙泉山庄，《刘老根》在央视一套播出后的高收视率，马上吸引了嗅觉灵敏的商家。电视剧还在播出期间，辽宁省内各旅行社就纷纷与赵本山联系，共同开发丹东龙泉山庄旅游专线。可惜的是，那时，包括赵本山在内，没有人意识到《刘老根》能带来如此大的旅游附加值。丹东龙泉山庄原本只是按照普通剧组场景搭建，观众在电视上看到的颇有农家院子气氛的龙泉山庄精致小木屋，实际上是只有三面木板的临时场景，既不能住人，也没有多少观赏价值，各旅行社乘兴而去，败兴而归。待到丹东龙泉山庄的投资商对山庄进行改建时，已经错失了最佳的开发时机。
第二年，赵本山筹拍《刘老根2》，令人意想不到的是，他竟然坚持放弃丹东现成的龙泉山庄场景，在铁岭下属的清河市重新“复制”了龙泉山庄，《刘老根2》尚在拍摄，清河市龙泉山庄的旅游专线即已开通，清河市政府投资300万元建立龙泉山庄，拍摄完工后，龙泉山庄就转给个人经营，当年即以500万元的收益收回了成本。
两部《刘老根》圆满播出后，赵本山对影视越发地热衷了，之后连拍了两部《马大帅》，这次他将故事发生地定在开原市。《马大帅2》拍摄后，辽宁各大旅行社开通了“马大帅旅游专线”，开原市政府还特意在维多利亚广场旁建了一座“大帅府”；此外，《马大帅》中钢子带小翠“私奔”去的象牙山庄也设在这条旅游专线内。
第十章 赵本山连锁大舞台（1）
如前所言，赵本山尝试将自己的影响力加于二人转，他为二人转的推广奔走呼吁，并将相关元素加入到自己的春晚小品之中。同时，他不断在东北招贤纳士，寻访优秀的二人转演员。除了接受推荐，他还采取了选秀的方式，首先于2001年出资20万元举办了面向辽宁地区的“首届赵本山杯二人转大奖赛”，此后又举办了面向东北三省的“第二届赵本山杯二人转大奖赛”。此举广泛聚焦了民间人才，也起到了推广二人转的作用。赵本山的不懈努力，使其于2008年入选二人转国家非物质遗产继承人，成为二人转市场的领导者。
不过，在赵本山的诸多举动中，对其商业王国形成最大支撑的是他不仅使二人转剧场日进斗金，而且还使二人转形成了一个连锁产业，就增长态势和想象空间而言，更是成为赵本山商业王国中的一个最重要部分。
坚持演出概不赠票
2003年，赵本山拟注册辽宁民间艺术团，多年的合作伙伴崔凯帮他起草了工作章程。最初他们不知道去哪里注册。当时，赵本山是人大代表，他找机会向时任辽宁省委书记闻世震表达了建团的想法，省里不用给编制，只要算文化厅的一个直属单位就行。闻世震很认可，说你们干吧，不行政府给你拨点钱。赵本山说，不用给钱，别向我要招待票就行。
有了省委书记的认可，辽宁省文化厅也大力支持建团，还特意为此开了一个论证会，明确了这个团将以经营二人转为主，兼顾民间歌舞形态的方向。2003年4月，赵本山出资200万元注册成立了辽宁民间艺术团有限责任公司，辽宁省文化厅不加干预，只是派了干部田立冬前去当党委书记。
对于赵本山婉拒了政府的编制和拨款，而进行彻底的民营化运作，有人表示不理解，但这正是赵本山的高明之处。在国内的文化商业演出舞台上，已经有了太多产权不明晰所导致的悲剧，聪明的赵本山肯定不想重蹈覆辙。而且，由于是民营资本，他能坚持一个基本原则，那就是不赠票。事实证明，这是赵本山的辽宁民间艺术团能够不断发展壮大的关键所在。
中街刘老根大舞台最开始的票价是从50元到200元不等。据剧场经理、赵本山的姐夫孙辉介绍，票价是根据市场的需求制定的。说到“概不赠票”，孙辉的观点是：“演出也是商品，不赠票很正常。你到饭店吃饭得花钱吧，你到商场买衣服得花钱吧，来剧场看戏凭什么不花钱呢。这些年来，我们的原则就是只认票不认人。都说不好坚持，但我们也走过来了。”
“概不赠票”很好地刺激和鼓舞了辽宁民间艺术团的演员们，他们认识到自己的收入有了保障。为了让大家心甘情愿地掏钱买票，演员�
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