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DJ论道--音乐广播主持的理论与实践-第4部分
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簧俚缣ㄒ咽褂醚邮逼鳎赣锰谑仗胧导什コ鍪钡�6秒的时间差，换取节目的安全播出。 （2）请听众进直播室。此种方式能避免热线电话可能产生的失控状况，并对其他听众产生“连带”的心理效果：我有兴趣也可以走进直播室。但如果走进直播室的听众选择的话题无趣，或口齿不清、表达不顺，会对节目的播出效果大打折扣。 （3）见面会。DJ与VJ的区别，显然在于一个出声，一个露脸，有人便认为DJ的神秘感是广播人弥足珍贵的财富。而事实上，在一个注意力经济时代，DJ“养在深闺人不识”的古朴存在，已经遥不可及了。在必要时，DJ需要走出直播室，与听众面对面的互动。这是提升DJ美誉度和知名度的最好方式。但见面会之类近距离的人际沟通，需要DJ待人接物的得体、遇到突发情况的机变。 （4）调查座谈会。这是较为传统的互动方式，邀请一些听众与DJ座谈，调查听众对节目的听后感，对DJ主持风格的评价，甚至一些电台据听众座谈会发布收听率调查报告。此种方式比较正式，但耗时耗力，现今已不多用。 异步互动 （1）来信。这是人类最古老的交往方式之一，但对音乐广播而言，却是最稳妥的互动方式。它可以让听众字斟句酌，主题集中，文字也较为畅达；DJ在选用时较易实施把关人的作用，对来信进行编辑处理。唯一不足是时效性稍弱。 （2）网络BBS。与来信相比，在DJ主持的节目的网络BBS中发帖进行参与，可以更加便捷、迅速。同时，来信如果不经DJ处理，便没有了阅读功效，但BBS中的发言，即便被DJ忽略，也会有被其他网民阅读的可能，并形成公开、畅达的讨论。 （3）短信。短信在中国的迅速发展，已让传播学者们惊呼：“第五媒体到来了！”在2003年非典盛行之时，在传统媒体一致失语的情况下，短信发挥了前所未有的强大力量。在音乐广播中，借助SP商开发短信业务，已成为不少音乐广播新的经济增长点。利用短信互动，DJ同样可施展把关人之作用，把不适合公开播出的参与内容拒之门外。但由于一条短信本身字长不超过70字，因此，以短信进行的互动会使节目的节奏明显加快，互动内容较少回味余地。
名人访谈节目
名人访谈节目，顾名思义，是指DJ在直播室对音乐界的知名人士就某些话题所进行的谈话类节目。时间长度依据节目状态从30分钟至60分钟不等，并根据节目的需要辅以听众的参与、音乐作品的欣赏等不同的表现手段。 从系统论的视境来考察音乐广播，将会发现它是一个具有开放性特征的动态系统。它由音乐家创作的音乐作品、DJ的主持、听众的反馈、广播传音、发送、传输等要素有序结构而成。音乐广播节目系统是一个有机的整体，它不是各个部分的机械组合或简单相加，系统的整体功能是各要素在孤立状态下所没有的性质，即亚里士多德所说的“整体大于部分之和”。音乐广播节目这个系统中的各要素不是孤立地存在着，每个要素在系统中都处于一定的位置上，起着特定的作用。要素之间相互关联，构成了一个不可分割的整体。 对DJ而言，采访、写作、编辑、制作、播出，各司其职，但环环相扣，且不可或缺。强调某一环节重要过其余，多少显得书生气。但是，因为集上述诸多环节于一体，其名人的轰动效应、纪实性的传播方式、还原真实话语的传播追求，对DJ业务素养的要求更苛刻、更全方位，尤其是采访、写作与编辑的三重控制，使得名人访谈节目成为最考DJ功力的节目类型。
主持人的心理塑造（1）
从心理学的角度看，名人访谈节目是在DJ和被访名人之间，在他们与听众之间进行的一种交流。这种节目形式运用得好，可以提高节目的收听率，调动听众的参与，塑造良好的DJ形象。但是，成也萧何败也萧何，不少名人访谈节目离预计的传播效果差距甚远，被访名人不来情绪，听众听来味同嚼蜡，DJ自己也疲累不堪。究其原因多种多样，但关键一点是DJ常常忽略了心理塑造。 “实践证明，任何形式的访谈都吸收了许多世纪以来人类交际的经验，包括：交谈、倾听他人诉说、为心理障碍者提供建议等等。这意味着，在访谈、心理咨询和心理治疗之间并不存在着不可逾越的鸿沟，相反，它们之间有许多的共同点。”但是，DJ的任务要比一般的心理医生艰巨得多，因为他面对的不只是一个名人，还有数不清的听众。这无数的听众既是无形的，他可能是所在电台发射覆盖范围内的任何一个潜在听众；也是有形的，他可能随时拿起电话拨通热线，或通过新兴的沟通手段如DJ的BBS讨论版和QQ参与到节目中，发表对话题的看法，采访自己感兴趣的名人，实现真正意义上的传者与受者的互动。因此，DJ的文化积淀、独特个性，甚至为人处世的态度，都直接影响到访谈节目的传播效果。 在进入直播状态后，DJ对被访名人所持有的态度往往对节目的顺利进行有着至关重要的作用。心理距离太远，无法与被访名人形成顺畅的人际交流，从而无法获得自己想要的讯息，甚至可能使交流陷入僵局；心理距离太近，失去了一问一答之间的正常张力，听众会轻易形成逆反心理，也达不到预计的传播效果。建立在充分准备基础上的不卑不亢，有所坚持的礼貌谦让，是做名人访谈节目的主持人应具备的健康心态。李静和戴军主持的《超级访问》虽然很热闹，但看过就忘，鲜有回味，是因为主持人与被访者之间的心理距离太近，彼此之间太过熟悉，做节目要有“聊天”的轻松氛围，但直接把聊天搬到荧屏上，也是“过犹不及”。陈鲁豫的心理状态营造得较好，她与嘉宾保持着礼貌的距离，从表情到眼神都可看出她经过了精心设计。“刚开始鲁豫给自己定位时，要求自己要与嘉宾有距离感，不能流眼泪。开始时她确实是这样做，有时眼圈一红，她就马上换个角度，不让镜头录到”。但是，也有例外。2003年7月26日，《鲁豫有约》播出了对豫剧名家常香玉的专访。当听到一位80岁的老人讲述自己的爱情故事时，陈鲁豫在镜头前哭了。听众没有觉得主持人喧宾夺主，反而觉得那是一种真性情的自然流露。当然，这种偶然的“失控”，一定是偶然，不能成为习惯。 健康心态的建立，将有助于提高DJ语势引导的谈话组织能力。访谈节目的现场往往会出现三种语势：优势语势、劣势语势和中性语势（即沉默或模棱两可的话语）。面对某一话题，当被访名人处于优势语势，即DJ与被访名人持有相同观点时，DJ应把节目的篇幅留给被访名人，不可喧宾夺主；当被访名人处于中性语势时，DJ要充分尊重被访名人，不要咄咄逼人，锋芒太过；值得注意的是被访名人的劣势语势。劣势语势不单纯指少数人的思想，也不一定是真理，而是“表达出来易受攻击和误解的思想”。当被访名人的观点与DJ相左时，主持人要明辨两种状态：一是被访名人的观点有可能与大众的道德标准和审美情趣相悖。此时，DJ要及时表明自己的立场，扮演好媒体“把关人”的角色，不要让节目产生负效应。一是被访名人与DJ仅仅只是审美旨趣上有异。此时，DJ只需扮演好倾听者的角色即可，鼓励被访名人坚持己见，以避免众口一词、千篇一律，允许多元的存在，节目才会丰富多彩。而且，访谈节目听众的注意力毕竟不在DJ，而在被访名人。所以，对现场语势流向的引导要求DJ能在一种随意的畅谈中体现出来，从而使这档节目的主旨都能鲜明地突显。陈鲁豫较受议论的一档节目是她与璩美凤的对话。有人认为陈鲁豫的提问高高在上，态度凌驾于被访名人之上，缺少起码的同情心。但我以为，这一档节目虽然陈鲁豫提问方式过于尖锐，缺乏迂回，但这恰恰是面对独特的“这一个”不得不采取的方式（因为璩美凤自己做传媒多年，很善于抵挡记者的提问）。更重要的是，璩美凤与以陈鲁豫为代表的绝大部分女性的价值观完全不同，陈鲁豫的心里有自己的“底线”：要让璩美凤意识到她的行为与大众的道德情趣之间的差异。 案例二 陶喆是个非常擅长接受采访的歌手，思维缜密，表达清晰，异常聪明。在对陶喆的采访中，DJ话虽然不多，但无论是优势、劣势还是中性语势，都把握住了谈话场的语势流向。 〔题头〕 在这新旧一天交界的时候，各位好，我是李强，欢迎你收听我们今晚的《乐人谷》节目。刚过去的这一天是周末的黄金时间，不知道你做了一些什么，此时你回家了没有，在回家的路上或者是你现在已经在家看看电视、看看书、听听广播。今天晚上，陶喆再次来到了我们的《乐人谷》节目当中。 陶：嗨，大家好，李强你好！ 李：David你好！ 陶：很开心来到这里。 李：一年多不见了。 陶：对，其实好像还不到一年呢。如果我没有记错的话，我应该是去年的11月来的。所以，快到一年了。
主持人的心理塑造（2）
李：还不到。头发剪短啦？ 陶：头发短了一点，颜色不太一样。 李：为什么会作这样的一个选择？其实我觉得上一次戴着那条绿色的围巾感觉很好啊。 陶：其实这次我可能换个造型吧，对我来讲有时候也是在造型上面希望舒服。可能那个时候很多人都跟我讲，你的头发都要盖住你的脸了，看不到你的脸，盖住你的额头了。所以这次就选择把它剪掉啦。 李：看上去更精神，比上次要好一点。那这次来南京带着一个重头戏，那就是要向南京的歌迷来推荐你的一张新唱片。这张唱片在今年夏天的时候我们已经通过各种各样的途径能够听到它。这一次，我们能够和陶喆来聊聊这张唱片，我觉得还是有很多话题是可以去展开来的。 〔歌曲《今天不回家》〕 李：刚刚的那首歌叫做《今天不回家》，很多人都说在电台当中能够听到这首歌，通过网络也可以听到这首歌，可惜的是在内地正式出版的两个版本的专辑当中都无法听到它。 陶：对，无法听到。 李：是不是你写的时候大胆了一点？ 陶：我觉得可能在取名字的部分，可能他们看到了歌曲的名字《今天不回家》，就觉得这个好像是很耸动的歌，应该是不良风气或者是怎么样吧，其实一点都没有啦。 李：那你写歌的初衷是什么？ 陶：这首歌可能的确是和社会有很大的关系。我觉得这几年因为是有这个机会跑了很多城市，发现现在每一个城市呢，无论是从洛杉矶到上海还是南京，到新加坡到北京等等，所有的事情都变得非常的快速。然后有非常多的资讯，可是这些资讯的流动并不代表人能好好地去吸收这些资讯，然后造成我们旁边其实有非常多的诱惑，我觉得其实这种诱惑往往会使人迷失了自己，因此就有《今天不回家》。这样的一个主题在我的歌里也是常常出现的，从《小镇姑娘》到《找自己》等等，都是一个一直在重复的主题。 李：我已经逐渐地老去，对于一些新的歌手已经比较难以很快去接受，但你的作品中我觉得一直有那种对人、对社会的关心，有一些自己思考的东西，从你的第一张专辑一直到现在都有。这正是我特别喜欢你的作品的一个原因。 陶：谢谢！ 李：这首作品中，你也是力图带上一些自己对这个社会现状的思考。 陶：的确。 李：我想《今天不回家》可能还会有另外一些原因，有的时候你可能会在网吧里面泡上了一整夜，可能和朋友喝茶，也可能今天就是不想回家，也可能会到另外一个附近的城市，住上一个夜晚。都会有可能。但是歌曲里面的那个女声会让大家联想出来不太好。 陶：其实有时候会用一个比较趣味性比较好玩的一种方式说故事，但就像我刚刚所说的真的要去分析今天不回家的动机的话，其实它是个比较严肃的话题。我觉得很多的人到了现在这个花花绿绿的世界里面，男男女女都是，甚至小孩子，都有可能就像你刚才所说的泡在网吧里面，玩电动玩具等等，往往是很容易被诱惑到，我自己也并没有去评论这个是好或是不好。我觉得只是会提醒大家，要注意这些东西。因为这些东西确实是在我们的周遭出现的。我可能会用一些上海话，用一些京剧的元素跟西方的音乐结合在一起。很多人会问我为什么会用上海话，为什么会用京剧？因为我觉得现在的社会就是有这么多的元素混在一起。我们周遭都是有许多西方的元素、欧美的一些文化影响在我们的周遭，不管你是住在什么地方，都有这样的一种冲击。可能这些冲击会造成我们有时候不平衡之下会有很多的迷失和诱惑。可是这是我们自己必须要去做调适去理解，也是必须要非常醒目的。 李：我觉得你在刚才的阐释当中经常会用到一个词“诱惑”。你现在的身份和当初有点不太一样，和当初单纯开始写歌的那个状态已经不太一样了，毕竟有很多人在关注你。你现在这个位置放在这儿，有各种各样的诱惑，有名利的诱惑，有一些其他的诱惑。你在面对诱惑的时候，你会怎么处理？ 陶：我觉得其实对待诱惑有很多种方式吧。第一个不要让自己被诱惑，不要让自己出现在容易被诱惑的地方。对我来讲很重要的一点就是：有家庭。它有时会把你拉回来，有时是你的朋友，有时候会是你的信仰。我是一个基督徒，可能有时候我会去祈祷，去做礼拜。我觉得不一定得是一个基督徒或是一个佛教徒有宗教信仰的人，你自己可能都可以把自己拉回来吧。我觉得中国人会有一个比较强的道德观念，可能中国的历史和文化会给我们很多包袱。可是我觉得很多时候我们自己必须要很醒目自己周遭的一个环境，因为你真的一陷下去的时候就拔不出来了。 李：好，我们把这个沉重的话题换一换，来听一首我觉得特别适合在眼下这个季节听的歌，你告诉我这首歌写在夏天，叫做《寂寞的季节》。 〔歌曲《寂寞的季节》〕 李：其实我觉得一年之中秋天是最能给独自一人行走的个体留下寂寞感觉的时候，尤其是在南京的东郊一带，满地的落叶，都是金黄的法国梧桐落叶，走在上面，你可能并不一定心情不好，但是寂寞之感会油然而生。我不知道你在夏天的时候写了这首歌，是因为什么样的原因写出这样的一首非常感伤的歌曲？
主持人的心理塑造（3）
陶：这首歌其实是在洛杉矶写的，洛杉矶其实四季不是那么分明，永远都觉得蛮热的，然后晚上的时候都觉得蛮凉快的。因为加州其实是一个沙漠，所以它的天气也就是一个沙漠的天气。我觉得在写这首歌的时候并没有指定是在哪一个季节，虽然歌叫《寂寞的季节》。我觉得哪个季节已经不重要了，因为这个歌其实讲了一个故事。可能这个主角呢，他是一年四季都是寂寞的，从一年的秋天寂寞到了另外一年的秋天。所以我觉得什么时候寂寞已经不重要了，那个寂寞已经在他的心中沉淀了很久。他也说不出来为什么寂寞，可能跟我自己这一整年的心情有很大的关系。这种寂寞的感觉让我去写这首歌吧。 李：你时常有这种寂寞的感觉吗？ 陶：我觉得会。因为我觉得虽然我旁边会围绕着很多人，可是自己一个人的时候，会有一种无助感吧。对很多事情好像觉得掌控不了，很多东西可能就是一下来了，就去了。可能接触到太多事情太多人，跟生活的步骤太快了，使得我有这样的一种寂寞感觉吧。还是真的在我的内心里面失去了什么，或者说怎么样。 李：英语当中说打发时间是说“KILL TIME”，杀死寂寞也是用“KILL”吗？ 陶：啊，不会，我不知道这个应该怎样说。我觉得“KILL TIME”应该是形容一种无聊吧。我觉得我绝对不需要“KILL TIME”，因为我的时间很容易就被“KILL”掉了，有太多事情要做了。 李：那你杀死寂寞的办法是什么？ 陶：杀死寂寞，可能是谈恋爱吧。可能我觉得在我的生命当中，这几年真的没有从恋爱从关怀一个人能够给你的一种满足感能够去充实我的生活。 李：其实从上一次我们第一次见面到现在接近一年的时间，关注到你有很多的事情，比如说给梁朝伟的《风沙》专辑做了几首歌，那首《风沙》很好听。然后，在台北即将开大型的演唱会，据说售票情况非常好。再另外的情况就是也在网络上看到了关于你的恋爱的报道。 陶：其实，我目前是单身汉。现在要谈恋爱呢，说真的也很难。是又要马好又要马不吃草，又要让自己很快乐，可是又没有时间去谈恋爱。我觉得有时候是蛮痛苦的，我觉得要维持一段感情，的确是需要很多的时间。可能在做艺人之前，我有很多时间，可能没有这么多人关注着我，可能出去跟异性朋友吃个饭不会被狗仔队跟拍，现在我会。所以说现在我会有很多的限制，有时候我也会想是不是因为这种种的限制，这些大环境使我会有寂寞的感觉。可能拿开了这些东西之后，我们的环境是更健康的。演艺事业的环境是更健康，更让我可以自由自在的话，或许我不会有这么多的寂寞的感觉吧。 李：其实我在这儿想提醒你一句，身为公众人物，无论这是不是你本人做音乐想要得到的东西，但是必然带来一些附属品。 陶：没错。 李：身为一个公众人物，你的一言一行，你的恋爱，你的爱情故事，都时常不是你自己的，而是公众的。那一段在网络上看到的故事，因为什么原因而分手呢？是因为自由时间太少？ 陶：对。其实我觉得可能真的是因为时间吧。我前几段感情都是跟时间有很大的关系，可能有的时候你真的不能花很多时间去陪另外一个人，或者可能是因为时间久了感情也就淡掉了。有的人会说真正的爱是不会被时间和距离给限制的，可是我觉得会有影响。其实自己是希望再过一两年可以有更多的时间，不见得一定是谈恋爱，可能有多一点时间给自己，有多一点时间陪父母，多一点时间给朋友。我刚发《乐之路》这张专辑的时候，我讲过我希望自己2005年可以结婚，结婚先要有女朋友吧，可是目前真的没有时间去谈恋爱，去交女朋友。 李：你在告别这段恋情的时候，你最想对你的女朋友说什么呢？有没有什么抱歉在里面？ 陶：我觉得也不会说是抱歉吧，只是有一点遗憾。可是我觉得放弃这一段爱情，或者说暂时的一个告别不代表是永远的告别。我觉得如果有缘分的话，还是有可能会在一起的。只要你对对方是有这份爱。 李：好，在这一年中我们除了听到你为别的歌手写歌，开演唱会，除了你的一段无疾而终的爱情，除了听到你发表了一套新的专辑，我们时常接触到你的就是在某个快餐店能够听到你的歌。我很喜欢那首歌，非常俏皮，非常可爱。因为我的家人是做另外一份工作，教外国人说中文，叫HSK——汉语水平考试。这样的一份工作，在她的工作当中经常会有人说：“为什么很多的中国人唱R&B不像美国人唱得那么到位，那么纯正？”他们是搞语言的，从语言学的角度说那是因为发音的位置不同。但是有一个他们行业内的老专家，他是从来不听流行歌曲的，有一天他说：“我告诉你们，真正的能够把R&B唱得很像美国人的，你们去听听那个快餐广告的歌曲。歌手我不认识，但是他的发音就非常的美国。”在这儿你给我们清唱一下那一句吧。 陶：如果我还记得歌词的话……（清唱） 〔歌曲抒情版麦当劳广告歌曲《I AM LOVING IT》〕 李：我时常会在节目里说音乐有无限多样的可能性。同样的歌词，同样的旋律，同样的歌手来唱，稍微变化一下编曲，感觉就是完全不一样了。
主持人的心理塑造（4）
陶：可能同一首歌，完全是一样的，可是你不同时间不同的心情听，差别又会是很大的。 李：我们通常会在电视广告或是快餐店里听到的那个版本会是非常热力四射的那个版，它会诱惑着你去吃。然后现在这个版本，你可以当作一首情歌来听。 陶：是，比较深情一点。 李：我想问david，这首歌曲在广告商找你唱之前就已经写好了，你把它改了歌词，还是命题作文，专门为它而写的？ 陶：其实这是量身定做的，特别是为他们写的歌，特别是为他们写的歌词，而且编曲等等。 李：歌词都是你写的？ 陶：歌词其实是我和娃娃姐写的。娃娃姐是我的老搭档，我们一起做的。 李：但是最近我看到这个广告已经换了一个主唱，换了一个新的版本，但他们也用的是“我喜欢”的主题。 陶：有点像。 李：对，有点像。 陶：他们好像是“我很喜欢”；比我之前的那个“我喜欢”更喜欢一点吧。 李：你愿意评价一下这个新版本的主题歌吗？ 陶：新版本？当然可以。它是我的一个好朋友王力宏唱的，这个版本和我不太一样的是，我的版本是比较旋律性的，可以唱得出来的。新版本是比较有Rap、饶舌的那种感觉。所以的确是两个很不一样的气氛，可是我想应该都是想要达到同样的一个感觉吧。就是要表达你对一个东西的喜爱和一种热情吧。 李：最近我发现一些唱片公司比较喜欢把一些老歌手曾经的一些热门畅销的歌曲拿过来做成精选集。然后发一套双张，比如说BMG唱片公司为LA BOYS做的精选集。你知道那广告是怎么打的吗？是陶喆制作。 陶：确实有些东西是我帮他们做的。 李：但你会怎样看这样的一种做法？ 陶：当然从唱片公司的角度讲，他们会利用这样的一种机会。我也确实为LA BOYS做过很多的东西。可是我绝对不是他们唯一的制作人。可能我是比较知名的制作人，因为我刚好也是艺人嘛，他其实打的是一个艺人跟歌手跟制作人的身份出来。我觉得这是一种手法吧。 李：但是在听那一套精选集的时候，有一个现象非常有意思，就是我听到了一首歌《金斯敦的梦想》，那首歌我非常非常的喜欢，但是在这之前我从来没有听到过LA BOYS的演唱，它的第一个版本是江淑娜做的翻唱，你听过吗？ 陶：哦，我听过。 李：在她的《半调子》专集里面。以前她是个非常小家碧玉的非常中国式的女孩，但她唱得非常好听。因为她的《半调子》是她的一个系列的翻唱，我就在想它的原唱到底是谁，一直在找，一直没有找到。然后这回终于听到了。当时我在看那个作者群的时候，我在想，这个陶喆是谁，因为你当时还没有出专辑，我就是从《金斯敦的梦想》开始对你留下了深刻的印象。再后来在去年还是今年，有一个新的组合，也翻唱过这首歌，你听过吗？ 陶：好像是BAD。 李：对，对。然后从BMG的洛城三兄弟的专辑里面我才听到了这首歌的第一个版本。你有没有想过，把自己为其他歌手写的歌，包括为陈淑桦、为梁朝伟写的歌，自己重新唱一遍做成一个精选集呢？虽然是你自己写的歌，但首唱不是你，所以你也变成了翻唱。 陶：对对对。虽然是为别的歌手写的歌，因为是自己写的绝对会有一份特别的感情在里面。我觉得如果有一天拿回来唱的话，也会蛮有意思的。尤其是会有很多的歌迷朋友对我说，陶喆你可以把那些歌都拿回来唱，绝对是足够可以做一两张专辑的了。可能我觉得现在的主力会放在完全是自己原创的东西上。可能我再出一张专辑，再出一两张专辑之后呢，就可能会做这样的一张专辑了。那我也不知道听众朋友会不会喜欢啦，我会觉得会是一张蛮有意思的专辑的。 李：我倒是一直在期待着陶喆版的《金斯敦的梦想》的出现的。 陶：好的，如果我做的话一定会第一个通知李强的。 李：这首歌太精彩了，真的非常好。 陶：谢谢谢谢！ 李：除了给别的歌手写歌，也许说翻唱专辑提上你今后的计划表。但是我也留意到从去年到今年开始，也已经有不少歌手开始翻唱你唱过的歌曲了。蔡健雅唱过《沙滩》，叶瑷菱唱过《爱很简单》，这两首歌你听过吗？ 陶：其实叶瑷菱的版本我听过了，但是印象不是那么深。蔡健雅的《沙滩》的那个版本我印象很深，因为是比较近期的嘛，蛮深刻的。我自己觉得非常好。我甚至会喜欢蔡健雅的那个版本超过我自己的版本。 李：为什么？ 陶：其实我觉得当用另外一个角度来看你的东西的时候，会蛮新鲜的，很可能我自己没有去思考这件事情或者这首歌，用这样的一个角度来思考它。我觉得蔡健雅带给这首《沙滩》另外一个感觉，另外一种气氛，而这种气氛我是很喜欢的。可能没有那么的忧伤，有一点懒洋洋的感觉。之前我觉得我的《沙滩》是比较忧伤。 李：我觉得蔡健雅也是个非常厉害的歌手。她自己写歌写得很好，音乐的感觉非常好，然后她的声音很有特色。然后在你的《乐之路》当中也出现了《沙滩》的特别的版本。
主持人的心理塑造（5）
陶：嗯，两个特别的版本。如果你听到另外一张CD的话，你会听到有一个版本全部是人声的，还有一个是只有其他跟人声的版本。 李：那我们就来听一听这个只有人声的版本吧。 陶：好。 〔歌曲人声的版本《沙滩》〕 李：《沙滩》，这是个只有人声的版本，听说这首歌有很多个版本。 陶：录制了很多版本。这首歌做到最后，快把自己弄疯掉了。因为一直没办法决定这首歌的编曲，甚至它的旋律，到底要怎样。我觉得有时候是自己跟自己在磨合，跟自己在挣扎，然后就有不同样的版本在来来去去地做，做到最后，我还是用我原先的那个最安静最舒服的版本。因为我先前觉得这个歌可以把它这样或者那样，有时候这样的怀疑不见得很好。有时候可能会因为几次怀疑自己会找到自己想要的东西，可是有时候你会绕一大圈，然后回到原地。 李：是这样的，做得太多，到最后自己都无法辨别哪一个是最好的版本了。 陶：对，完全无法辨别了。所以我觉得生活有时候也是这样子，生活有时候你三心二意，没有办法拿决定。比如说很多女性朋友会有这样的问题，去买东西，发现这个东西会打折，现在不要买，两个礼拜以后东西是
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