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他创造了百年孤独 加西亚·马尔克斯的早年生活(1927---1970)-第3部分
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拇喂饰靼嘌烙锎蠡嵘希獠孔髌繁凰陀攵琳撸笔备欢魈厮咕驮诩游餮锹矶怂股砼浴Ｓ氪讼嗤�2009年皇家西班牙学院又推出《空气清新的地方》，纪念这部作品出版50周年，富恩特斯在墨西哥城将这部作品送与读者，加西亚马尔克斯也在富恩特斯的身旁。
第14节。
他们二人之间的友谊并不仅仅以情感为纽带。富恩特斯和加西亚马尔克斯成熟之后依然在政治上怀有左倾倾向，此时其他拉美作家在政治上已经转入其他方向。80年代，他们二人继续支持卡斯特罗，同情尼加拉瓜的桑地诺革命，猛烈抨击新自由主义，斥之为披着面纱的市场战略。不要忘记，加西亚马尔克斯与富恩特斯在墨西哥城相遇时，前者的成就不如后者。另外，富恩特斯能说好几种语言（他的英语和法语极为纯正），而且是一位活跃的知识分子。富恩特斯以长相为人称道，还与电影业关系紧密，他的第一个妻子是演员莉玛马奇多，二人1957年结婚。他亲口说与演员让希伯格有染，在其他原因之外，他极为崇拜她在让…吕克戈达尔1959年导演的àboutdesouffle（《筋疲力尽》）一片中扮演的角色，这部影片在美国观众那里的名字是《急促呼吸》。富恩特斯与女演员的关系好像是他想象出来的。为了驳斥外人说他与女演员并无恋情的说法，他1994年创作中篇小说《黛安娜，独自狩猎的女生》，故事里的女主角就是根据希伯格塑造出来的。b米b花b书b库b ；www。7mihua。com
加西亚马尔克斯旅居墨西哥，自然要遇见一些新面孔。在富恩特斯之外——二人总是一道喝茶——马尔克斯和梅赛德斯也成了约米加西亚阿斯克特和玛丽娅路易莎艾里奥的好朋友，西班牙版《百年孤独》题送他们二人。（法语版有不同的题送：“献给卡尔曼和阿尔瓦洛姆蒂斯。”）加西亚马尔克斯与加泰罗尼亚电影人加西亚阿斯克特是朋友，后者1927年出生在摩洛哥的突尼斯。加西亚阿斯克特是外交官的儿子，他在葡萄牙、法国、比利时和摩洛哥度过了童年。他1939年来墨西哥城，身份是西班牙内战流亡者。他入读墨西哥国立自治大学，发起成立电影俱乐部。他导演的影片有《工作的一天》（1960），《旅行》（1976）和一部以超验主义画家雷米迪奥斯瓦洛为题材的纪实短片。
玛丽娅路易莎艾里奥和她的丈夫住在墨西哥城的圣安赫尔因小区，是加西亚马尔克斯一家的邻居，马尔克斯一家住在洛马19号，玛丽娅他们住在卡尔帕托斯14号，这一关系结出不少果实。他们不仅一同光顾影院，玛丽娅后来还回忆说，加西亚马尔克斯喜欢拿特别的故事来款待他们，有时从头讲到尾，这些故事都是马尔克斯顺嘴编出来的。原来《百年孤独》正渐渐成形。2001年，加西亚马尔克斯在西班牙文报纸《国家》上发表文章“Laodisealiterariadeunmanuscrito”（《一部文稿的漫长之旅》），他在文中写道：“玛丽娅路易莎艾里奥以其透视般的目光和她丈夫约米加西亚阿斯克特对诗歌的如痴如迷，倾听我临时编出的故事，仿佛这些故事是来自天堂的密码。因此，从他们最初的造访开始，我就毫不怀疑将来要把这部作品送与他们。”
1962年4月16日，加西亚马尔克斯的第二个儿子贡戈洛出生。一家人又搬入一处更大的公寓，地点在科罗尼亚佛罗里达的茵克斯塔希哈特大街88号。此时，加西亚马尔克斯的主要收入来自剧本创作。姆蒂斯将马尔克斯推荐给米格伊尔巴尔巴坎诺彭斯，通过彭斯，加西亚马尔克斯又结识了其他剧本作家、导演和演员。他出众的说书才能开始为他赚来一些收入。剧本创作令人兴奋，但同时又令人头疼。他要花上几周创作一个剧本，结果发现在漫长的等待之后剧本被束之高阁，有时永无天日。加西亚马尔克斯同时创作不同的剧本，无论如何不能让家里入不敷出。
第15节。
有几个剧本确实见到了光明，但马上还不行。他还与巴尔巴坎诺一道为《我妻子洛拉》（1965）改写剧本，但这出戏的名份落在了胡安德拉卡巴达和卡洛斯A。菲格洛亚名下。Enestepueblonohayladrones（《此镇无贼》，1965）以他的故事为素材，经艾米里奥加西亚里埃拉改编，此人与阿尔伯托艾萨克将成为墨西哥最著名的影评家。艾萨克的弟弟豪尔赫是这部影片的导演。此外还有其他影片，如拍成上下集的Juegospeligrosos（《危险的游戏》，1966）以他的另一部小说为素材，导演之一是阿尔图洛里普斯坦，此人一度是布努埃尔的助手（他还将改编加西亚马尔克斯的其他小说，其中有1999年墨西哥、西班牙和法国联合摄制的《没人给他写信的上校》），这部影片的另一个导演是路易斯阿尔克里沙。此外还有曼纽伊尔米歇尔导演的Patsymiamor（《帕希我的爱》，1969）。
虽然电影在加西亚马尔克斯的事业上极为重要，但他从未推出一流的影片，他的原创剧本也没拍出一流影片，他改编自己的小说或他人的小说也没能出彩。这倒不是因为他用功不足。他拍的片子（总是与剧本相关；他从来没当过演员或导演）还真不少。他的问题可能是固有的：加西亚马尔克斯是位视觉作家，他能把鲜活的、巴洛克风格的意象写在稿纸上，但这些意象拒绝被改编。剧本作家、电影导演，不论他们多么灵巧都无法满足哥伦比亚人那丰富的想象力。这里不妨说，用他的小说改编电影，导演最好运用敏感的、自然主义的风格，不要与原著争高低，以这种手法拍出来的片子才是最好的。一次，加西亚马尔克斯接受里塔格伯特的采访，他说他的小说一开始总要写“不折不扣的视觉意象。据我所知一些作家先要写个短语、一个想法或一个概念。我总是以意象开始”。多年之后他接受另一次采访，对方问他电影待他是不是不公平。加西亚马尔克斯回答说：“不，就拍出来的片子来说，电影待我还公平，原因是其他方面的。事情之所以不如人意，因为尽管我在电影上比在文学上出力更大，但我并没把想做的都做出来。我希望电影这种艺术表达形式在拉丁美洲能达到当时文学的高度。”
1965年，卡洛斯富恩特斯和加西亚马尔克斯开始了大概是那一时期最令人鼓舞的、成果最显著的电影创作。他们二人一同为加西亚马尔克斯首次改编的剧本Tiempodemorir（《死亡时刻》）安排情节。1965年6月7日至7月10日，影片在帕茨克罗投拍，这是阿尔图洛里普斯坦执导的第一部故事片。加西亚马尔克斯亲临片场，协助拍摄。演员阵容如下，马尔格洛佩斯、豪尔赫马蒂尼斯德赫尤斯、英里克罗沙、阿尔弗雷多里尔和布兰卡桑切斯。《死亡时刻》从西部片汲取灵感，描写一个男人因谋杀罪入狱18年后返乡的故事。他希望过上安稳的日子，但当年被害人的儿子非要杀他不可。
因为富恩特斯的推荐，又因为与电影业的接触，加西亚马尔克斯在墨西哥期间最有意义的时刻之一从此开始：他发现了胡安鲁尔福的作品。其实，加西亚马尔克斯赶到墨西哥城之前，鲁尔福已经是为众人所知的作家，是偶像式的人物。后来，加西亚马尔克斯说，在他来到这座城市的头六个月里，大家总把鲁尔福挂在嘴边。所以不难猜想，他要对大家的意见作出积极的回应。
胡安鲁尔福1917年出生在墨西哥沙尤拉的小镇贾利斯科，（到底是哪一年说法不一，因为为了逃兵役他可能故意改变年龄）。他很小的时候父亲遇害，10岁左右母亲又逝世。鲁尔福出生在地主家庭，但墨西哥革命和宗教战争使他的家庭破落下来。鲁尔福与乡村密不可分，尤其是土著居民。后来他来到墨西哥城，在墨西哥国立自治大学里当旁听生，但他从来不是正式的学生。总的来说他是自学成材的。他读书如饥似渴（但他从来不是食古不化的书虫），之后开始创作。最终，他才出版两卷书，都不太厚：小说集Elllanoenllamas（《平原烈火》，1953）和长篇小说《皮德罗帕拉莫》（1955）。这两部作品足以使他成为拉丁美洲文学最有影响的作家之一。
第16节。
鲁尔福的语言并不繁复，接近海明威的风格。他的小说虽然简洁，但以极为有力的方式探索了人类绝望之后的状态。他的故事集中描写被剥夺之后的农民所经历的苦难。如，《你听见过狗叫吗？》，故事以一位父亲的独白推进，父亲背上受伤的儿子四处为他找医生。在《卢文纳》里，一个造访者希望光顾一座鬼镇，在那里居住的仅有妇女、儿童和老人，所有的男人早已离开。加西亚马尔克斯不少著名的小说也是在那些年里写就的，从来墨西哥城之前到60年代末的那段时光，其中《此镇无贼》、《周二正午》和《那些日子里的一天》都有鲁尔福的痕迹，其特点是关注土著居民，强调构成生活的那些小小的烦扰，怀念乡村。
读过《皮德罗帕拉莫》的读者一定能发现加西亚马尔克斯的大作从鲁尔福那里汲取了灵感。鲁尔福在小说里创造出一座科马拉镇，小说的主人公要到镇上寻找父亲。这部小说中荷马的印迹要比《百年孤独》里的任何地方都明显，而且心理分析更多。以福克纳的手法在拉丁美洲的心脏上创造出另一个现实，是加西亚马尔克斯念念不忘的。（乌拉圭作家胡安卡洛斯奥内蒂在他的作品《短暂的生命》＇1950＇里创造出一座圣玛丽娅镇，这座镇子在其他作品里也有提及。）但鲁尔福还不是不折不扣的魔幻现实主义者。他身体瘦削，有点木讷，还很腼腆。他说话少，与人交际更少。不过，发现鲁尔福对加西亚马尔克斯来说非同小可：这是一个极有魅力的作家，不追求读者的喝彩。阅读鲁尔福使马尔克斯发现了自己。┄米┄花┄书┄库┄ ；http：//www。7mihua。com
1964年，加西亚马尔克斯与富恩特斯联手改编鲁尔福的短篇小说“Elgallodeoro”（《金鸡》）。接触鲁尔福的小说一定使加西亚马尔克斯再度萌发出对文学的热情。罗伯托戈瓦尔敦是这部片子的导演，加夫列尔菲格洛亚摄影。故事安排在墨西哥乡间，其中的主题与加西亚马尔克斯的《没人给他写信的上校》不相上下：迪奥尼西奥是个低贱的农夫，有人送他一只奄奄一息的公鸡，迪奥尼西奥悉心照料公鸡，希望在圣胡安德尔里约的大集上参加斗鸡比赛。这只公鸡斗败了对手。原来对手来自一个大农场，农场主是洛兰索比纳维德斯，他的恋人伯纳达科蒂诺，又名“阉鸡”，对迪奥尼西奥的公鸡极感兴趣，洛兰索要把公鸡买过来，但迪奥尼西奥就是不同意，后来“阉鸡”不得不引诱他。影片的演员里有著名的墨西哥演员塔尔索、维拉和布什克伊茨。
加西亚马尔克斯与鲁尔福的宇宙接触之后，又演绎出另外一章。富恩特斯已经写完《皮德罗帕拉莫》的剧本，但影片导演卡洛斯维洛不大满意，就让加西亚马尔克斯修改。与此事相关的人还有不少，所以加西亚马尔克斯没有在影片上留下自己的名字，后来证明这是最好的结果。《皮德罗帕拉莫》经巴尔巴坎诺彭斯推出，很不成功。之后又有几次改编，但结果还是不能令人满意。
要把难度如此之大的作品搬上银屏实在是一大难事。小说里充满了模棱两可的东西，比如，谁知道哪个人物活了下来，哪个没有，乱仑是不是小说的核心。
加西亚马尔克斯对鲁尔福总是怀有感激之情。他之所以熟悉鲁尔福的作品，与他在墨西哥拍电影不无关系。一次接受米格伊尔菲尔南德斯…布拉索的采访，他公开承认从鲁尔福的《皮德罗帕拉莫》里顺手拈来了一个句子，以这种剽窃的手法纪念鲁尔福，此后，大家都在猜测哪一句话是从鲁尔福那里借来的。大概是在《百年孤独》的第十章，用来描写俏佳人雷米迪奥斯的那一句“noeraunserdeestemundo”，非世间之物。在鲁尔福的小说里，描写苏珊娜圣胡安的句子是“unamujerquenoeradeestemundo”。2002年9月18日，为纪念《平原烈火》出版50周年，在题为“AsombroporJuanRulfo”（《胡安鲁尔福将要震惊》）的演讲里，加西亚马尔克斯说他完成头四部作品之后再也写不出东西来，1961年他发现《皮德罗帕拉莫》之后，为他撰写《百年孤独》找到了方向。他指出，鲁尔福出版的作品“总共不超过300页；但这些页码几乎可以与索福克勒斯以来流传下来的作品一比高低，而且我相信必是传世之作。”
第17节。
加西亚马尔克斯说自己写不出东西来，读者对此不必当真。所谓写不出东西是指概念上的，不是真的写不出来。加西亚马尔克斯感到，他的短篇和中篇已经达到一定的限度，应该有所突破才行。他可能并不把这个高度视为多产的标志，但那些年他依然出版了三部新作。《恶时辰》的书稿始终与他相伴，从巴黎开始到波哥大、加拉加斯、纽约和后来的墨西哥城。他希望在广告公司和电影业打拼，能为他的小说出版打开一扇门，但这些都未实现，他难免感到沮丧。所以当姆蒂斯和另一个朋友安格洛建议他送作品参评1961年哥伦比亚埃索文学奖时，他照办了。这次评奖是跨国石油公司赞助的。
手稿既没有写上小说的名字，也没有写上作者的名字，但手稿的内容令评委们感到惊讶。负责组织评奖的哥伦比亚语言学院为书稿颁了大奖。他们还以为姆蒂斯是作者，因为姆蒂斯在波哥大的石油公司工作过。赫尔曼巴尔加斯收下了500美元的奖金，但这件事造成了意想不到的后果。在这部书稿出版的过程中，一个恶劣的责任编辑随意改变了小说的写作风格，将哥伦比亚人的说话方式改成了马德里人。小说经马德里的路易斯佩雷斯出版社出版。等加西亚马尔克斯见到小说之后，他大为恼火。他给《观察家》写信，宣布已被命名为《恶时辰》的小说不是他的孩子。后来小说经墨西哥城一流的时代出版社重印（连同他的其他几部作品），原作的风格才又重新确立，他才承认自己是这部小说的父亲，但这已是六年之后的事了。此时的他在《百年孤独》上已深深地进入写作状态。∩米∩花∩书∩库∩ ；www。7mihua。com
加西亚马尔克斯出版《没人给他写信的上校》，这一次较为顺利，小说1961年8月在米德林出版，阿尔伯托阿格里为责编。因为阿格里的热情和巴兰基亚社几个朋友的帮助，小说连获好评，读者也很喜欢。按照我的理解，这部作品才是真正的优秀作品。此时加西亚马尔克斯推出的第三部作品是他的中篇小说《纯真的伊兰迪拉》，小说最先用英文发表在《绅士》杂志上。
在以上三卷书里，加西亚马尔克斯开始构建自己的约克纳帕塔法镇。读者在这些作品里发现相同的素材反复出现。比如，作为主题（或作者念念不忘的，如此表述更为贴切），年青女子被祖母强迫卖身，相同的安排在他的早期作品里已经存在。在短篇小说“Elmardeltiempoperdido”（《时光流逝的海洋》，1961）里，赫伯特这一人物与一无名妓女偶然相遇，妓女为了还债，被迫款待成百的男人。伊兰迪拉的故事与此如出一辙。在《百年孤独》里，还将发生与此相同的遭遇。
马丁卡普兰在《新共和》上撰文，称赞《纯真的伊兰迪拉》：“加西亚马尔克斯虚构的宇宙与普鲁斯特的法乌伯格圣格尔曼和乔伊斯的都柏林有着相同的令人极为满足的强度与质地。他的朋友马里奥巴尔加斯略萨如此评价《百年孤独》，加西亚马尔克斯与那些伟大小说的传统一脉相承，这些作品渴望在同一起点上与现实比个高低，以画面与现实格斗，从生命力、无极性和复杂性的角度与现实对抗。”卡普兰又说，1973年聂鲁达死后，加西亚马尔克斯大概“就是拉丁美洲人里最优秀的一分子；来自美国和欧洲的证据越来越充分，足以证明他作为地域性伟大作家的身份正在接近一个新的高度，在这一高度上，读书人引用普鲁斯特和乔伊斯不必顾忌批评家们的脸色。”但卡普兰把《纯真的伊兰迪拉》视为小作品。“＇加西亚马尔克斯＇说：对我来说，文学是个很简单的游戏，文学里的所有规则都要接受才行。20年来，他始终坚持从胡迪尼那里学来的这一信念。他早期的作品，其中不乏欧亨利式的妙语、紫色的氛围和实验性的手笔，与他后来的作品相比，少了一点趣味，少了一点魅力。”
采访者路易斯哈斯和芭芭拉多赫曼（加西亚马尔克斯为《百年孤独》寻找出版人，路易斯哈斯出力不小）拜访他，问他一个故事是如何写出来的。二位采访人说，他写作“并无定理，不过是全神贯注，用文字来写下意料之外的发现。在写作上他没有成法”。加西亚马尔克斯告诉他们：“我有着坚定的政治信念，但我的文学信念是根据消化发生变化的。”哈斯和多赫曼又说，加西亚马尔克斯讲故事“与其说是开发主题，不如说是发现主题。与波长相比，主题并不重要。他的事实是临时性的，作为推测是有效的，但作为陈述就无效，他今天感到的东西明天就能扔掉。等到最后要是所有的东西相加并未达到最终结果的话，那大概是因为我们要用减法才行，不能用加法，如此这般才能达到最后的平衡。他的宇宙无始无终，没有极限。这宇宙是向心的。是内部的张力将宇宙固定下来。这宇宙几乎就要现出形态，但最终依然是无法触及的。这才是他要的状态。大脑里一个永不安定的画面，在特定的一刻出现的事物格外惊人，但到底为何物，又无法确定，这就是他的宇宙与客观现实的关系。”
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