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世界情色电影精品鉴赏ⅰ-第7部分

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西贝拉把衣柜的门开了个缝,她看到亚历山大带着一个女的走了进来,他们说着调情的话。那女人走进来之后用房间里的望远镜往外看了看,我家里到处都是望远镜,她看到了她的丈夫在理发店里正在刮脸呢。她坐到了沙发上:“我丈夫正在刮脸,可我却在这里偷情。”
亚历山大无意中发现了西贝拉,那是他想关严衣柜门时看到的,不过他没有声张。回过身去的时候那女的已经开始脱衣服了,亚历山大对她说:“我们还是去厨房做吧。”
“厨房?这不挺好的吗,有沙发,充足的光线,还有……”说着她已经脱了衣服开始往亚历山大的身上贴。
这时西贝拉像一只豹一样从衣柜里窜了出来,飞快地扑向她的食物撕咬着。那女人一下子被惊呆了,她被西贝拉又打又咬,好像西贝拉不是个疯子,而她开始像一个疯子了。亚历山大也呆了一呆,不过他立刻反应过来,他一把将西贝拉抓了起来,像甩一只小猫一样将她扔在了沙发上。
西贝拉恶狠狠地看着亚历山大:“我告诉你,我也是女人,她能做的我也能做。”
我很快就知道了这事,我警告亚历山大说:“现在你面前只有一条路,结婚,我不管你和谁结婚,寡妇也好,残疾人也好,只要不是西贝拉。”
之后我去告诉西贝拉,说我父亲决定结婚了。她问我那是谁,我随口说是上尉老婆。
那是又一次聚会,小镇里的人集中在沙滩上野营玩儿。上尉老婆真不是个老实的人,他很快就眉来眼去地将亚历山大引诱到沙滩后面的一处废弃的木墙那边去了。他们话也没说就开始脱衣服,之后亚历山大将上尉老婆抱了起来,开始了一种高难度姿势的做爱。
当然,这一切都没逃出西贝拉的眼睛。别人不注意亚历山大,她可不是。当她看到亚历山大和上尉老婆一起走出人群的时候她就跟在他们后面。她偷偷地溜到木墙后,看见亚历山大正和上尉老婆翻云覆雨,上尉老婆嗷嗷地叫着。
这天晚上西贝拉溜到了亚历山大的房间里。
她是从窗口跳进去的,窗口下就是亚历山大的床,亚历山大正睡在床上,没有穿上衣,他睡的样子很安然。西贝拉一落在床上就伏在他身边,迅速地脱掉了自己的衣服,赤裸着身子贴在亚历山大的身子上。她喃喃自语,像一条蛇一样在亚历山大身上蜿蜒着,她饥饿的蛇信子已经吐出贪婪和爱欲的毒,直接注入到亚历山大的嘴里。
亚历山大还没醒,他在睡梦中就中毒了。他甚至还以为那个半夜里爬上床的女人是他的一个猎物,于是他也开始激烈地吞噬她,还用手紧紧地箍住她,在她的身上抚摸。
可这只来自城市的妖艳的小嫩蛇的身体怎么能和我们乡下那些草蛇的皮肤一样呢?亚历山大很快发现自己是在梦中,他一睁开眼睛就发现这只蛇不是他的美味,而是要毒害他的杀手,于是他一下子将她推到一旁,大声地说:“不行,我们不行。”
“为什么?”西贝拉同样大声地喊叫,“我也是女人。”
这声喊叫足以惊醒我,那时我在楼下的卧室里睡觉,我立刻意识到楼上发生了一件让我不安的事情。于是我连衣服都没来得及穿就往楼上跑。事实上我在楼梯上就看见了浑身赤裸的西贝拉。如果在平时,她赤裸的身体正是我梦寐以求的美景,但现在,这不啻是一幅让我感到羞耻的画。
我快步冲到楼上亚历山大的房间,他的房间里有一把猎枪,我一下子抄起来,对着他慌张的身体,像打一只落荒而逃的兔子一样搂了一枪。
西贝拉走了,我再也没能见到她,她像一只妖精一样没道理地来又没道理地走,谁也不能抓住她。在那个夏天,她说过要给我100个吻,那是我们有一次去捅马蜂窝采蜂蜜时她许诺的。我们一边用指头沾着蜂蜜吃,一边聊着有关爱情的话。
但是我只利用了73个。我想在这之前那个夏天是我度过的最美好的夏天,但那27个遗失的吻让这个夏天多少留了些遗憾。  
 作品分析
 《27个遗失的吻》是经典俄罗斯“诗电影”。
要知道当代俄罗斯诗电影发展到了什么程度,要知道当代世界电影到底有多少种可能性,要知道电影怎样才能既表现出深刻的思想又美得如同田园诗,要知道什么样的电影才是最美的电影,才是真正的诗,那就请看《27个遗失的吻》。
这是一部充满象征的诗作。

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吻是象征,大船是象征,色情电影《艾蔓妞》也是象征。隐喻和象征是诗的重要修辞手法,也是诗电影的最重要修辞手法。
《27个遗失的吻》的最显著特征是浓浓的诗意和总体幽默的水乳交融。
就像许多诗电影的作者曾经做过的那样,本片仍然采取了由一个个小的、局部的诗意累积为总体的象征;由一个个小的局部的幽默累积为总体的幽默的结构方式。
影片有两条平行发展的叙事线。一条讲述一个14岁的女孩西贝拉痴恋一个41岁的鳏夫亚历山大,而亚历山大的小儿子,同样14岁的米奇又痴恋着西贝拉。这场三角恋的结局是悲剧,随着小米奇的一声枪响,那年夏天西贝拉答应他的100个吻,终止于73这个数字上,余下的27个吻永远遗失了。
这是一个成长的故事,影片以诗意的语言诉说着男孩和女孩的青春期成长,又以这种成长对应着一个民族的成长,对应着人类的成长。任何民族都有过自己的青春期,都有过青春的激情,任何民族的成长都付出过激情和青春的代价。
影片还有一条诗意的情绪线,那就是一个老头用拖拉机拖着日夜行驶在一片绿野之中的大船。小女孩西贝拉第一次看见大船是一个月光如水的夜晚,它在一条街道的正中抛锚。电影家以一声巨响、一个动作,还有一个造型,以一种诗意的语言告诉人们:船本来应该航行于大海,停泊于港湾,眼前的幽默其实诉说了一个人类的无奈。正如那位老船长所言:海消失了,变成沙漠。离开我们的不光是人,还有海,海是活生生的……
影片结尾,三角痴恋以悲剧结束,青春因为无可遏制的激情而消逝。大船却终于驶入一片汪洋。两条平行发展的叙事线,一条追忆着青春的激情与消逝;一条对应着人性与生命的消逝。平行发展的结果导出一个无奈的错讹和永恒的追问:青春意味着激情的付出与消逝,消逝之后我们还有什么?我们还能够找回遗失的27个吻吗?
电影由于逼真的照相特性很难表现思想、表现哲理。而《27个遗失的吻》却以每一个局部的诗的累积诉说着这种总体的象征。影片的对话、表演、镜语、剪辑、音乐、场景、节奏,所有元素都充满诗的韵味,臻于美的极致。
《27个遗失的吻》的语言富于诗意。小镇的人们惊叹西贝拉是月亮上掉下来的女孩。影片以诗意的镜语刻画了她的清丽脱俗,沐浴时那种极其柔和的侧逆光线使西贝拉犹如透明的古希腊人体雕塑,皮肤洁如凝脂,小乳房晶莹剔透。面对着情窦初开的男孩米奇,她圣洁清纯。他天真无邪。沐浴之后的西贝拉一袭白纱裹住妙曼身材,犹如初生的婴儿卧在如水月光中,行走在迷离的灯光长廊,如水的弦乐撩拨着心中青春的萌动……诗电影的每一个镜头都是用光线的刻刀精心雕琢的诗的元素,千锤百炼之后,奉上的是一首青春的诗、生命的诗。俄罗斯人用语言和光影创造的诗境能把你的心都融化了。
《27个遗失的吻》的诗意还体现为一种诗意的幽默,那是一种真正的智慧。普希金、果戈里、契诃夫、列宾、肖斯塔科维奇……俄罗斯人有创造诗意和幽默的传统。
影片创造了一个理性错位的总体喜剧情境,并以一个个小的幽默累积出总体的幽默:那个炮兵军官无论打炮还是性爱都没准儿,他又要训练,又要满足娇妻不断增长的情欲要求,疲于奔命,顾此失彼;小米奇学放枪,第一次开枪就猎杀了一头家猪;偷看亚历山大偷情的西贝拉主动扮演吃醋角色——少年不识愁滋味……
而全镇人看色情电影《艾蔓妞》则是情节的转折点,也是幽默的高潮。人们似乎突然发现了性的乐趣,突然发现了激情的最佳释放方式,于是这个山区小镇的所有人都突然变得不可思议,道貌岸然的校长在和法语女教师实践《艾蔓妞》中的性爱技法时死在她的床上;亚历山大和维朗妮嘉在野外做爱;炮兵军官指挥士兵炮轰正在野地里和牧民偷情的娇妻;酒鬼在生殖器上套上滚珠轴承和维朗妮嘉交欢,为了取下滚珠轴承,厂长一边告诫酒鬼钢铁和黄金都是国家财产,都应该珍惜,一边派人请来维朗妮嘉的母亲,这位老劳模特地穿上胸前挂满勋章的西装,而后按下能把钢铁都砸碎的气压机……
正由于亚历山大和维朗妮嘉的野外交欢,西贝拉半夜时分爬上亚历山大的床,结果转瞬之间喜剧变成悲剧。电影家以一个个局部的幽默累积着大的荒诞不经,创造着总体上的理性错位,人们在忍俊不禁的同时会恍然悟出某种人性的错位,悟出某种人生的错位。
由于俄罗斯电影家的诗电影传统,由于俄罗斯人的深厚人文修养,他们的电影作品总能把诗意和幽默结合得极其完美。他们总能让你欣赏到电影的美的极致。
娜娜·德渥佳兹在本片体现出的主要风格元素:
1。对人类存在和人类未来的诗意关怀。
2。把哲理寓于极其优美的影像和极其机智的幽默之中。
3。面对社会、人生的雍容心态和真正的幽默。
4。各种元素都处于最佳状态。
5。深厚的人文积累。  
 '小说'法国中尉的女人(一)
 20世纪80年代初,英国的一个摄制组来到临海的外景地莱姆镇,拍摄影片《法国中尉的女人》。这是个发生在维多利亚时代的故事。第一个镜头开拍时,扮演女主人公莎拉的演员安娜,全身穿着黑色服装,站在小镇的柯勃码头上。只听导演一声“开始”,莎拉起步,沿着伸向海中的石码头朝前走去。她走到码头的尽端,停下脚步,呆呆地望着远处浪涛汹涌的大海……
1867年夏日的一天,查尔斯坐在莱姆镇的旅馆里,正用放大镜审视着一块化石。房间里到处可见书籍和仪器,架子上摆满各种化石标本。他是个地质学家,从伦敦来到这里进行实地考察。
查尔斯抬起头,思索了一下,起身走到窗前喊他的男仆山姆。山姆进屋后,他吩咐他快去准备西服和午餐,因为今天要出门,到特兰特夫人家专程拜会小姐。查尔斯知道山姆举止轻浮,于是边剃胡须边叮嘱他不许同小姐的侍女调情。
一辆马车到达特兰特夫人邸宅的门口,查尔斯跳下车,快步走向大门。女佣玛丽站在门口迎接贵宾。查尔斯请她去禀报,说着脱下呢帽进了房屋。她却故意逗留,寻找着山姆。山姆见到她,会意地眨眨眼。
查尔斯走进客厅,热情地向特兰特夫人问安,并说明自己想单独同欧内斯蒂娜小姐谈谈。特兰特夫人表示同意,立即打发玛丽去传告自己的外甥女。说完,领查尔斯向花园旁边的房间走去。
欧内斯蒂娜闻讯,特意换上一套心爱的绿色服装,赶到花房。
查尔斯在花房内来回踱步。小姐体态轻盈地翩然而至。查尔斯注视着她秀丽的姿容,充满感情地说:“小姐,您一定会注意到,我来到莱姆已经足足六个星期了。”
欧内斯蒂娜温柔地点点头,眼睛里流露出希冀的神情:“我注意到了。”
“我来这里是为了探索恩特克立夫副崖下燧石层中的化石,可是,”查尔斯清了清嗓子,“使我决心留下的是您。”

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“啊,是这样!”小姐被这坦诚的表白感动了。
“是为了可以与您为伴。”
“谢谢您。”
查尔斯进一步披露心迹:“我今天特来请您同意我向令尊大人提出……求婚。”
欧内斯蒂娜的脸上焕发出动人的光彩,低声然而坚定地说:“我同意。”
“不过,我不知道他会不会同意。”查尔斯望着她,不无担心地说道。
“您是说这件事由爸爸做主?”小姐自信地说,“但是,爸爸完全听我的。”
“这样……您是否答应……嫁给我?”
欧内斯蒂娜激动得流下眼泪:“查尔斯!我期待很久的时刻终于来临了!”
查尔斯紧紧地握住小姐的手。她依偎在他的怀里,两个人沉浸在初恋的欢愉中,颤抖的双唇情不自禁地吻到一起。
躲在窗外密切注视着花房内动静的特兰特夫人,脸上露出了高兴的神色。
在一间现代化的旅馆房间内,灯光暗淡。床上熟睡着一男一女,他们是扮演查尔斯的迈克和扮演莎拉的安娜。
电话铃响了。迈克翻了一个身,拿起话筒同对方交谈。他放下话筒后,开亮了灯,叫醒安娜,告诉她摄制组正等她拍戏。安娜有些发窘,穿衣服时不免懊丧地说:“那——他们会知道你在我房间了!他们全会知道的。”
迈克不以为然地说:“还会知道我在你的床上。”说着吻了一下安娜,“我要他们知道。”
不久,查尔斯拜谒了欧内斯蒂娜的父亲,他当即博得老人的好感和对婚事的赞同。随后,他陪同小姐一道散步,沿着柯勃码头边走边亲切交谈。
刮来一阵风。他们走向码头上层的台阶。查尔斯突然发现远处站着一个黑衣女人,呆望着大海。强劲的海风卷起巨浪,拍打石堤,她的头巾随风飘摆。查尔斯不禁脱口而出:“天哪!那个女人在干什么?”
欧内斯蒂娜冷眼看了看她:“啊,她叫莎拉是那个可怜的‘悲剧人物’,渔民们都叫她‘法国中尉的女人’。”
一股强风袭来,莎拉摇晃着,抓住了岸边的一个缆绳桩。查尔斯觉察出她处于危险之中,便急切地说道:“她会摔下海去的。”抽身朝莎拉呼喊着奔去。莎拉并不理睬。他仍大声疾呼:“您很危险!风太大……”
莎拉突然转身,注视着查尔斯。查尔斯望见了她那清秀的面容,猛然缄口不语。两个人不禁默默对视着……
回到特兰特夫人的邸宅,在小姐的起居室里,查尔斯的头脑仍被莎拉占据着。他关切地问道:“请告诉我,谁是那个法国中尉?”
欧内斯蒂娜不经意地应道:“啊……据说是她还不至于爱上的人。”
“那么是他把她抛弃了?有孩子吗?她又上这儿来干什么?”查尔斯发出一连串疑问。
“嗯。大概没有。人们说她在等他回来。”出于礼貌,小姐简短地回答着。
过了一会儿,查尔斯仍不罢休:“那她又怎么过活呢?”
“谁?”
“那个……法国中尉的女人。”
“给人缝衣服,还可能做些别的呗!”小姐显得不耐烦了,“啊,我真不想再谈论她了。”
莎拉的母亲去世了,她孤身一人,无依无靠。由于她的住房被出售,无处栖身,教区牧师便介绍她到卜尔蒂尼夫人家担任伴随。卜尔蒂尼夫人古板严峻,神态凛然,她给莎拉的见面礼是一番训示:“作为伴随,必须具备无可指责的道德品性。”接着支开众人,个别关照莎拉必须把“那个外国人”完全从心中逐出,具体办法便是不再出丑。为了全面考察,她又递给莎拉一本《圣经》,让她朗读。可是莎拉虔诚地念完一段之后,发现夫人已经鼾然入睡了。
安娜戴着眼镜,在迈克的房间里看书,她似有所感,又拿起剧本翻开一页,对迈克说:“1857年伦敦郡有8万名妓女。成百上千的妓女是失了业的家庭女教师。在‘坟场’那场戏里我要去伦敦。如果我去伦敦,我会成为人们在莱姆已经称呼我的那种人。”
迈克不置可否地望着她。

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恩特克立夫副崖显得荒凉空旷,茂密的桉树和山毛榉纠缠在一起;断层上长满了常青藤和野生蔓萝花。查尔斯穿着作业服,手拿锤凿,正在采化石。突然,他发现远方有个人影,他离开燧石崖,向人影的方向走去。
莎拉坐在突出的岩石上。岩石下荆棘丛生,再往下是一片汪洋中的莱姆湾。她望着海,忽然感觉到什么,回过头看到了查尔斯。查尔斯简单招呼了一声,转身离去了。过了一会儿,莎拉从林中出来,经过牛奶房,走上通向莱姆镇的小径。查尔斯从牛奶房追出,赶上莎拉与她并肩而行。  
 '小说'法国中尉的女人(二)
 “我听说您最近当了卜尔蒂尼夫人的……秘书。”查尔斯诚恳地问道,“我能不能同您一起散步?……我们同路。”
莎拉停下脚步,冷冷地说:“我宁愿独自散步。”
查尔斯不灰心,仍友好地说:“我能自我介绍吗?”
出乎意料,莎拉竟然知道他的名字和身份,并说:“让我一个人继续散步吧!”略停片刻,她请求道:“请不要对任何人提起在这儿看到过我。”说完独自朝前走去。
查尔斯呆呆地望着她的背影。
迈克来到外景地临时房屋找安娜,他俩用台词对话,彼此会心地微笑。
迈克说:“你喜欢一个人散步?”
“我?不是我。”安娜说,“是‘她’。”
“我很满意我们之间的感情交流。”迈克用手轻抚安娜的后颈。
安娜顽皮地说:“可我还不知道……好不好。”
这时剧务人员来催他们上戏。拍摄的恰好是男女主人公首次相遇的场面,安娜说完“我宁愿独自散步”,止不住笑得前仰后合,迈克也跟着笑出声来。导演下令停拍,生气地道:“你们在搞什么呀?”
莎拉到恩特克立夫副崖散步的举动,遭到了卜尔蒂尼夫人的斥责,任她怎么辩解也无济于事,夫人顽固地认定她是个“诡计多端”的人。这次谈话,给莎拉的前途蒙上一层阴云。
欧内斯蒂娜得知查尔斯曾到恩特克立夫副崖考察,也劝说道:“那地方又危险名声又不好,只有佣人们才上那儿……去调情!”
查尔斯说:“我可没看见调情的佣人。”
欧内斯蒂娜打趣道:“也没有看到调情的科学家吗?”
“也没有!”查尔斯笑着否认。接着,不知为了什么,两个人陷入了沉默。
迈克和安娜在旅馆的空房间里排练。安娜装出外衣被荆棘勾住的样子,拉自己的衣裙。然后在地毯上走近迈克。她迅速地走过去,突然摔倒在地,迈克弯下腰扶起她,她垂下眼睛;低头不语。。。。。。
恩特克立夫副崖的草丛。查尔斯扶起莎拉,看着她的眼睛说:“你应该离开莱姆。没有什么东西非使你留在这儿不可!”
莎拉摇摇头,坚定地说:“我是有牵累的。”
“跟那位法国中尉?”查尔斯劝慰她,“这种事就像创伤一样,你不去理会它,它就会溃疡化脓。如果那位法国绅士不回来,他就不值得你怀念。如果他回来……”
“他再也不会回来了。”莎拉转过头去,不理睬对方的提问,少顷,又回过头来看着查尔斯,平静地说:“他已经结婚了。”
这一天,莎拉随同卜尔蒂尼夫人前来拜访特兰特夫人,欧内斯蒂娜和查尔斯作陪。他们坐在花园小屋里聊天,卜尔蒂尼夫人攻击当今世风日下,强调加强神圣信念是刻不容缓的。她指出侍女玛丽同男仆山姆接触频繁,谈话时间过多,认为应当严加管束。趁着仆人端来茶点之机,莎拉起身将点心碟和毛巾递给查尔斯。她将毛巾略为掀开一些,露出一个信封的角。查尔斯迅疾地瞥了一眼。
查尔斯来到另一房间,悄悄撕开信封,取出信纸,信笺上写着:
务请今晚九时来圣迈克教堂园地相聚。
夜色朦胧,教堂园地内断断续续地掠过风琴声。查尔斯举目四望,夜色中传来莎拉压低的声音:“非常感谢你能来。”
在一块墓碑旁的暗处,查尔斯小声埋怨道:“你太鲁莽了。”
莎拉解释说:“除了你,我再也找不到别人了。”

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“你为什么不去伦敦重新开始生活?”
“如果我去伦敦,我会成为人们早已在莱姆称呼我的那种人。”
“那你究竟要我做什么呢?”
“我要告诉你18个月前的事。”莎拉说,“我求你,你是我惟一的希望。明天下午和后天下午,我将在恩特克立夫副崖上等你。”
月光下,迈克和安娜躺在旅馆卧室里。安娜睡着了,迈克看着她。少顷,他轻轻地起床,点燃一支香烟,向窗外眺望。尔后又转身望着床上。
安娜梦中喃喃地唤着丈夫:“大卫……”她醒了过来,神思恍惚地望着迈克。
迈克颇为扫兴地说:“我不是大卫,是迈克。”
查尔斯来到格罗根医学博士家中做客。他向博士提起莎拉,博士说,他曾为她看过病,她患的是晦涩性忧郁症,常常无缘无故地哭泣。查尔斯把雪茄烟蒂扔进壁炉火中,问道:“她从没想过对别人暴露自己的思想?”
博士点点头。查尔斯喝了一口白兰地,又问道:“如果她暴露了,……她谈出了……自己的思想,那又会怎么样呢?”
“她的病就能治愈。”博士肯定地说,但话锋一转,“可是,她不想治愈。”
莎拉和查尔斯从林中出来。莎拉坐在隆起的土堆上,查尔斯坐上一块平顶燧石上。莎拉遥望着大海,侃侃而谈:“我当时是家庭女教师。那条法国中尉乘坐的船失事后,他被送到我主人家来。他的伤很重,可他没哼过一声。我钦佩他的勇气,照料他。他很英俊。在他康复时,他要我同他一起去法国,还向我求婚。我说我不能走……可是,他离开以后我孤独极了,简直无法生活下去。过了几天,我便到他暂时逗留的小旅店去找他。见面后,我立刻觉察到他的不诚恳,我发现他已把我当作消遣的对象。然而我还是留了下来。是我自己以身相许的,我成为被社会唾弃的人了……笑骂由人笑骂,将一切置之度外。……我只是法国中尉的娼妇!”
查尔斯站起身,很想把她抱在怀里。然而他克制住感情,说道:“你必须离开莱姆。”
突然,一阵嬉笑声传来,莎拉和查尔斯赶紧躲进树丛,透过常青藤的缝隙朝外看去。原来,玛丽和山姆搂抱着走来,摔倒在草地上,嬉戏亲吻。查尔斯凝视着莎拉。莎拉的笑意逐渐消失,两个人默不作声。
没有星光的夜,雷声隆隆。莎拉坐在卧室窗前,在昏暗的烛光下绘画。她一边悄声哭泣,一边画着自己的肖像。女管家推门而入,通知她夫人传见。她惶惑地放下笔,起身,预感到此去凶多吉少……果然,卜尔蒂尼夫人解雇了她。  
 '小说'法国中尉的女人(三)
 人们传闻莎拉失踪了,只有查尔斯收到她的一封短信,知道她的下落。他冒着倾盆大雨匆匆去找格罗根博士,急切地对博士说:“你看该怎么办?我完全听你的。”
博士详尽地分析了事态和莎拉的心理后,直言不讳地说:“你已经一半爱上了她,朋友!”
“我以我的荣誉保证,”查尔斯庄重地说,“我们之间决无任何不正当的行为!”
“我相信你。”博士热心地出谋划策,“我认识一家私人办的收容所,那位小姐会受到良好的接待。我去找她,你回避吧。你愿意负担她的费用吗?”
“愿意。我愿意承担费用。”
暴风雨已过,迎来静悄悄的黎明。查尔斯打定了主意,只身离开旅馆。他敏捷地在树林中穿行,很快来到了恩特克立夫副崖的山坡上。四周寂静无声,他走近一座堆放谷草的小棚,朝里张望,看到木桩上挂着女人的帽子。查尔斯来到莎拉身旁,她醒了,畏惧地向后退。查尔斯把手放在她肩上,亲切地说:“不要怕,我是来帮助你的。”说着俯身将她慢慢扶起。莎拉的一腔热血渐渐沸腾了,倏然扑进查尔斯的怀抱。查尔斯也不自禁地深情吻着她。
小棚外传来响声。查尔斯抬头望去,只见山姆和玛丽正惊奇地注视着这边。他走过去叮嘱道:“在任何情况下,必须严守秘密。”
“我懂。”山姆答道,“我庄严地向您起誓,守口如瓶。”
查尔斯目送仆人走远,这才转身对莎拉说:“你的东西我负责运到爱克赛特。你可以步行到交叉路口去上车。拿着这个钱包。”说着又给她一张名片,“这是我的律师的地址。你把你的地址告诉他,我让他再给你一些钱。”
莎拉充满感激地说:“谢谢你。我将永远不再见你了。”
“永不再见。”查尔斯像是非常同意似的,重复了一遍。
摄制组的全体人员在外景地吃午饭。安娜穿过众人,来到迈克身边坐下,对他说:“我在莱姆没戏了,准备走了,去伦敦。”
迈克点点头:“好吧,祝你玩得快乐。”
“大卫将从纽约飞来。”安娜说道。
“你会很高兴的。”迈克拉着安娜的手,“他……他也会很高兴的。”

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剧务走过,迈克问:“我们什么时候去伦敦?”
“快了。”剧务答道,“星期二或星期三。”
查尔斯打发山姆先去伦敦,自己径直到特兰特夫人家告辞。欧内斯蒂娜对他的到来非常高兴,极力挽留。当查尔斯表示需要离开时,她遗憾地说:“我在这里腻烦透了,我同你相处的时间太少了。”
查尔斯安慰地说:“过3天我就回来。”
“吻我一下,作为你的诺言。”
查尔斯犹豫了一下,然后吻了她。
查尔斯在伦敦找到自己的律师,向他交代了莎拉的事。随后,他回到寓所,准备晚上去俱乐部吃饭。这时,山姆送来一封事先偷看过的信,信封上是莎拉的笔迹,里面写着她的地址:爱克赛特镇安迪柯旅馆。山姆早想脱离主人自己经商,于是向查尔斯张嘴,希望他解囊资助。查尔斯尽管不太愿意,但仍然好言敷衍他,随即决定马上动身去莱姆。
安娜和迈克坐在伦敦的一家酒吧里,边喝酒边交谈。迈克问道:“你怎么样,过得还好吗?”
“我惦念着莎拉。”安娜说,“我等得不耐烦了,想马上到爱克赛特去。”
“你知道在那里将要发生什么事吗?你将成为我的人。”迈克的眼里闪着狡黠的光。
安娜反诘道:“难道现在我还不曾成为你的人?”
迈克笑了。
查尔斯乘车来到爱克赛特,他借口天气不好,执意留在当地过夜,吩咐山姆次日清晨再赶回莱姆。他找到安迪柯旅馆,向店主打听清楚莎拉所住的房间,立即上楼会见她。莎拉的脚扭伤了,此刻正缠着绷带,坐在壁炉前的单人安乐椅里。她穿一件长袖睡袍,围着披肩,见到查尔斯进来,垂下了眼皮。
雨点啪啪打在玻璃窗上。炉火在闪烁。查尔斯坐在莎拉对面,凝望着她。莎拉突然以手掩口,低下头轻声地饮泣。查尔斯有些慌张:“小姐……请别……我不该来……我意思是……”
莎拉猛烈地摇头,停止哭泣,望着查尔斯,动情地说:“我以为再也看不见你了!”
查尔斯闭上了眼。两个人一言不发,室内一片沉默。
突然,壁炉中的煤泻了下来,有两块溅到外边,滚向莎拉的毛毯。查尔斯迅速将煤块铲回壁炉。他抓住被烧着的毛毯抖了几下,踩灭余烬,然后,弯下腰轻轻把它围在莎拉的膝上。
莎拉把自己的手按上了查尔斯的手。两人对视;手指交互相缠。查尔斯跪下身,两个人
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