唯有孤独-第4部分

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你手的动作。曲哲可以轻易地把一个皮球放在嘴边再挪走，然后装成很费劲地咽下去就行了。当然吐出来的时候手的动作要快，要迅速地把球放在嘴边。　　　
有一次在游泳池，唯唯不知为什么，让曲哲把一个游泳训练板给她吃进去再吐出来。连旁边的杭湛都觉得太夸张了，跟她讲：　　　
“这东西太大，爸爸怎么吃得下去”。　　　
唯唯却坚持说：　　　
“爸爸吃得下。”　　　
曲哲不忍心减她的兴致，准备了一下，把嘴张得很大。在唯唯张大眼睛的时候，把那块一尺多长跟公共食堂菜板一样大的游泳板迅速地塞在了屁股下面。唯唯特别开心，待了一会儿，又要求道：　　　
“现在你把它吐出来吧。”　　　
曲哲就张开嘴很费劲地挣扎了，然后做出呕吐的样子，一下子把头低了下去，当曲哲抬起头的时候，那块游泳板正好在曲哲的腿下。唯唯把那块板拿过去，认真抚摸了半天，嘴里喃喃地说：　　　
“刚从肚子里出来，还热乎着呢。”　　　
曲哲这个把戏蒙了她整整八年。直到有一天，杭湛不忍心再看她无辜的样子，揭穿了曲哲的把戏，这个家庭史上最大的骗局才告结束。　　　
孩子们都喜欢捉迷藏。开始时，唯唯不解藏猫猫的意思，她只觉得曲哲躲在门后很逗，自己也学着站在门后。在好长时间里，她只会到曲哲第一次藏的那个门后去找。幼儿的头脑真是一张白纸，你怎么画怎么是。　　　
后来她知道藏猫猫是怎么回事，会去不同的地方躲藏。只是屋子就那么大，她却常常找不到诡计多端的爸爸，只好扯上杭湛帮她。有时曲哲隐蔽得太好，连杭湛都得费些劲才能找到。　　　
但是找她却很简单，因为她藏起来就和那小鸡一样是顾头不顾尾的，屁股和腿经常露在外边。曲哲一眼就看到了，只是装模作样地在各个屋子走了几圈，等她充分满足后才假装惊讶地看到她。　　　
幼儿的反应是很单纯的。每次曲哲找到后，她仍旧不肯出来。后来曲哲发现，她只是在看到曲哲的眼睛的时候才认为是找到了她，看身体的其他部位都不算数。曲哲要么就得把她揪出来，要么就得像斗鸡眼似的盯着她看半天，她才确认曲哲真的找到了她。　　　
杭湛说曲哲不像爸爸倒像唯唯的哥哥，从外面一回家，就弄得鸡飞狗跳。常常和唯唯玩得过火，搞得她大哭。曲哲带着唯唯在草地上跑的时候都有用抄鱼的网将她网住的冲动，再把她抓过来轻咬她的头皮，闻她头上的味道。幼儿身上有一股特殊的香味，如果晒了太阳，那头上就有太阳味。　　　
不过当父亲还是要尽责任的，这一点曲哲倒是意识到了。在她一岁多的时候，有一次洗过澡，擦干身体后光溜溜的，曲哲把她放在一米多高的暖气上。暖气有点热，唯唯两只脚不断地抬起。曲哲让她跳下来，她眼睛直盯盯地看着他，毫不犹豫地跳了过来，因为没穿衣服，身体太滑，曲哲居然没有接好。当她快落地的时候，才把她拽住，结果她还是被了一下，又从那么高的地方跳下来，吓得她大哭　　　
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第16节：杭湛那个女人　　　　　　　
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曲哲感到非常内疚。他知道即使隔着万丈深渊，他站在她对面让她跳，她也会跳的，只要她看着爸爸的眼睛。因为她相信爸爸不会辜负了她的期望。从那时起，曲哲就知道无论发生什么情况，他都会保护她的。　　　
第三章　杭湛那个女人　　　

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1　　　
曲哲后来想起来，虽然他是家庭的主宰，实际上两个人十年多婚姻中，重大事情都是杭湛决定的，包括婚姻、怀孕和最后的分手。　　　
结婚是杭湛决定的，曲哲其实是配角。杭湛说我们结婚吧，曲哲说可以，他们就结婚了。当然开始的追求者是曲哲，控制两人关系进度的也是曲哲，但是就像踢足球似的，曲哲控制着中场和进攻的节奏，但是临门一脚却是杭湛踢的。　　　
定情的夜晚是在北京的景山上，那是一个艳阳天的午后。下班后，回国出差的曲哲去杭湛的单位找她，两人都骑自行车。吃过晚饭后，她说我们上景山吧。他们就去了景山。　　　
曲哲知道那是明朝最后一个皇帝吊死的地方。以后不断有人在景山上寻找他当时上吊的树，曲哲也找过。在一片充其量超不过200年树龄的松树中，有一棵歪脖子树被人们认定是崇祯皇帝吊死的地方。　　　
那棵树也就几米高，长在小山上，横出来的叉比人高不了多少，伸出手系上吊绳，一般人还够得着。以后人的理解，当时李自成的农民弟兄已经攻入京城，正在寻找他的下落。为了求个完尸，不至于落在自己的臣民的手中，被李自成羞辱，崇祯匆忙之间来不及爬树。以他孱弱的身体，高一点的树他也爬不上去，想找棵庄严一点的树，时间又不够。跟随的太监早已没有阳刚之气，自然帮不上什么忙，所以他只好找一个伸手可及的树叉自行了断。　　　
曲哲摸着那棵被称为皇帝自尽的树，想着明朝被推翻是三百多年前的故事，那是汉人最后一个封建王朝。权且把这棵年轻得多的树，当成崇祯上吊那棵树的后代，他毕竟是在这里结束生命的。历史上的事情经常以讹传讹，后人老把民间的传说当做真实故事，还常常讲得有鼻子有眼。　　　
只是，在这个历史厚重的皇家花园和那个凄惨的故事之中，进行现代人的谈情说爱，倒是有点诡异。曲哲从来不信天命、风水和算卦的，但是这场婚姻最后悲剧性的结局，毕竟与它的开始相呼应。　　　
曲哲带着杭湛爬上山，绕过那棵歪脖子树，坐在山顶亭子上的台阶上。周围是茂盛的树林，晚风吹着沙沙作响，紫禁城的宫殿错落有致，落日余晖，脚下北海那片不大的湖面上泛着金光。　　　
背景是中国悲壮的近代史，曲哲向杭湛讲述着自己的感情经历和内心孤独。杭湛静静地听着，她只是一个20岁刚出头的女孩子，在北京从小学一路顺利上到大学，然后进入大公司工作，没有那么复杂的感情历程，脸上还挂着天真，大眼睛一翻一翻的，没有任何评价，也没有任何提问，曲哲感到她是被打动了。　　　
那一晚上过得很快，天不知不觉黑下来了。没有拥抱，也没有接吻。一切都是那么自然和祥和，曲哲感到了心灵上的平静。杭湛不是那种性感女孩，胸部没有高高地耸起，脸蛋也没有那样鲜艳，但是见过她的人都说她很漂亮，只是曲哲没有冲动的感觉。　　　
不过杭湛身材还是挺匀称的，用曲哲的一个朋友的话讲，就是该鼓出来的地方鼓出来了，该凹进去的地方凹进去了，和她在一起的时候不见得有拥抱的冲动，却也舍不得她离开。她的脸总是那么年轻，眼睛总是那么真诚，听别人讲话的时候全神贯注，让曲哲乐于为她敞开心扉。　　　
杭湛说喜欢曲哲看人的眼神，眼睛带着笑意盯着她，让她觉得温暖。曲哲不知道自己眼神的魅力，至少以前没有女孩这样说过。他一直为自己的小眼睛遗憾，后来因为近视，带上眼镜，镜片居然能使他的小眼睛变得温柔。　　　
回到巴黎后，曲哲发现她的信已经先到了。那封信中没有热烈的爱意表示，但是语气坚定，让曲哲看到她希望继续交往的决心。杭湛的信一写就很长，她叙述事的时候和她本人说话一样流畅，几句话就能把一件事说清。　　　
信件交往了一段时间后，她出差到伦敦和曲哲见了次面。那次让他们定下终身大事。这也不是在曲哲意料之中。　　　
本来她临时事先预定了房间，但是离曲哲住的旅馆太远，见面不方便，曲哲就在自己住的旅馆另外定一个房间，帮她换了地方。这样在伦敦的几天，他们就能每天见面了。不久她换旅馆的事被公司知道了，好事的人就风言风语，说她到了国外不遵守外事纪律，擅自搬住的地方，还和住在国外的人同居。　　　
流言传得特别快，她回北京后就有人告诉她，违反纪律，出国审批就成了问题，未婚同居则扯上了个人品行。对未婚的年轻姑娘这是一个很大的包袱。看到一些人的奇怪目光，她内心倍感压力，写信告诉曲哲该结婚了。他当然不愿意让她感觉到孤立无援，而且让她换旅馆的事还是曲哲的主意。于是他顺水推舟，答应下次回国的时候和她结婚。尽管婚姻是顺理成章的事，曲哲也没有为此后悔过，毕竟是杭湛做出的决定性提议　　　
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第17节：开枪前从来不讲这么多话　　　　　　　
。　　　
2　　　
婚后不久曲哲将杭湛办到法国，两人在以后的大部分时间里一直共同生活。最初的日子是甜蜜的，被照顾的感觉尤其让曲哲回味。　　　
曲哲在国外常看西方的电影，比较喜欢的是美国西部的警匪片和那些骑着马驰骋在沙漠和山林中的牛仔。这些片子里常有洗澡的镜头，西方的电影里对这类镜头设计得都很有趣，既要暴露一些人的裸体，还要让他们时隐时现，以加强视觉的效果。所以许多入浴的镜头是把人埋在肥皂泡里。女人只露头部，男人可以裸着上身，观众们看着是脱了衣服的人，感觉到他们会是完全的裸体，关键部分又藏在浴盆中的泡沫里，给人以想像的空间。　　　
不过，躺在浴盆中的人不见得是没有反抗能力的，他们甚至可能是绵里藏刀。好莱坞就有一部片子，讲的是一个牛仔在路过被人抛弃的村落时，被一个仇人盯住，他就躲进了一个没人的房子里，钻进了浴池。　　　
等他那个仇人蹑手蹑脚地摸上来，把浴室的门一脚踢开时，面对的牛仔已经全身没在肥皂泡里，只有头露在外面。这个仇人觉得自己完全控制了局势，也就放松了警惕。他用手上的枪指着牛仔说了一大堆复仇的话，在他准备扣扳机时，突然一声枪响，他自己倒在地上。然后就看到那个牛仔从浴盆里站起来，手里捏着藏在肥皂泡里的枪。那支枪一直对着这个仇人，只是对方根本看不见，然后这个牛仔光着上身、潇洒地走出浴盆。看看倒在地上垂死的仇人，只说了一句：　　　
“我在开枪前从来不讲这么多话。”　　　
看多了这类电影，曲哲也想起要洗这种泡泡浴，让肥皂沫充满浴盆。但是他买回来的液体肥皂在水里总吹不起泡，无论曲哲放多大水量。直到后来杭湛来法国团聚了，给曲哲找到正确的浴液，曲哲才能洗成电影里那种的泡泡浴。　　　
其实刚到国外生活，路都不熟的杭湛在超市里没费多大事就找到这种浴液，凭着天生的直觉和有限的法文词汇，和她大学理工科学习时培养的办事一丝不苟的作风。买回来后，她给曲哲指点说：　　　
“你得看上面写的说明，找那种带泡泡字样的。”　　　
那个时候曲哲就知道自己看东西不细，只注意到了液体的肥皂，不知道那里边还有挺大的区别。从此，居家用品全是杭湛一手操办，曲哲乐不得少去商店。　　　

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杭湛还写得一手好字，那是曲哲很感欣慰的。　　　
曲哲的字写得并不怎么好看，就对写字好看的女孩很看重。为了写手好字曲哲练了很久，试过几种字体却终于没有练成，写的字既小又不规范，连自己都不满意。　　　
而杭湛写字喜欢用自己特定的钢笔，潇洒大气，笔锋刚劲有力，一点不像一个柔弱女子的字。更不容易的是她写字飞快，字迹却不乱。后来生活在一起，曲哲发现她写字速度能跟上自己口述的速度，这对曲哲是个很大的帮助。曲哲起草的各种文件到后来都成了她写的，曲哲只用列一个简单的提纲，然后把她叫来，曲哲口述完她也就写完了。　　　
除了工作用的分析报告以外，他们一起还写了很多东西，成本成本的书都写过。有时曲哲坐着口述累了，索性躺着说，她则可以端坐不动，一直在那儿不停地写。　　　
写文件是他们夫妻之间配合最默契的事情。曲哲说的话她都会一字不差地写下来，碰到曲哲说错的句子她会自动纠正，就跟计算机里打英文信有纠错功能一样。电脑功能只纠正拼写错误，却不会改作者的原意。杭湛也是那样，她像个机械人一样，用手不用脑子，纠错相当精明，却不会给曲哲提示思路。写报告和起草合同，那她是绝对不插嘴的，即便写轻松的散文她也不会提示什么。　　　
曲哲有时形容词都用光了，胸无点墨，没有可说的话，她就拿着笔在那儿待着。他一急就说：　　　
“你帮我想想这地方该怎么插入啊？”　　　
她就会含笑地看着曲哲：　　　
“我哪儿知道呢。”　　　
曲哲想起，她信写得字迹漂亮，叙述清晰，但是文采差些，也不够深刻。她看书不少，知道的多，只是有东西倒不出来，挺可惜的。有时候她帮曲哲写得多了，曲哲不忍心她做无名英雄，就建议道：　　　
“这篇文章发表的时候算我们俩的吧，把你名字加上！”　　　
她一丝不苟的态度马上显现，就会正色地跟曲哲说：　　　
“你可别加，又不是我写的。”　　　
有几次曲哲瞒着，将她的名字放了上去，文章发表后她看到了会尖叫一声：　　　
“怎么搞的，为什么我的名字在那上边。”　　　
她是那种一是一，二是二的女孩子，是就是，不是就不是，如果她没写硬把她名字放上去的话，她不觉得这是个荣誉，反而把它当做一个耻辱。后来曲哲跟她说：　　　
“你写字快，在国外又有实际感受，为什么不自己写点东西呢？”　　　
她一脸无所谓地说：　　　
“啊，我写不出来，帮你写就行了。”　　　
以后她真的一篇自己的文章都没有，但曲哲作品的原稿大都是她的字迹。曲哲开玩笑地跟她说：　　　　　　　
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第18节：爱会转移的　　　　　　　
“如果出版社认真要核对原稿的话，一看不是我写的，还以为冒名顶替呢。”　　　
3　　　
她的另一个重大决定就是生孩子。　　　
他们结婚的最初几年，她一直不想要孩子，他也无所谓。因为他对小孩的兴趣始终不大，在国外生孩子也是个负担，老人们也不能帮着照看，只能自己管。但是有一天，杭湛突然像想起什么似的说：　　　
“女人不能生孩子太晚，我要在30岁前生个孩子。”　　　
她以前就说过25岁前嫁人，30岁前生孩子，她真是按着自己的计划走的。为此他们提前停止了避孕药的服用，还按照医生的指示采取了各种措施。果然唯唯按照计划来到了这个世上，就像事先和父母约定好了似的。　　　
当唯唯在襁褓中的时候，曲哲把她抱在怀里，看着这个在自由的法国孕育，又按照中国式计划诞生的婴儿，心里想真有缘分，想要她的时候她就来了。唯唯会说话后，爸爸妈妈多次跟她说这个意思，她也心领神会。有一次她想起来，突然跟杭湛说：　　　
“你们如果不生我，我就一直在天上。”　　　

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她看过天上的星星，听曲哲讲了那么多悲欢离合的故事，以她幼稚的心理，似乎也知道和爸爸妈妈他们的情缘是命中注定的。于是她在天上一直等待着，他们召唤她，她就下来了，这真是一个奇妙的解释。　　　
曲哲被感动得将唯唯紧紧搂在怀里，忍不住咬她的头皮。有时曲哲觉得几岁的唯唯表达能力比自己还强，她能把一个复杂的事简单化了，还说得特别形象。　　　
唯唯出生后夫妻关系发生了微妙的变化。杭湛和大多数的女人一样，爱会转移的，两个人的时候，曲哲就是杭湛的整个世界。无论他多晚回来，她都在家里等。如果曲哲出差在外，她还会给他写信。尽管那些信不是为了寄给他的，只是记录了每天的生活琐事，让他知道他不在期间家里发生的事情，和她内心对他的思念。在信里对曲哲敞开的，是她整个的心扉。　　　
每次曲哲出差回来，她都会拿出厚厚一叠纸。看到这些信的时候，他心里觉得沉甸甸的。曲哲知道这是一个女人对丈夫全心、毫无保留的爱，这种爱让曲哲觉得惭愧。因为曲哲没有写同样的信，没有每天想她，曲哲当然可以以工作忙为借口，事实也是如此。感情这种事情在男女间是不平衡的，她没有得到曲哲完全的回报，男人其实都是这样对不起自己的女人，至少曲哲是如此。　　　
唯唯出生后，杭湛就很少写这样的信了。她的时间全部用来照顾女儿，给他分配的时间就很少了。实际曲哲的业余时间也基本上都花在女儿身上。女儿成了他们生命中的一个重要部分和家庭生活的中心。唯唯的到来彻底改变了曲哲对孩子的偏见，他甚至认为为她任何付出都是值得的。只要她咧嘴笑一下，他就很满足了。　　　
杭湛有了孩子以后，在家里头穿衣服开始不修边幅，整天穿她那几件旧衬衣，在曲哲眼前晃来晃去。她其实是个年轻的母亲，身材恢复得也很好，稍微打扮一下，少妇的韵味十足，与没结婚的女孩比有另一种风度。　　　
但她却很少这样做，许多好衣服被她束之高阁，不再穿了。曲哲劝她去参加一些社会活动，打扮得漂亮一点，她也没兴趣，让曲哲有些失望。实际上她离中年妇女的年龄还差很远，完全可以做到既照顾好孩子，又能参加一些社会交往，在丈夫面前表现得更光鲜些。生孩子以后，她就没有刻意表现，提高曲哲对她的注意力。　　　
4　　　
杭湛是一个尽职的母亲，也是一个忠诚的妻子。　　　
和曲哲生活的那些年中，她没对其他的男性有过任何兴趣，包括追求过她的人。女人在这一点上都比男人诚实，大部分男人太花心。曲哲是这样跟她解释男女的区别的：　　　
女人就像花一样，所以说花季少女。男人们都喜欢美丽，就像他们都喜欢赏花一样。这是为什么无论多大的男人，看到少女时都会多看两眼，所以有回头率的说法。而鲜花往往争奇斗艳，男人们都会看花了眼，即便已经成了护花使者，坐拥美人，还是有忍不住看其他花的欲望。　　　
女人欣赏男人则喜欢他们的气质，没人把男人比成花，也很少用美丽这样的词来形容男人。而气质的培养需要时间和阅历，既要年龄的增长，还要见过许多世面。而女人吸引男人只需要天生丽质，出身和教育良好就可以了。　　　
这就是为什么女人往往喜欢比她大的男人，而男人往往喜欢比她小的女人的缘故。　　　
但是杭湛对比她大的男人也没有兴趣，曲哲就是她的整个世界。她从来没跟曲哲谈起过哪个男人长得如何如何好，而曲哲却常常跟她讲谁漂亮不漂亮。杭湛对曲哲朋友的长相从来不加以评论，对他们的男性特征就像对灰尘一样视而不见。对以前的追求者也明白地回避。　　　
有一次在巴黎大型机械的展览会上，碰到了她以前的朋友汪伟。　　　
那个朋友年纪比她大，也是她以前的追求者。曲哲认为他们之间应该没有过那种事。但是从那个男士看她的目光中，知道两个人的关系曾经不一般。曲哲是不会阻止妻子去见她旧情人的那种男人。曲哲重视友情，也尊重别人的友情，实际看自己的妻子和她的旧情人邂逅对他说来是一件很有意思的事，他一点也不嫉妒　　　
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第19节：被十几个法国男孩吻　　　　　　　
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那次汪伟远远看到杭湛就热情地走了过来。和曲哲打过招呼以后，他便把眼睛盯在杭湛的身上，那眼光热情得能够透过衣服直接看到她的身体。曲哲和汪伟也很熟悉，曲哲知道他出国参加展览有好多天了。好多天不近女色，曲哲理解他的渴望，也尊重他以前的感情。　　　
汪伟似乎知道这一点，大大咧咧地无视曲哲的存在，要和杭湛行法式礼节：拥抱并亲吻面颊。这在曲哲看来是很正常的事，在法国大家都这样，曲哲也当杭湛的面拥抱认识的女孩，如果女孩拒绝倒会引起尴尬。　　　
如果是新年前夜，巴黎的香榭里舍大街，12月31日晚上12点的钟声一过，在香槟酒的开瓶声和新年好的欢呼声中，男士们有拥吻女士的习惯，女士们一般不会拒绝。如果男的胆子够大，那一晚上可以亲几十个女孩。曲哲就亲眼看见过年轻女孩困在陌生人之间，被排着队的男人一个接一个亲吻。　　　
而这时，那些陪同女孩的护花使者也都很开通，不会为此和入侵者打架。曲哲认识的一个来自国内的女孩，因为长得漂亮，第一年的新年前夜就在香榭里舍大街被十几个法国男孩吻过，想躲都躲不开。有的不仅满足于吻脸，还强吻了她的嘴。结果她回到家里第一件事就是刷牙，她说那天足足刷了五分钟的牙，发誓以后再也不去香榭里舍大街了。　　　
那次杭湛见到汪伟过来，只是礼貌地打个招呼，那眼神明明拒绝他的热情。但她越拒绝，汪伟越起劲，还特意要在曲哲的面前表现一下。曲哲则在旁边津津有味地看杭湛的反应。在汪伟几次表示要和她拥抱一下的意思后，杭湛用各种方式拒绝。低头喝她的饮料，和同桌的人说话，那同桌的人也是一个漂亮的女孩。　　　
汪伟是那种见了漂亮女孩就挪不动步的男人，他越凑越近，吓得杭湛从她座位上跳起，用手推开了汪伟，她的脸泛红，连汗都出来了。她的口气越来越坚决，不容置疑，如果对方再不知趣的话，那结果会很尴尬。　　　
汪伟终于没有得逞，尽管有曲哲这样大度的丈夫。曲哲知道杭湛是那种决心捍卫自己的尊严和感情的女人。她们可以柔情似水，也可以刚烈如顽石。即使曲哲不在现场她也会有一样的反应，她并不是演给曲哲看的。本来曲哲对她就相当放心，知道她经得起诱惑。那次以后，曲哲心里对她则产生了一种敬畏。　　　
多年后，曲哲在加拿大多次参观一个犹太人的墓地。那个墓地是建在四处松林环绕的山坡上，一米一个，整齐排着几百个墓碑，其中一个墓志铭引起曲哲的注意，那是一个活着的丈夫写给去世的妻子的，朴实无华的墓志铭写道：　　　
“出色的母亲，忠实的妻子。”　　　
这两句话提炼了一个女性最朴实也是最伟大的地方。看后曲哲感动不已，曲哲想以后老了的时候，杭湛要先曲哲而去的话，拿这两句话做总结就是她最忠实的写照。　　　
5　　　

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法国的生活是舒适的。一到周末，他们开车到有树有水的地方散步。那是杭湛最喜爱的户外活动，她平时可以安安静静在家里待上一天不说话。曲哲带老婆孩子到森林散步，还可以借机会寻找抓鱼的地点。　　　
杭湛不喜欢钓鱼，开始还愿意陪曲哲坐在那里。可是湖中的鱼经过鱼饵的多次诱惑后，有了经验，长了记性，很少上钩，可能坐半天还钓不上一条鱼来。像曲哲这个业余垂钓者又没有耐心，常常是守候半天，空手而归。几次以后，曲哲觉得不是办法，因为技术上比不过那些巴黎人，设备又没有他们好，所以就想起抓鱼的办法。　　　
有一次，春天来得很早，四月初就春暖花开了，天气反常地热，曲哲带着家人漫步在湖边时，看见成群的鱼在岸边嬉戏。于是他回去买了两个抄网，一手一个，在岸边守株待兔，等到鱼游过来时，两只抄网同时插入水中，和岸边并成一个三角形，没来得及逃出去的鱼就落在网中了。　　　
那一次抄了十几条巴掌长的鱼，大有斩获。都是小白鱼，拿回去炸了吃，一口清香，唯唯很喜欢。后来他如法炮制了好几次。唯唯有时候跟爸爸去钓鱼，但是以她小小年龄，在岸边根本待不住。曲哲就看着她在草地上跑来跑去，比水中的鱼游得还快，跑够了她就过来扯鱼竿，刚抛下的线，她就往上拉，自然是什么都没有。她就让爸爸再把线扔回去，然后她再扯回来。还学曲哲的样子，将鱼竿的轴转来转去，常常把鱼线弄得一团糟。　　　
不久以后，曲哲把注意力转到了森林里的一个像水帘洞似的岩洞，里边有几十米的水面，只有一尺多深，水清澈见底，可以看见一群鱼在里边游。这些鱼一见到游人过来，马上转到边上的石缝里，藏得无影无踪。曲哲尝试着用竿引逗它们，但是那鱼线下到水里，清晰可见，鱼儿不上钩。　　　
费尽心机后，曲哲想到了抓鱼的点子。因为鱼也是群居的动物，它们常常躲在一起。经过一段观察，他发现它们躲在一个石板下面的洞中，而那个洞口正好可以放上两张抄网，封住它们的去路，石板另一侧是死胡同，还露着一个巴掌大的缝。于是他叫唯唯拿一根长树枝在石板缝中准备，自己则将两个抄网堵在洞口，回头让她用树枝使劲搅水，把洞里边的水搅浑，藏在里边的鱼受惊吓往洞口逃，正好落入曲哲的抄网中　　　
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第20节：没有当她的面杀生　　　　　　　
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那时的感觉让人兴奋，鱼儿毕竟没有人鬼道。曲哲感到手中的抄网竿在激烈地抖动，那是鱼入网后拼命地想往外窜。他只需顺势往上一提，几条巴掌大的鱼就落在手中了。那种鱼长得圆滚滚的，鱼鳞是墨绿色，曲哲后来查字典，知道它们的学名叫洞穴鱼。　　　
洞穴鱼是草本动物，喜欢在冷水中，一遇到危险，就喜欢钻到洞里。它肉质鲜嫩，只是鱼鳞不好刮。这种鱼生命力极强，离开水可以坚持两个小时不死，曲哲用塑料袋带回去放在大盆里养着，它们在盆里立即恢复了生命力。抓到鱼后，唯唯只兴奋了一会儿，看着鱼在盆中游来游去，唯唯转身对爸爸说：　　　
“我不想让它们死。”　　　　
曲哲看出人类的天性，人之初，性本善。孩子们在一开始都是善良的，于是曲哲开导她：　　　
“好不容易抓来的鱼，也是给你吃啊。”　　　
三岁的唯唯已经能够和曲哲对话了。她仰起脸，真诚地说：　　　
“你给我吃青菜就可以，吃肉也可以。”　　　
反正她的意思就是不想杀那些鱼。可是曲哲费了半天劲，抓来的鱼不想放回去。于是曲哲在她没看见的时候偷偷把鱼收拾了，最后还是给她炖了吃。幼儿忘性大，说过的事立即就忘了，那几条鱼的事，她以后也没有提起。但是曲哲心里倒觉得很惭愧，以后一直没有当她的面杀生，让她的纯真保持得久一些。　
有一次，曲哲和杭湛一起看一个叫“海洋世界”的电视节目，那节目是讲一种洞穴鱼的生活习惯。母鱼产卵时会躲在洞里，由公鱼守候在洞口。等到小鱼孵出时，已经疲惫不堪的母鱼游出洞口，到外边觅食，守候小鱼的责任就完全落到了公鱼的身上。　　　
公鱼一开始恪尽职守地挡在洞口前，寸步不离，勇敢地面对着围过来的鱼群，如果有哪个鱼胆敢试图进洞吃它的子女，就冲过去咬一口，把其赶跑。它就这样东咬一下西咬一下，但是独木难支，总有厉害的鱼一次一次冲过来。洞口里的小鱼不知世道险恶，还结伴往外游，结果都成了入侵者的美味佳肴。左冲右突的公鱼最后看到大势已去，就放弃了保护神的