百部cult电影全纪录感官世界-第3部分

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　　母亲在他心中是绝对的精神领袖，不可侵犯，他无法忤逆她的意志，因为他的一切都是她的，肉体，欲望，灵魂。
　　当母亲归来时，昂丝眼里弥漫着深深的恐惧，她也曾经是她的玩物，臣服在她大胆、肆无忌惮的情欲游戏里。但现在，她已经爱上了皮埃尔，她渴望带着皮埃尔逃离。
　　皮埃尔看到母亲，就仿佛迷途的羔羊回到了温暖的窝，母亲如同圣经警句般的话语让他心甘情愿地在思想上做她的羔羊。
　　母亲设置了一个极致的夜晚，她用刀切开了自己的身体，把皮埃尔的手指放进自己的皮肤之下，如同创世之初的第一次生产。她的呼吸、她的体液、她的每一个毛孔都呼唤着他的进入，仿佛一场神圣与肮脏同时爆发的游戏，令人窒息的一幕终于发生了，母亲和儿子发生了极端的乱伦关系。
　　母亲在占有的巅峰选择了结束生命，她曾经说过：错的并不是我们做的事情，而是我们想要战胜它。世俗的眼光，纲理伦常，都无法容忍一句如此平静的洞悉之语。
　　在母亲的尸体前，儿子发泄着对母亲畸形的情感，虽然无法让人平静地理解，却令人动容。当验尸者撕扯着他时，这个年轻的男孩突然发狂般地喊道：我不想死……

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　　这并不是一场道德的战争，而是人性的颠覆，在这场母亲导演的游戏里，一切都如罪恶之花一般，灿烂地绽放。
　　关于虐待与被虐待的男女
　　《皮毛里的维纳斯》
　　Venus　In　Furs
　　剧情点击
　　在一间空洞的大厅里，一个男子安静地坐在台阶上，他的神情显得迷醉而落寞，一幅画面逐渐出现在他的脑海里：一个女人裸露着的光洁乳房从一件皮毛大衣里慢慢滑出，他尽情爱抚着女人，反复问着女人会不会签字。最后，女人伏在他的背上，签下了自己的名字。男人迷恋地抱紧了女人的皮毛大衣。
　　画面切换到一列疾驰的火车上，此时的男人成了一名列车员。在一个豪华车厢里，坐着身着皮毛的高傲女人和另一个陌生男子，男人孤独地站在走廊里发呆。
　　在男人的房间里，他复印着一张又一张女人的裸体画像，直到女人的高跟鞋声在台阶上响起，女人丰满的乳房和臀部在男人的脑海里反复出现。
　　男人恭敬地给车厢里的女人倒水，眼前却仿佛看到女人裸露着身体喝水的画面，当他熨衣服时，女人挑逗地出现在沙发上，她的乳房如同两只洁白的兔子在男人眼前扑腾着，男人冲动地抱住了女人，将她放入了浴缸，温柔地抚弄着女人。
　　然而事实却是，男人不小心将水洒到了女人腿上，当他殷勤地为女人擦去腿上的水时，女人轻蔑地拒绝了他。而女人身边的男人则以一种阴冷的目光注视着他。
　　男人又开始了无边的幻想，他变成了女人的奴仆，为她清理花园，跪在地板上打扫房间。女人在他面前脱下皮毛大衣，露出了光洁的肉体，她对他微笑着，举起了手里的皮鞭，狠命地抽打着男人，男人享受着这一切，卑微地为女人穿上高跟鞋。
第2场　病态畸恋/大明的异色（3）
他陷入了更深远的回忆中，在他12岁时，他和姑妈生活在一起，他并不喜欢她，因为她是个同性恋。有一次，当他正要下楼时，姑妈突然挥舞着一条皮鞭疯狂地抽打着他的脊背，直到他大喊救命，等他平静后，他开始狂热地亲吻着姑妈的手，觉得她是他的女王。随后，电影画面变为他被三个裸体女人追逐，被她们摁倒在泥泞里，将他像奴隶一样对待。
　　一轮更疯狂的幻想开始了，这个皮毛里的女人叫做杜娜，她再一次脱去了她的皮毛大衣，开始引诱他。在短暂的缠绵之后，她将这个叫库基斯克的男人绑在了柱子上，并向他宣读了一份契约，契约中写道：他将无条件成为她的奴隶，她的私人财产。
　　杜娜脱下了她的皮毛大衣，把它穿到了另一个男人身上，这个男人便是火车上的阴冷男子，男子手执着皮鞭，一下下抽打着库基斯克的身体。杜娜俯身亲吻着另一个身着皮毛大衣女人的脚踝，然后两个女人缓缓地转身离去，在男人无情的抽打中，库基斯克逐渐失去了知觉。
　　依旧是影片开始时的大厅，坐在台阶上的库基斯克似乎摆脱了这场荒诞而残酷的冥想，慢慢地起身离去，消失在空荡的大厅里……
　　画外音
　　《皮毛里的维纳斯》是一部黑白电影，在展现着令人惊异的光影之美的同时，也充斥着残酷的虐待与被虐的肉体奴役。《皮毛里的维纳斯》曾拍过两版，分别是1969年号称西班牙cult情色电影宗师的Jesus　Franco改编拍摄的彩色电影，以及1995年由荷兰导演马奥盖和维克多共同完成的这部黑白电影。
　　本片改编自19世纪奥地利小说家莫索克的同名作品，讲述了一个男人被女主人性虐待快乐致死的故事。在他的其他作品中也弥漫着这种非常态的性倾向。常常与其相提并论的是法国19世纪的萨德侯爵，他的作品以对女性和男性施加狂暴的性虐待而著称，而他本人也因此臭名昭著。此后，人们便把虐待症称为萨德现象（Sadism），这也是S/M中“S”的来源，而“M”则理所当然的是莫索克现象（Masochism），即被虐待症。
　　当观众以猎奇的眼光看待这部影片时，很快能从其中看出别样的意味。当一个男人迷恋于女人的肉体并对这个女人所施加的性暴力抱以享受的态度时，观众也许会觉得他很变态，但并不能否认他是爱这个女人的。影片中的一句台词能给观众留下很深的印象：“这并不是爱，这只是肉体奴役。”这句话能引导观众从猎奇的面纱里窥见了事实真相的一个角落，人对性爱的渴望有很多种表达方式，S/M不过是其中的一种，但情欲的表达不应该仅仅是像动物般地发泄兽欲，而应该倾注人类最原始和最纯洁的感情——两个异性个体间的彼此吸引和爱护。
　　影片也许只是男主角的一场幻想，一场在受虐中满足的白日梦，但即使如此，观众也很难从其悲惨结局的感叹中脱身而出。
　　影片中，女主角杜娜的裸体在暴露的阳光中显出惊人的美丽，她常常只在裸露的身体上披一件皮毛大衣，动物光滑的皮毛刺激满足着男主角的恋物癖。缓慢的长镜头安静地记录着这骇人的优美——脱去皮毛大衣的杜娜手执皮鞭，疯狂地抽打着库基斯克的脊背，但她的疯狂仍然是美丽的，就像是皮毛里的维纳斯。
　　缓慢而低沉的音乐仿佛在表达着库基斯克精神世界的空虚和不满。影片通过大量镜头和段落的切换表现他穿梭在几个不甚真切的时空里的记忆。他时而是一个列车员，时而是一个空荡大厅里的裸体男子，他同时还充当着仆人、园丁和奴隶的角色。这一场白日梦般的幻想实际上源于他对被虐待的渴望，但这仅仅是肉体的渴望，在心灵上，他不愿接受杜娜的奴役，他要夺回对自己生命的统治权。然而可悲的是，在一场欲望的游戏里，谁的肉体占据了主导，谁就将成为精神的主导。
第2场　病态畸恋/大明的异色（4）
影片最后的隐喻十分有趣，当杜娜把皮鞭交给另一个男子时，她为他穿上了皮毛大衣，这实际上是一种权力的转移，而杜娜自己，则谦卑地去亲吻另一个身着皮毛大衣的女子的脚踝。皮毛大衣，作为肉体诱惑与精神统治的象征穿在了圣洁的维纳斯身上。
　　弥漫在画布上的同性恋
　　《情迷画色》
　　Love　Is　The　Devil
　　剧情点击
　　这是一个充满了肉欲和恐惧的故事。

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　　一个陌生的男子深夜闯入了一间画室，当他拧亮手电筒时，一幅幅让他感到眩晕的古怪画作，充斥着支离破碎的肉体、血液、诡异的色彩和扭曲的人脸。当这个男子大惊失色时，画室的门被打开了，一个微胖的中年男人出现了，这个男人，就是当时英国的大画家弗朗西斯？培根，他用暧昧的眼神打量着这个叫乔治的小偷，平静地对他说：“你要么陪我上床，要么我把你交给警察。”
　　从此以后，乔治成了培根的性伙伴和模特，得以直接地感受到这个古怪画家不为人知的生活。
　　培根以其画作的先锋性闻名于当时的艺术圈子，在朋友们面前，他永远是儒雅、内敛和古怪的。乔治在培根的光环下不过是一个隐没在黑暗中的影子。他时常沉浸在失控的幻觉中：他目睹了一场车祸、一张永远看不清面孔的人脸，或者一座发出尖叫的房屋。两个人的关系在重重矛盾里畸形地发展着，乔治几欲逃离培根，却又被一种莫名的强迫性力量吸引着。他在挣扎中满足着培根的受虐倾向，并给培根的创作提供了新鲜的血液。在这种不正常的关系里，乔治的精神变得十分的压抑，他经常无端地做出古怪的事情，这使得培根也逐渐变得烦躁。
　　在乔治感到痛苦时，培根总是回避现实的问题，在他的生命里，一切都是为艺术服务的，乔治所带给他的肉欲满足，不过是为了激发他的灵感以便更好地投身艺术，他常常将乔治的疑惑搁置一边，独自幻想着他脑海中具有艺术冲击力的景象。
　　在一次赌博聚会后，培根勾引了另一个男人，在他们尽情享乐时，乔治被关在门外的雨中。两个人的关系随即变得充满了仇恨、恐惧和猜疑。需要长期服用镇定药物的乔治故意把违禁药品放在了培根的画室里，并通知警察搜查了画室。
　　培根最终把乔治带出了家，乔治在旅馆里感到极度绝望，他萌生了自杀的念头，当乔治摇摇晃晃地爬上顶楼时，眩晕带来的恐惧让他又一次陷入了对生死的思考中，其中还掺杂着对培根的复杂感情，不知是爱恋、遗憾，还是仇恨。最终，乔治依旧选择了死亡，他倒在了一辆疾速行驶的汽车轮下。
　　而此刻的培根正被扑面而来的荣誉簇拥着，在他的最新画展上，朋友和评论家们对他的艺术作品赞不绝口。培根依然面带着微笑游走在各种宴会和沙龙里，但当曲终人散时，培根孤独地坐在他的画室里，感到无比疲惫，仿佛生命力已经衰竭，当他回忆起和乔治在一起的点点滴滴时，哀伤与恐惧如同潮水般淹没了他。
　　画外音
　　如果把这部影片比喻成一幅画，那么在斑驳的画布上，只会出现零星的、混乱的，如同梦呓般的痕迹，观众无法从这幅画上窥见任何具体清晰的影像。培根，这个久负盛誉的画家，仿佛在这部影片中作了一次轻盈的飞翔，然而却留下了无法抹去的滞重痕迹。
　　这是一部对培根灵与肉进行“拷问”的影片。在影像上，导演采用了很多窥伺的镜头，通过这些镜头，观众仿佛窥见了培根那神秘、敏感、不安的心灵。　txt小说上传分享
第2场　病态畸恋/大明的异色（5）
全片很少正面展现培根与社会之间的从属关系，以及与乔治之间的情爱关系，甚至没有连贯的情节，导演以独特的结构方式连接着一幅幅充满幻想的图画，观众往往首先就被直接而凌厉的影像所震撼。
　　培根的精神世界里充满了很多奇思妙想，他似乎成了乔治的精神导师，他在保持一个同性恋者身份的同时，还维系着一个社会名流的应有声誉。这份错误的爱，原本就始于一场不平等的交易，身为小偷的乔治如何能拒绝一个威严年长并掌握着自己生死的男人呢？错误一旦开始就无法回头，当培根精心装扮后去参加热闹的艺术沙龙时，乔治只能孤独地留在家里，沉浸在自己荒谬孤独的幻想中，影片弥漫着人内心深深的绝望，培根的画室对于乔治来说，从最初充满奇迹的宝藏逐渐变为关押心灵的牢笼。
　　影片探讨了艺术与生活的关系，然而却好像故意浅尝辄止，对于表现乔治和培根同性之爱的镜头并不旨在于展现情欲和肉体，而是用狭窄的空间和局促的布景衬托两个人内心的压抑和孤独。
　　在对角色的塑造上，导演有意把培根塑造成一个拥有惊人天分的艺术家，但却不对培根的艺术生涯和画作做具体的展现，他把目光移到了培根私人生活和公众生活的交界之处。在这里，培根显现出他惊人控制力和脆弱感情交织的一面，这也许也是导演的意图之一：把他当做一个普通人来写，但呈现出的景象使得所有人都不会认为他是一个普通人。
　　在对乔治的塑造上，导演更加凸现了人物内心和情感的复杂变化，乔治已经抽离出他作为一个社会符号的身份，所有能证明他存在的，都是他那无止境的冥想。在那里，观众真切地感受到了他的思想、情感和生命的所在。
　　值得一提的是，影片中表现乔治或培根的幻觉时，画面充满了天马行空的想象力。当培根迷恋于死亡所带来的迷人色彩时，画面上呈现出一个宁静的车祸现场，一家三口，男人、女人和孩子，都被一种奇怪而僵硬的姿态固定着，镜头在他们的身体上游走着，鲜红的血液从身体四周向外蔓延。这种具有诡异美感的画面，影片中还有很多处，它拉近了观众与一个艺术家的距离，让观众始终被怪异的光影笼罩着。
　　影片的结局很苍凉，失去了所爱之人的培根已经变成了一个苍老的男人。乔治，就像他心底里一幅永远无法完成的画作，流淌着情欲的颜色，在他的注视下渐渐地干涸。
　　师生之恋的隐秘诉说
　　《教室别恋》
　　All　Things　Fair
　　剧情点击
　　史迪是一个正值青春期的中学生，和同龄的男孩一样，史迪也开始对性产生浓厚的兴趣。班上的男同学总是在上课的时候互传字条、同嚼口香糖……而这一切都没有逃过新来的女老师维奥娜的眼睛。一天下课以后，史迪被维奥娜留下了，她不仅没收了史迪的字条，并让史迪必须把他用弹弓打死在黑板上的苍蝇脏迹收拾干净。站在凳子上擦拭黑板的史迪回过头，看到了维奥娜那段雪白性感的脖子，维奥娜似乎也感觉到了史迪的注视，但她不动声色地端坐在讲台前，保持着一名为人师表者在学生面前的尊严。
　　除了上学以外，史迪每天还到电影院去卖杂货来补贴家用。与史迪住在同一楼的女孩暗恋史迪已久，因史迪是斯德哥尔摩人，每天回家后，她都会和朋友迫不及待地打开收音机收听具有斯德哥尔摩口音的广播。霸气书库　www。87book。com
第2场　病态畸恋/大明的异色（6）
渐渐地，史迪和维奥娜之间产生了一种微妙感情，两人最终在学校的地图室里有了激情迸发的一刻，史迪感到自己很难抵御维奥娜的性吸引。
　　一天，史迪要去找维奥娜，出门时，碰到了暗恋他的邻家女孩。史迪以为这仅仅是一次邂逅，却不知这是女孩有意想找机会和史迪相见。史迪来到维奥娜家里，终于和维奥娜发生了不该发生的事。此后史迪开始沉迷于两人的情爱之中。一次，维奥娜的丈夫回来时，恰逢史迪在维奥娜家中，但维奥娜的丈夫并没有想到自己的妻子会与眼前的小男孩有什么异样的关系，他是个酒鬼，爱听交响乐。如往常一样，史迪来到电影院卖杂货，看到了参军休假的哥哥西格，西格告诉史迪自己要去海军潜艇队服役了。
　　因常去维奥娜家，史迪和维奥娜的丈夫接触逐渐多了起来，在交流中，史迪慢慢感受到这个人内心的痛苦。当维奥娜当着丈夫的面暗示史迪进卧室时，史迪却从卧室拿出毯子盖在这个已经喝得大醉的男人身上，然后离去。史迪开始渴望有一段纯洁的感情，渴望有一个女孩真心喜欢他。在课间，史迪偷溜到体育教室，和暗恋自己的邻家女孩偷尝禁果，史迪很高兴自己终于有了正常的情感。
　　史迪于无意中得知哥哥西格服务的潜艇队出了事故。他强抑住悲伤，没有将此事告诉妈妈。
　　由于史迪一直躲着维奥娜，欲火难耐的难奥娜很长时间没有与史迪约会，就来电影院找史迪。史迪的女友意外地发现史迪和女老师的事情，她不能原谅史迪。

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　　之后，史迪表示自己不愿再与维奥娜发生不正常关系，这让维奥娜恼羞成怒，她迫使史迪留级。
　　哥哥西格之死，以及与维奥娜的断绝关系，使史迪明显成熟起来。学校礼堂里，维奥娜在为毕业的学生颁发证书，没有拿到毕业证书的史迪当着众人的面用他特有的方式羞辱了维奥娜。
　　影片最后，已经成熟的史迪孤独地走出学校，他有些悲壮地告别了生命中宝贵的青春期。
　　画外音
　　以战争为背景，来讲述一个男孩成长心路历程的影片，在影史上有很多。然而《教室别恋》却能以它独特的视角、细腻的情感表达、唯美的电影语言成为这些影片中的佼佼者。
　　影片一开始，在华丽的歌剧的伴奏下，出现银幕上的是一篇《论性交》的文章，开宗明义地表示出这部电影将会探讨很多关于性的问题。在一般情况下，课堂是一个供孩子们学习、探讨各种问题的地方，然而在片中的课堂上，孩子们探讨的是一些很特别的问题，关于性、关于战争等等。正是在这种背景下，史迪和他的班主任维奥娜之间才有了一段逾越常规的情感交流。
　　维奥娜是一个成熟性感的女人，史迪所知道的和渴望知道的在维奥娜这里都可以找到答案。作为一个成熟女性，维奥娜是可以为史迪解惑的。在史迪盯着维奥娜雪白颈项的时候，观众都能看出他们之间存在的不仅仅是一种师生情谊，更有一种可能发展的暧昧的关系，一种属于异性之间的、成熟女性对青涩男孩的诱惑关系。
　　作为一个教师，维奥娜是不应该诱惑自己学生的，然而作为一个对性有着迫切需求的女人，维奥娜抛弃了教师身份，与史迪发生了性关系。处于青春期的史迪是不太可能分得清楚情感和性的，他将这种特殊的迷恋视为一种爱恋，而让他意识到这样做十分不妥的是维奥娜的丈夫，一个对什么事都一清二楚却不愿面对现实、终日用酒精来麻醉自己的窝囊男人。
第2场　病态畸恋/大明的异色（7）
影片中有很多有趣的细节交代了史迪是如何与他逐渐进行深入交流的，正是这种交流使史迪渐渐能够感受到这个人内心的痛苦并开始思考自己的行为了。面对性的诱惑，史迪开始学会拒绝了。对于史迪来说，他渐渐正视自己的行为并开始企盼正常的情感，这正是成熟的一种表现。于是，邻家女孩的存在就有了合适的契机，而畸形的性欲和正常的恋情就让史迪面临着一种抉择。哥哥西格的死彻底唤醒了沉溺于不正常情感关系中的史迪，从西格因为自己喜欢的女孩自请服役于海军到最后长眠海底，所有一切都告诉史迪应该选择正常的感情，而哥哥之死让史迪变得坚强并敢于承担生活了。经过这些感情考验的史迪不再是当初那个懵懂的小男孩，也不再有需要异性崇拜的莫名心理，更不是那个面对维奥娜的诱惑与陷害愤怒不已的少年了，他变成了一个成熟的青年。
　　妓女与爱情的两难选择
　　《我的男人》
　　My　Man
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　　玛莉是一个年轻美艳的妓女，她独一无二的一个优点使得她在妓女里极为出众，她非常热爱自己的工作，无论是什么样的顾客，她都用心竭力地满足他们的各种要求，并且将自己所有的感情投身于此。
　　她奉献自己的全部性感去挑逗一个老年男子，让他获得至高的快乐；她为阳痿者制造窥淫场景，刺激他们的性欲；她在送别每一个顾客时，都给他们一个深深的吻。
　　一天，当她经过楼梯角落的时候，发现了一个衣衫褴褛的男人，他是一个可怜的受伤的乞丐。好心的玛莉把他带回了家，当流浪汉狼吞虎咽地吃完了玛莉做好的食物时，他准备离开了，玛莉诚恳地邀请他到自己家住。在家里，玛莉对流浪汉充满了深深的同情，她决定用自己的肉体给他温暖。这个外表污秽的男人威严地命令玛莉摆好姿势，他强健的动作立刻让玛莉欲仙欲死。
　　玛莉哀求男人留下，此刻的男人变得十分凶悍，他勉强答应了玛莉的请求，并要求她把一切收入都交给自己，最后，他含糊地透露了自己的名字：让诺。
　　洗去污垢的让诺变得十分英俊，从此，他不用为衣食担忧了，但新的烦恼很快来临。在玛莉接客时，他总需要出去回避，有时还得充当让嫖客勃起的工具，甚至在玛莉和嫖客快活时为他们端茶送水。让诺很快有了外遇，这个叫莎拉的女孩是个美容师，让诺叫她甜橙。
　　让诺似乎很喜欢教唆一个良家妇女变成妓女，他用金钱诱惑单纯的甜橙，告诉她做一个妓女是多么地好，出于对让诺的爱，甜橙答应了他。让诺高兴地用玛莉给自己的钱为甜橙买了一辆豪华轿车，不幸的是，在警察行动中，甜橙和让诺都被逮捕了，警察还找到了玛莉。与甜橙的“狭路相逢”让玛莉很震惊，两个本来彼此怨恨的女人都逐渐同情起彼此，她们最后一致决定不再为让诺聘请辩护律师。
　　身心疲惫的玛莉不愿再当妓女，她想要过一个正常女人的生活。在一家快餐店里，玛莉和甜橙遇到了一个英俊的青年——让？弗朗西，玛莉对他一见钟情，她开始勾引弗朗西，恳求他与自己和甜橙组成一个家庭。
　　几年之后，让诺出狱了，但他发现没有一个女人来接他，倒是有一个年老的妓女看上他的姿色，将他带到家中寻欢。
　　而此时，弗朗西被解雇了，玛莉的家庭陷入了窘境，她已经是两个孩子的母亲了，却还要重操旧业，为了生计再去接客。然而已经年老色衰的玛莉遭到了男人们的嘲笑，她悲哀地回到了家，而此时甜橙将要临产。客厅里还坐着另一个沉默的男子，原来是多年未见的让诺。看着自己曾经伤害过的女人，让诺愧疚地流下了泪水，他轻轻地说道：对不起，玛莉，对不起，女人。
第2场　病态畸恋/大明的异色（8）
　　画外音
　　玛莉真是一个可爱的妓女，也许每个男人都渴望遇到这样一个妓女，当她奉献身体时，同时呈现的还有她单纯、善良、充满爱情的心。如果在中国古代，这样的女人就是男人最贴心的红颜知己，试想，暗夜红袖添香，几分缱绻，几分诱惑。
　　然而可悲的是，她偏偏遇上了让诺这样的男人。一个捡垃圾要饭的流浪汉，却偏偏迷住了美丽动人的玛莉，这个男人除了性能力惊人外，几乎没有什么人应该有的优点，脾气暴躁得就像一列停也停不住的喷气火车。
　　可是陷入感情的女人就是这么可悲，执迷不悟，不思悔改。自从遭遇了感情，玛莉从一个乐观的、热爱自由的妓女变成了一个以男人为生活中心的女人，她容忍着让诺的一切缺点，把所有的积蓄都拿给让诺挥霍，忍受甚至是享受着让诺粗暴的侮辱，然而，付出了这么多努力的玛莉还是失去了她的男人。
　　影片中的另一个女人——甜橙，实际上也是一个为了爱情奋不顾身的女人，只是相对于执著的玛莉，她显得懦弱得多，她听从了让诺的花言巧语，忍辱当了一个妓女，却倒霉地正好撞到了枪口上。在警察局，当她与玛莉面面相觑时，女人和女人之间萌生了一种神秘的、无法言说的微妙感情。
　　影片探讨了两种不同的感情价值观，分别从片中的男人和女人身上折射出来。玛莉是一个完全以感情为生存依据的女人，当她真正爱上了一个男人时，这个男人便成为了她生活的全部，在这个男人的光环下，她失去了自我，也失去了很多应该固守的东西：女人的独立、思想和尊严。而让诺，这个使玛莉如痴如狂的男人，则是一个极度自私、以自我为中心的卑劣男人，他拿着玛莉的血汗钱去勾引女人，并唆使另一个无辜的女人去做妓女。感情对于他来说，不过是一场无足轻重的消遣游戏。当让诺出狱时，导演安排了一个奇怪的老年女人与他相遇，在这个女人身上，让诺体会到了以往从未关注的女人的痛苦，他开始反思自己的罪孽。

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　　即使影片的主题如此沉重——对于爱情和命运的选择，可是导演贝特兰？布莱尔却采用了一种轻松诙谐的故事讲述方式，让观众陷入思考的同时也会心一笑。影片中的情欲表现十分大胆，毫不遮遮掩掩，当玛莉的肉体裸露在各种提出奇怪要求的男人眼前时，影片反而充满了喜剧效果。
　　全片反复使用着玛莉、让诺的独白，这不仅仅是讲述客观事实的话语，也是人物主观心理语言的外化，他为观众提供了一个相对开放的多元语境，而不仅仅是男主角或女主角的一家之言。观众也在这有趣的独白中体会着两个拥有截然不同价值观的人物所带来的冲突和矛盾。
　　贝特兰？布莱尔作为法国上世纪70年代崛起的青年导演，他所执导的一系列表现情欲的影片，如《圆舞曲女郎》、《掏出你的手帕》等影片，无不在露骨的情欲表达中揭示着深刻的人性主题。
　　另类唯美的不伦之恋
　　《绿色椅子》
　　Green　Chair
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　　一名32岁的女人被指控与一名19岁未成年男孩发生了不该发生的性关系。
　　女人金莫希狼狈地走出警局，立刻被新闻记者包围，面对记者的盘问，莫希痛苦地掩住了面庞，没多久，少年衡出现了，莫希看着衡，恍如隔世。在记者们的注视下，衡紧紧地抱住了莫希。霸气书库　www。87book。com
第2场　病态畸恋/大明的异色（9）
莫希与衡来到一处度假地，在这里，两人沉醉于性爱之中。衡想起多日前莫希被起诉时警察的态度，警察认为是莫希诱惑了衡，要衡把责任推给莫希，然而衡拒绝了，衡向警察表明自己和莫希是真心相爱的，警察却不以为然。他们不明白，爱怎么会出现在一个32岁的妇女和一个19岁的未成年男孩之间。衡的手机响起，那是年轻女孩子打来的，这让莫希很不安，她害怕自己太老，与衡在一起不合适，也怕衡会喜新厌旧。莫希痛下决心，要与衡分手，在衡的困惑中，莫希头也不回地毅然离开。
　　莫希来到好友晶的家中，希望能慢慢医治好自己内心的伤痛，但随后赶来的衡让莫希再度陷入情感的旋涡。莫希、衡、晶三人在这里开始了共同生活。
　　接受社会福利劳动可让莫希免去牢狱之苦，于是莫希被指派到老人院去工作。莫希看护两个老奶奶，一个是被丈夫和儿子抛弃了，只有在听到一首歌时才会安静下来的老奶奶；另一位老奶奶脾气暴躁、喜怒无常、喜欢无故脱衣。莫希工作得十分辛苦，这让衡很想帮助莫希。于是，莫希带他来到老人院，衡给一个老奶奶唱歌，莫希则给另一个老奶奶洗澡，老奶奶突然扯烂