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百部cult电影全纪录感官世界-第2部分
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在里奥家，可尔和一个年轻男子做爱时，男子的肌肉、皮肤，甚至连细细的汗毛都暴露在镜头前，镜头就像一只温柔的女性之手，抚摸着这具年轻性感的身躯，但在几秒之后，这具肉体被撕成了碎片。对于肉体之美的描述和血腥场面的渲染几乎让观众无法判断导演的审美标准，唯美与血腥、柔情与暴力在同一时间内罂粟般绽放。
当朱尔全身赤裸，神情恍惚地躺在浴缸里时，她就像一个充满诱惑的天使，镜头从她苍白的脚缓缓滑向她的阴部，漆黑的水草摇曳在身体最隐秘的丛林里，微微隆起的性感小腹，圆润诱人的肚脐，花蕾般娇嫩鲜艳的乳头……然而这性感的身体却是布朗不可触碰的禁地。
于是布朗膨胀的情欲只能找寻一个更加险恶的突破口，那个爱占小便宜的女服务员进入了他的视野，在经过漫长痛苦的对兽欲的抗争之后，布朗在最后一刻全线崩溃。
与布朗的挣扎相比，可尔的意志力是微弱的，她一旦患病，就表现出没有理性的放纵，可尔最后死于一场欲望之后的大火，她的丈夫里奥站在门口，眼里流露的或许是悲哀，或许是解脱。
朱尔与布朗之间微妙复杂的感情在影片的最后一刻变得扑朔迷离，目睹着丈夫慌乱清洗之后遗留下的触目惊心的血迹，长期以来的思念、揣测和委屈仿佛是无法遏制的潮水一样涌来，她深情地拥抱住丈夫，可浓浓的爱意却无法掩盖她恐惧的目光，而布朗就像一只绝望的野兽，在嗜血之后暂时平静下来，怀中妻子不知何时会被自己燃烧的情欲之火送上死亡的祭坛。
当情欲变成毒药
《亨利和琼》
Henry & June
剧情点击
亨利、琼、安妮，一个男人两个女人，偶然地相识，却不偶然地发生了一场大胆炽热、违背伦常的情欲之战。
安妮与她的丈夫雨果来到巴黎定居，虽然她依然爱着丈夫，但婚姻显然已经无法激起她的情欲。一个偶然的机会，安妮认识了丈夫的朋友亨利，亨利是一个才华横溢的中年男人，据说是一个小说家。他的才华吸引了安妮，最重要的是，他与自己的丈夫相比，显得那么神秘和不同。
安妮开始把她内心隐秘的欲望写在日记本上，她开始偷偷跟亨利在一起，亨利带她到各种各样新奇的地方去消遣，并且向她大胆示爱，安妮如同沉浸在一场迷幻的游戏里，她开始和亨利疯狂做爱，直到她遇见了琼。
第1场 赤裸的情爱/蔓延的欲望（9）
琼是亨利的妻子，安妮第一次见到琼时，琼穿着薄纱内衣，曲线毕露的性感身体散发着神秘淫邪的光芒。
当亨利把琼正式介绍给安妮和雨果时，琼挑逗的目光让安妮心旌荡漾。两对夫妇一起出去郊游时，亨利与琼的大胆调情让安妮浑身发热。
当亨利与琼因琐事而发生激烈争吵后，琼愤而离家，安妮找到了悲伤的琼，她安慰她，两个女人柔软的肉体紧紧地拥抱在了一起。琼带安妮去一个同性恋酒吧，女人们用欣赏的眼光看着美丽的琼和安妮。和琼在一起，安妮感到十分快乐。
在亨利和琼“冷战”期间，安妮穿梭于两个人之间，她仍然与雨果保持着夫妻关系，性和爱对于她来说，几乎成了生命里混乱的谜题。
在一次朋友聚会上，琼意外地出现了，她和亨利已经和好了，但安妮固执地认为，琼是为了自己而回来的。她与琼做爱，琼十分温柔，但当安妮告诉她自己曾经和亨利做爱时，琼立刻变成了另外一个人，她气急败坏地冲进亨利的房间，警告亨利不能与安妮有任何关系，并且立刻将安妮赶走。
安妮伤心地离去，过往的一切似乎都像是一场梦，她经历了与一个男人和一个女人的性与爱，却最终“死于”两个人的嫉妒。
安妮和雨果离开了巴黎，亨利最后的送别显得尤为可笑，他骑着一辆自行车摇摇晃晃地跟在安妮的汽车后，给了她最后一个深情飞吻。
画外音
本片导演菲利浦？考夫曼热衷于在一种极端的环境里探索人的欲望，毫不顾及传统道德，他影片中的人物总是陷入到内心的疯狂中，在一种激情中去大胆地尝试一切危险的事物。
本片探讨了艺术与情欲的关系，维系亨利和琼婚姻的是他们对艺术同样敏锐的感知和同样疯狂的爱。而安妮就显得天真得多，好奇是人类最原始的心理，她凭着天生的好奇心领略了亨利的温情和琼的狂野。在这其中，她获得了肉体和好奇心的满足。而亨利和琼也分别获得了“有趣的体验”，对于他们来说，生活的一切只是为更高的艺术创作提供素材。
安妮的可爱之处在于她从属于本能：性、爱、好奇。每一样都使得她像一个尝试吃糖的孩子，悄悄地舔上一口，如果好吃就咽下去，不合口味的话，也可以吐出来偷偷包好。在安妮那里，情欲并不是佐餐美酒，而是酒足饭饱后的一针迷幻剂。她耽溺于自己对情欲的幻想中，她不像许多普通女孩一样只向往爱情，而是大胆另类地渴望一个男人，抑或是一个女人，能将自己内心的欲望完全点燃，在烈烈欲火中，发现情爱的另一种极致光芒。
也许正是安妮的天真，才导致三人的性爱游戏以悲剧收场，安妮不明白，即使她和琼仿佛是爱人的关系，但琼的真正身份始终是亨利的妻子，女人之间的嫉妒大过了这场身体的游戏。在琼怒气冲冲地质问亨利和安妮的关系，并要求亨利永远不能见安妮时，观众看到的是安妮不可思议的眼神和亨利软弱无力的服从。这就是情欲的毒药，在情欲的世界里，除了身体的诱惑之外，主宰一切的始终是可怕而有力的东西：占有欲、利益、嫉妒，以及“统治者”身份的争夺。它们隐藏在肉体之下，随时随地会从肉体中喷薄而出，让偷尝禁果的爱欲男女“中毒”身亡。
在这场情欲游戏中，最可怜的人是安妮的丈夫雨果，他被远远地排除在外。一个向往平稳生活的男人也许永远无法成为情色电影中的主角，即使在真实生活中也不能。
第1场 赤裸的情爱/蔓延的欲望（10）
肉体与心灵的对抗
《亲密》
Intimacy
剧情点击
就像一场诡秘的游戏，女人每周三下午都会来到男人简陋的公寓，在昏暗的灯光下，他们并不交谈，只是默契地脱去彼此的衣服，在地板上享受着疯狂的性爱。高潮过后，女人安静地穿上衣服，默默地离去，不留给疑惑的男人只言片语。
杰是一家酒吧老板，他厌恶那种没有激情的乏味生活，他的家庭对他而言就像一杯淡而无味的白开水。几年前，他毅然决定离开老婆和孩子，去追寻一种迷乱而刺激的生活。他与很多女人都疯狂地做过爱，却从没有一个像这个女人一样给他留下深刻印象，她的肌肤、她的眼神、她的气味，都激发了杰试图进一步了解她的欲望。
一个星期三的下午，女人没有如约而至，杰等待着，逐渐变得焦灼不安，他意识到他们之间似乎不止是性那么简单。在下一个星期三，女人又来了，但她只是安静地脱去衣服，没有作任何解释，和以往任何一次一样，他们疯狂地拥吻在地板上，肉体是排遣寂寞最好的语言。
这一次，杰决定跟踪这个神秘的女人，因为他发现自己已经被她身上的某种特殊东西迷住了，他不想再被动地等待。他尾随女人来到了一家小剧院，发现了她在现实生活中的真实身份。女人叫克莱尔，是一名女演员和戏剧教师。
在剧院旁酒吧等待克莱尔的杰意外地认识了安迪，一个发胖的中年男子，他是克莱尔的丈夫，他在等待着他的妻子。杰的心里突然萌发了一种邪恶的感情，他装做无辜的样子给安迪讲述了自己与克莱尔的故事，虽然他没有提到具体的名字，但那些暴露在阴郁光线里的细节已经给了安迪足够的暗示。
当克莱尔神情复杂地走到两个男人身边时，安迪把她介绍给了杰，克莱尔强作镇定地和杰打了招呼，杰也似笑非笑地盯着她的眼睛。在那一刻，三个人都微妙地感觉到一种不可言说的复杂情愫。
星期三的约会还照常进行着，两个人的关系却变得越来越复杂微妙，克莱尔在一次次情欲的满足后离去，杰都会感到无尽的孤单。
克莱尔也开始对杰进行跟踪，她所发现的一切远比她能想象的多。
最后的缠绵过后，杰恳求克莱尔留在他身边，也许心灵的孤独，远比肉体的寂寞可怕得多。
画外音
如果没有肉体，那么剩下心灵做什么？如果没有心灵，那么在狂欢的肉体又代表什么？
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《亲密》改编自英籍巴基斯坦作家汉尼夫？库瑞什的两个短篇小说《亲密》和《夜灯》。在对原著的改编中，导演突出了女性视角下，性所带来的孤独和绝望。
《亲密》的画面是唯美的、抒情的，两个赤裸的人显现着上帝赐予男女肉体的和谐，然而肉体的交融并不能带来一切，在男女主角没有语言、没有表情的肉体纠缠里，观众只能看到动物的野性。这就像一场疯狂的发泄，而发泄之后，只能迎来荒原一般的寂寞。
摄影机拍摄了不少苍凉的街景，那些或是一闪而过，或是久久停留的画面似乎在讲述着一个城市的寂寞。除了每一次对于肉体的激情描画之外，影片中真正的故事叙述几乎为零，人物形色匆匆，漫无目的地行走在街道上，你永远不知道他下一步将要干什么。
在一次次肉体的缠绵之后，心灵的渴求开始觉醒。当杰为克莱尔的失约感到不安时，他对她的牵挂，已经不仅仅是对一具肉体的渴望，在寒冷的城市里，肉体固然可以带来暂时的温暖，但真正让两个人彼此相爱的，还是心灵的吸引。
第1场 赤裸的情爱/蔓延的欲望（11）
影片表达了对现代人婚姻的思索，杰在生活的重压下感到疲惫不堪，而婚姻生活的乏味让他厌倦了没有激情的妻子。在他独身以后，他终日沉浸在短暂而快乐的激情里，这原本是一个无语的约定，在每个星期三下午，这个女人属于自己，而在其他的时间里，她应该消失，回到自己的生活中。
可当杰决定跟踪这个神秘女人时，一切都变得无法挽回。他知道了她的职业、她的爱好、她的婚姻，她不仅有丈夫，而且还是一个孩子的母亲，这个枕边的神秘陌生女人原来还有着这么复杂的生活。
杰一旦接近了克莱尔的真实生活，就必定酿成另一场婚姻危机。他对那个未曾谋面的、甚至在想象中也不曾出现过的男人——安迪，保持着莫名的敌意。当肉体的游戏演变成一场心灵的爱恋时，杰再也不想克莱尔总是一言不发地离开，他想要和她说话，他要的，是一个能够抵达心灵的女人。
当杰发现自己无法离开克莱尔时，他又走进了自己曾经逃出的怪圈。婚姻和爱情，在此表现为无法调和的两个极端。然而克莱尔的愕然注定了这是最后的缠绵，她不过是一个在生活中通过肉体方式寻找心灵出口的女人，当这个出口变成另一条夹缝时，她只能选择离开。
一个放纵性感的上帝
《定理》
Teorema
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这本是一个普通的中产阶级之家，严谨、沉默，充满着无法言说的压抑，直到有一天，一个邮递员向他们传递了这样一个消息：一位年轻的男子将要到他们家做客，他明天就到。
这位神秘的访客拥有着迷人的湛蓝色眼睛，他的致命吸引力使女仆依米利亚感到了强烈的痛苦，她冲动地想要自杀，却被访客救下，并亲密地爱抚了她。
长子皮埃尔是一个苍白瘦弱的年轻人，他也深深地被访客吸引了。在一个夜晚，他压抑不住自己的情感，偷偷窥探着熟睡的访客，访客醒来，他温柔地给予了皮埃尔肉体的温暖。
女主人露西亚是一个美丽而寂寞的贵妇，访客充满活力的身影在她的视野里挥之不去，她深深地向往着他年轻的肉体，在她胆怯的引诱下，访客大胆而狂野地抚慰了她的身体。
女儿奥德特是个情窦初开的少女，访客的优雅和英俊让她心如鹿撞，在一次花园聚会后，她向访客献出了她的身体。
男主人是一个工厂主，他并没有感觉到这个年轻人给自己家庭带来的变化，直到有一天，一种莫名情绪驱使他偷偷打开了儿子的房间，他惊异地发现访客和自己的儿子睡在了一起，一种被侵入的敌意让他变得不安。
但奇怪的是，这位神秘的访客让男主人也慢慢变得着迷，在一次野游后，他也在访客的诱惑下和他有了肌肤之亲。
然而好日子总是很短暂，在访客告诉大家他将在明天离去时，每个人都惊呆了，他们立刻变得痛苦不堪，一一向访客哭诉着他们对他的不舍。仿佛这个年轻人已经变成了家庭的一种规则，规则一旦消失，所有人都将无所适从。
果然，年轻人离开后，奥德特开始变得疯疯癫癫，她凝视着访客的照片，一言不发地躺在床上，如同一具失去了生命的大理石雕塑；皮埃尔也变得离奇古怪，他在自己的工作室里用玻璃制造着各种涂鸦，并用小便创造了一幅纪念访客的作品；女仆依米利亚离开了主人的家，她一身黑衣地悬浮在半空中，并且向众人实施了神迹；女主人露西亚再度感到了寂寞和失落，她驾驶着小轿车在街头猎艳，和一个又一个很像访客的年轻人发生着性关系，却一次次感到更深的失落；男主人的行为更加极端，他放弃了自己的工厂，在一个巨大的车站里脱光了身上所有的衣服，狂奔向经常出现在自己梦中的那片沙漠，狂暴的风席卷着铺天盖地的流沙，一个赤裸的男人在沙漠上奔跑着，对着天空发出了野兽般的嚎叫。霸气书库 电子书 分享网站
第1场 赤裸的情爱/蔓延的欲望（12）
画外音
本片的名字就如同它所昭示的意义一样：“结构严谨如数学逻辑，也暗示无路可出的终局。”
对于中产阶级生活碎片的思索，帕索里尼显然比很多导演有着更深的思索，他拾取了最具闪光点的一面和最阴暗的角落，以一个仿佛梦境中出现的访客，非现实主义地解构了一次中产阶级的精神之旅。
访客的到来戏剧化地改变了一家人的生活，他是如此英俊、洁净、强壮而不失高雅，在这个显然不是现实主义角色的人物身上，聚集着对全部人产生吸引的任意因素，他引领着怯懦的长子皮埃尔正视自己异类的感情，发掘他疯狂的艺术天分；他给予了夫人露西亚一个女人所能得到的最大欣赏，解放了她潜藏在内心深处的大胆情欲；而对于仿佛修女般压抑着情感的女仆依米利亚，访客温和地抚慰了她的肉体和心灵；小女儿奥德特情窦初开，访客便如同兄长般让她明白了做女人是怎么一回事；甚至连威严的男主人也接受了访客的恩惠，他对此感到满足而意外。
显然，帕索里尼秉承着这样的理论：只有解放肉体，才能解放心灵。访客对于每一个家庭成员性上的给予，象征了一种最原始的慰藉和温暖，不管这是否必要，都象征了中产阶级在本质上的一种缺憾，精神世界上的空虚并不是源于物质，而是来自肉体——这个承载着一切情感的容器，它的不满足让精神感到空虚和焦虑。
在影片的画面中，一次又一次出现着一幅壮阔的沙漠景象，粗糙的自然影像与人类文明产生了激烈的碰撞，也象征着剧中人所渴望的逃离。
逃离并不是自发的，当天使般的访客翩然离去时，每个人心中被猛然点醒的火焰开始慢慢地消散，回到最初的生活显然不可能，于是接二连三地，家庭的成员开始走向了一条放纵之路。也许，这正是对自己肉体和欲望的解放。
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盲目的解放并不能带来自由，开始一次次猎艳行动的女主人露西亚在欢爱过后总是感到茫然，甚至找不到回家的路；精神崩溃的女儿奥德特躺在床上，圆睁着双眼，已经在访客虚构的那个甜蜜世界里缓缓地睡去；皮埃尔变得癫狂，他的作品弥漫着晦涩的、极具攻击性的味道；依米利亚拥有了实施神迹的力量，然而人们却并不真心地尊重她，她只能沉睡在土壤里，任由眼泪积蓄成湖泊；而男主人也疯狂地放弃了工厂，甚至摆脱了衣物的羁绊，在那片无时无刻不出现在他梦境里的雄壮沙漠里狂奔，他裸露的身体上长满了黄色的、野兽般的长毛，仿佛回到了人类最原始的景象，他疯狂地奔跑着，对着天空发出了人类心灵深处最压抑的喊叫。
帕索里尼曾说过，这位神秘的访客，“不过是和上帝本身同样惊世骇俗罢了！”他具有着上帝的神性，却没有上帝的悲悯，不彻底的拯救将会导致新一轮的痛苦和困惑，这也是中产阶级焦虑灵魂永远的困惑。
泛滥的情欲之火
《大开眼戒》
Eyes Wide Shut
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故事从一对七年之痒的夫妻参加一个朋友的派对开始。
比尔是一名成功的医生，她美艳的妻子艾丽丝是一个画廊经理，经历了七年婚姻之后，他们开始感到有一种不安的气氛游走于两人之间。在派对上，比尔和艾丽丝和各自的舞伴游戏式地调情，一种企图突破婚姻的欲念蠢蠢欲动。
比尔在派对上秘密地处理了一起突发事件，他的朋友和一个女人做爱时发生了意外，比尔救醒了那个女人。其后的一天，比尔和艾丽丝对婚姻、性别的关系进行了一场谈话，艾丽丝告诉比尔，她曾经在二人度假时对一个海军军官一见钟情，她极度迷恋这种精神上的出轨。妻子的坦率让比尔异常痛苦，恰巧，一个病人的突然去世让比尔有了一场冒险。从病人家出来，比尔的脑海里充满了可怕的、对妻子出轨的想象。他开始在纸醉金迷的纽约夜晚畅游猎艳。他遭遇了病人的女儿、妓女、杂货店老板女儿对他的诱惑，但他却逃避般地拒绝了。
第1场 赤裸的情爱/蔓延的欲望（13）
在一间酒吧，他意外地遇上了一个多年不见的朋友，朋友神秘地告诉他，自己正在经历一场难以想象的事情——给一个假面聚会演奏。这引起了比尔强烈的兴趣，他要求朋友带他前往，朋友最终告诉了他进入大厅的口令，并叮嘱他绝对不能泄露秘密。
比尔在深夜乔装潜入，发现这是一个盛大的与世隔绝的纵欲狂欢聚会，所有人都戴着面具，肆意地与陌生人做爱，大厅上演着一种具有压迫性的宗教仪式。比尔在四处游走着，一个女人不断地告诉他他处境危险，可一幕幕放纵淫荡的场景让他喘不过气来。突然，比尔闯入者身份被识破了，各种戴面具的人将他围堵到大厅中央，一个冷酷的声音宣布他将被处以死刑。这时，一个戴着面具的女人站了出来，说她愿意为比尔承担一切罪责，甚至愿意用自己的生命换取比尔的生命。于是比尔自由了。
比尔开始发疯般地寻找关于这个聚会、关于这个女人的一切信息。在警局的停尸房，他找到了那个神秘的女人，可她已经冰凉地躺在了尸床上。一个朋友诡秘地告诉他，其实这一切不过是策划好的一场阴谋，包括那句有意泄露的密码，包括那场华丽的狂欢游戏。没有人因为你而死，这个女人不过是死于吸毒过量的意外。真相一瞬间变得扑朔迷离。
回家的比尔看到了熟睡中的妻子，醒来的她满脸的惊惶。睡梦中，艾丽丝经历了一场充满情欲的想象，人性的放纵早已把婚姻的围栏冲到了边缘。两个人都为彼此的经历感到惴惴不安，宛若惊弓之鸟。
故事的结尾显得意味深长，在拥挤的超市里，比尔和艾丽丝显得绝望而坦然，在经历了婚姻的真相后，两个人第一次不带任何掩饰地谈话，谈话的结果冰冷而温暖，爱情是存在的，但它绝不会是永远。
画外音
本片最令人注目的地方在于：这是斯坦利？库布里克最后的作品。这个叛逆的大师级导演，在拍摄了《发条橙》、《全金属外壳》、《闪灵》等一系列让世界尖叫的作品后，将敏锐的触角伸入了人性与制度的深渊中。
汤姆？克鲁斯和尼可？基德曼的联袂主演让影片增添了一种严峻的现实意义和值得玩味的人生意味，事实上，参演这部影片时，他们也正经历着婚姻的七年之痒。
关于情欲的解放与婚姻的规则，库布里克用一种似梦非梦、如真似幻的笔调描述着发生在一对夫妻间的一幕幕。从一场聚会的暧昧调情开始，艾丽丝狠狠地嘲笑了比尔的自信，她讽刺地告诉他，她曾经爱上过一个海军军官，他的一举一动都让她全身触电般的振颤。此时的灯光是昏黄的，比尔的表情显得极度震惊，在艾丽丝癫狂的笑声中，婚姻微妙的束缚就像一条绷紧的皮筋一样被骤然松开，抽打在比尔的脸上。
而当比尔决定游走在纽约街头时，一场与婚姻完全不同的放纵冒险便开始了，这就像心灵一次隐秘的黑暗之旅，它与人内心最本原的欲望相契合。
在这场诡异放肆的仪式里，众多上流社会人士戴着各式各样的面具，无所顾忌地放纵着人性的欲望。
这场放纵的仪式在一所高大的宫殿般的房屋里举行，对人类社会的结构充满了象征和隐喻。
令人心惊胆战的冒险过后，午夜回家的比尔突然在熟睡的艾丽丝枕边看到了那副面具，那是自己在仪式上所戴的面具，眼部镂空，嘴角镀银。一瞬间比尔崩溃了，他无法独自面对仪式上骇人的一幕，他决定把一切都告诉妻子，毫无隐瞒，一如他们的“婚姻”。这意味着他再次走入了婚姻规则之中。
斯皮尔伯格曾经说过，库布里克总是技高一筹。影片充满着对世界、人生复杂的思考，故事在一切似乎平息之后并没有走入圆满，尽管它维系着表面的宁静。
最后的对白弥漫着令人落泪的深味：
“那不过是一场梦而已……”
“一场梦？你确定吗？”
“我确不确定？噢……我只能确定一个人，终其一生，都不能知道人生的真相，更别说只是一个晚上。”
“一场梦……也不只是一场梦那么简单。”
“重要的是，他们都醒来了。”
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然而，我们真的都醒来了吗？在这个充满着诱惑、惩罚、秘密和隐瞒的世界里，人们要么大开眼界，要么只能紧闭双眼。救赎的道路就像一条无望的天梯，悬挂在离人不远的地方，人们在它脚下走过，却从未抬头观望。
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第2场 病态畸恋/大明的异色（1）
母亲，敞开的情欲大门
《我的母亲》
Ma Mre
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17岁的皮埃尔从小由祖母养大。这一天，他跟随父亲来到了地中海，这里，有他熟悉而陌生的母亲，母亲张开双臂拥抱住阔别多年的儿子。
皮埃尔迷惑地沉浸在母亲的溺爱里，他面对着这个最亲密也最陌生的女人，对她时不时吐出的惊世骇俗的话语无所适从。
某日，噩耗传来，皮埃尔的父亲丧生在一场意外中，但母亲却显得并不悲伤，她与父亲的婚姻不过是一场游戏而已。
母亲十分担心皮埃尔的心理状态，她不想儿子对她的真实生活充满幻想，于是她告诉儿子，她是一个荡妇。在儿子迷惑的眼神里，她给皮埃尔带来了一个女人——瑞，一个曾经与她有过性关系的女人，她想要她来做皮埃尔的性启蒙老师。
母亲、瑞和皮埃尔，三个人疯狂地频频出入各种声色犬马之地，瑞总是不失时机地诱惑着皮埃尔，让他年轻的身体蠢蠢欲动。
在一座大厅里，瑞让皮埃尔第一次尝到了性的快乐，他从此欲罢不能。在母亲的房间里，他一面与瑞做爱，一面疯狂地亲吻着一旁母亲的脚。
似乎为了让皮埃尔更自由，母亲和瑞决定到一个遥远的地方旅行，她把一个叫昂丝的姑娘留给了皮埃尔。很快，孤独的皮埃尔便与昂丝相爱了。昂丝有一个奇怪的朋友——鲁鲁，他是个天生的受虐狂。一天晚上，昂丝当着皮埃尔的面狠狠地虐待了鲁鲁，鲁鲁兴奋地昏了过去。面对这一切皮埃尔显得很震惊，当他得知自己的母亲正是他们这方面的启蒙老师时，他一时无所适从。
在遥远的另一个地方，母亲和女友瑞正和另一个男人大玩SM游戏，她迷恋于此，认为唯独这样才能释放自己的生命和激情。她突然格外地想念自己的儿子皮尔埃，于是她决定提前回家。
母亲的突然归来让已经爱上皮埃尔的昂丝陷入不安，她担心皮埃尔会再次陷入母亲的罪恶诱惑中。果然，皮埃尔对母亲不可遏制的侵犯欲全面爆发了。夜晚，母亲安静地躺在地上，用一把锋利的小刀划开了自己的腹部，当鲜血涌出时，她让皮埃尔的手指插进自己的伤口，在同一刹那，皮埃尔也将阳具插入了母亲的身体，伴随着高潮的来临，母亲结束了自己的生命。
在警察局，皮埃尔注视着母亲的尸体，他并没有流露出太多的悲痛，而是慢慢地俯下身子，面对着死去的母亲，自慰。
画外音
本片的主演伊莎贝尔？于佩尔曾主演过充满争议的情欲影片《钢琴教师》，她在其中的表演不动声色但却震慑人心，真实再现了一个因长期压抑而病态的饥渴中年女人。2004年，依莎贝尔再度出演这部争议极大的《我的母亲》，与《钢琴教师》一样，本片旨在探讨人性中沸腾的情欲，以及在情欲中迷失的人性。
影片的视角独特，惊世骇俗，一个青春期的少年，一个放荡而古怪的母亲，一段逾越人伦道德的情欲关系。
和同龄人相比，皮埃尔显得更加脆弱、神经质和贪婪，他对母亲的迷恋不亚于母亲对他那种无以言说的欲念之爱。母亲是一个惊世骇俗的女人，她不愿儿子生活在对母亲存有美好幻想的虚假现实中，她赤裸裸地告诉他，她是一个不折不扣的荡妇。为此，她仿佛游戏般地实践了这一点。
在皮埃尔与瑞疯狂地体验肉体快感时，他仿佛感到自己的精神上占有了母亲，他目不转睛地盯着闭着眼睛的母亲，狂乱而迷惘地亲吻着她的脚踝。
第2场 病态畸恋/大明的异色（2）
当母亲在将儿子转手给一个又一个女人时，则保留着对他的心灵控制。当母亲与女友去旅游时，皮埃尔暂时安稳地享受了一场正常的爱情。然而在性上，他始终带有母亲留下的畸恋烙印，在与昂丝的性爱里，他迷恋她的身体，同样迷恋着她脚上一直不曾脱下的黑色长靴，他用湿润的亲吻表达着对它们的爱。
母亲在他心中是绝对的精神领袖，不可侵犯，他无法忤逆她的意志，因为他的一切都是她的，肉体，欲望，灵魂。
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