百部cult电影全纪录感官世界-第13部分

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　　影片中一些细节是至关重要的。比如，催眠，其实男孩是做不到催眠别人的，但是被催眠的人决定了自己是否要进入催眠的状态。有些事情不能够明明白白地说，就借助他人之手，装做在自己毫不知情的状态下说出来，正是因为这样，观众和主人公一起知道了一些事情，很重要的事情，这样有一个好处，方便苏菲亚从催眠的状态下醒过来后依然可以面不改色地编造谎言，并生活在谎言之中而不会受到责怪。再比如，照片，有一种宿命的味道，它嘲笑着人们的爱情，却又成全着有情人的相思。于是观众看出了，一切都是安排好的，一场戏，一句谎言，一段爱情……
　　除细节外，影片的象征意味也很浓重，红松鼠在片中的意味不仅仅是一个度假村之名那么简单，自始至终，观众就见过一次松鼠，在片子的最后，在爱情完满地活在真实和现在后，它会时常跳出来打断谎言，它有着最锐利的眼睛洞察一切，其实，红松鼠象征着站在高处洞察爱情的眼睛。而片名的杀人事件，则象征着爱情本身就像一宗谋杀？这爱情所吸引的男男女女，不是谋杀者，就是被谋杀者。
　　内心的陷阱
　　《迷惑》
　　The　Captivel
　　剧情点击

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　　年轻的西蒙在一个黑暗的房间里，看着一卷录影带，屏幕上是一个自称是他女友的女孩安茵娜和她的朋友安德莉娅，屏幕上的女孩浅笑着，他轻轻地走到屏幕前喃喃自语：“我是真的喜欢你。”
第6场　心理的界限／梦境的迷宫（15）
一个漂亮的女郎开车穿行于街头，没有注意到后面一直有一辆汽车尾随着她，坐在车中的男人阴沉地看着她。两辆车来到城市的一处角落，尾随着安茵娜的西蒙发现这是一家旅馆，进去问过侍者才知道这里住着安茵娜的姨妈，西蒙放心地离去。
　　朋友安德莉娅来访，西蒙要她告诉自己安茵娜一天的行踪。即便是已经得知安茵娜是和安德莉娅在一起，西蒙仍觉坐立难安。西蒙开着车再次跟踪安茵娜，直到看见她走进无人的艺术展馆，走到安德莉娅身边后，西蒙才露出安心的笑。
　　浴室里，雾气笼罩，一块大大的玻璃后，是正在淋浴的西蒙，整个浴室里都环绕着一个女人的歌声。此时，安茵娜也正在隔壁冲淋浴，淋浴过后的安茵娜与西蒙在卧室缠绵，西蒙仍旧紧张地询问安茵娜的一天的安排，累了的安茵娜想睡觉。半夜时，烦躁的西蒙突然让安茵娜回到自己的房间。
　　安茵娜要去上声乐课，她提出要西蒙陪自己一起去，西蒙却叫来了安德莉娅陪她。傍晚时，安茵娜没有回来，于是西蒙四处去寻找安茵娜。他看到和安茵娜穿着一样的女孩就会跟踪，结果碰到了安茵娜久未联系的朋友，待西蒙到家时，安茵娜和安德莉娅已经回来了，西蒙对两个人的关系起了疑心。
　　西蒙在安茵娜外出后拜访了很多她的女性朋友，询问她们两个女人在一起的感觉是什么样的，西蒙以为安茵娜和安德莉娅之间有他不知道的情感。痛苦的西蒙找了一个妓女，让她像安茵娜那样在车上睡着，然而西蒙却无法像注视着安茵娜一样注视着她。这天晚上，西蒙回到家时，安茵娜已经睡着了，西蒙来到祖母的房间，在祖母的怀中流下眼泪。
　　第二天清晨，西蒙赶走了安茵娜，他认为安茵娜爱的是女人，安茵娜否认，表明自己只爱西蒙。西蒙的不信任使得安茵娜很绝望。西蒙坚持送安茵娜回姨妈家，然而两人终因不舍决定再相处一段日子。两人来到海边度假村，安茵娜去海中游泳，等不到安茵娜的西蒙预感到有事发生，海面上乌云密布，没有安茵娜的踪影，西蒙游入大海的深处……
　　天亮了，远处的海面上渐渐驶来一艘救生艇，上面却只坐着惊魂未定又懊悔不已的西蒙……
　　画外音
　　没有太多的场景，也没有华丽的影像，这是一部朴素至极的电影。
　　镜头的运动十分简单，镜头下的空间十分狭窄，一如主人公西蒙的内心。那是一个狭窄的世界，没有幽默，没有宽容，更没有信任。西蒙不仅严格地限制着自己的行动，也严密地关注着女朋友的行动，从他带着疏离的目光中，似乎看不出他对任何人有信任。单看西蒙的外表，我们会认为他是一个有着良好家世与教养的青年，然而这样的一个人却每天重复做着一件没有意义的事情——跟踪女朋友，并且用一套漂亮的说辞向所有的朋友、亲人甚至自己编织一个冠冕堂皇的借口，这就是他的爱。他的内心世界就像他的家一样，只有一个长长的门廊，一个U型的结构，一个挤压了的空间。
　　比起西蒙，安茵娜的性格与他反差巨大，她年轻漂亮、活泼开朗，她的内心世界完全是开放的。与她的爱相比，西蒙的爱自私而狭隘。正是西蒙这种所谓的爱，才导致了安茵娜的死亡。
　　片中最华彩的段落就是安茵娜的那段关于《卡门》的清唱，沉闷的气氛与美妙的歌剧音乐形成鲜明的对比。歌剧《卡门》是电影中的一条贯穿线，华美又有几分肆意的音乐在封闭隐秘的空间徘徊，安茵娜对于感情的迷茫就这样在音乐声中开始了悲剧旅程。安茵娜一心一意地将自己的爱奉献给西蒙，西蒙却不珍惜，终日生活在对安茵娜的猜测中，这让安茵娜深觉自己如同一只笼中鸟，在西蒙编织的细密的以自私的爱为材质的鸟笼中就要灭亡，而自己对西蒙的爱正在变成一种绝望。
　　安茵娜在参加《卡门》的演唱会时被西蒙带走后，终于知道了自己不被信任的爱，她带着一种忧伤，在楼阁与楼阁之间，在阳台的此端与彼端，有一段爱情与自由的对话，对面楼阁的高亢悠扬的声音与安茵娜略微低沉沙哑的声音形成了鲜明的对比却又交织在同一首歌曲中。这一段高潮在全片的低沉喑哑的影调积累到近乎黑暗时迸发出来，而人物内心的独白也就此成为了永恒，而对西蒙那种对于爱情的不信任的批判也上升到了一个新的高度。
　　最后，安茵娜的死成为了一种必然。一段没有信任的爱情毁掉了一个年轻人，也让另一个年轻人在爱人的死亡中开始重新审视自我，只是为时已晚。死亡与爱在灰暗而悲伤的电影中定格。
　　
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