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大艺术家(七七)-第743部分
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昆汀·塔伦蒂诺的“无耻混蛋”、罗伯·马歇尔的“九”，这两部韦恩斯坦兄弟来势汹汹的主打作品，紧随其后，展现出了不甘示弱的强大气场。
十一工作室的“飞屋环游记”、“弱点”、“宿醉”、“单身男子”、“一天”全部都进入了候补名单；狮门影业的“珍爱”，福克斯探照灯的“狂野的心”、“与莎莫的五百天”，索尼经典的“第九区”、“成长教育”、“白丝带”、“最后一站”，华纳兄弟的“成事在人”，焦点影业的“严肃的男人”、“鬼妈妈”，派拉蒙的“星际迷航”，吉卜力工作室的“悬崖上的金鱼姬”……
这前前后后，就一共有二十一部作品进入了最后的争夺，让人眼花缭乱。
第2208章 眼花缭乱
二十一部作品进入到奥斯卡的冲刺阶段，这实在是一件荒谬到可笑的事情，但这就是当前颁奖季的现实，十个最佳影片的提名席位，搅乱了整个颁奖季的池水，也将过去四年颁奖季的喧嚣局面延续了下来。难怪别人都说，汤姆·谢拉克一上台，就面临着一个无比棘手的挑战。
当然，二十一部作品也是有强弱之分的，排排坐吃果果，也是有前后顺序的。“阿凡达”、“在云端”一骑绝尘，领跑所有竞争对手，“无耻混蛋”、“飞屋环游记”、“珍爱”则紧随其后，步履稳定地走向了第一集团。如果说最佳影片的提名席位依旧是五个，那么除了“飞屋环游记”因为其动画片属性而有待商榷之外，其余四强估计也就是最终的提名阵容了，至于第五个席位就会激烈一些了。
第二集团之中，“严肃的男人”、“第九区”、“星际迷航”、“成事在人”、“悬崖上的金鱼姬”、“成长教育”、“白丝带”等七部作品不分轩轾；“九”、“一天”、“弱点”、“狂野的心”、“与莎莫的五百天”则是第三集团的构成者；“最后一站”、“单身男子”、“鬼妈妈”和“宿醉”构成最后的爆冷军团。
严格说来，由于提名席位多达十个，所以任何一部作品都有可能在最后时刻完成逆转，第三集团、第四集团自建的差距微乎其微，这最主要还是从整个颁奖季的成绩看出来的。
截止到金球奖颁奖典礼落幕为止，“在云端”赢下美国国家评论协会奖、北美广播影评人协会奖和六个影评人协会奖，毫无疑问地占据颁奖季头号种子选手的位置，这部作品是整个2009年影评人们的最爱，赢得了众口一致的推荐，其势头几乎无人能敌，这也是埃文·贝尔出道以来真正意义上在颁奖季始终领跑的一次作品。
“阿凡达”在整个颁奖季都被“在云端”死死地压了一头，先后在两个重镇失手，要不是票房方面的出色表现，詹姆斯·卡梅隆可以说是根本无法与埃文·贝尔形成抗衡的，但还好，破历史记录的彪悍票房让其攻克金球奖，再加上五个影评人协会的力挺，使得“阿凡达”与“在云端”形成了2009年颁奖季的最终两强。
撇开提名名单上的龙争虎斗不说，这两部作品的竞争成为了整个颁奖季贯穿始终的对手，两强相斗最终鹿死谁手也是2009年颁奖季最大的看点。从目前看来，“在云端”赢得了影评人们一片倒的支持，美国国家评论协会奖、北美广播影评人协会奖的支持，让其成为了颁奖季当之无愧的头号种子，也证明了埃文·贝尔连续两年赢得奥斯卡最佳导演绝非浪得虚名。但是“世界之王”詹姆斯·卡梅隆从来是不容忽视的，没有人会小觑“阿凡达”的竞争力，金球奖的大力支持就是最直接写照。
不管提名席位是十个还是五个，“在云端”和“阿凡达”都将会是终极对决！
赢得了英国电影学院奖的“无耻混蛋”则成为了冲击两位领跑者的最佳选择，再加上三站影评人协会奖的力捧，其中还包括洛杉矶这一重镇，整体实力不容小觑，这部作品更是被成为昆汀·塔伦蒂诺的集大成之作，受到的赞誉绝对不逊于埃文·贝尔。
在整个颁奖季三大风向标、十七站影评人协会之中，“在云端”和“阿凡达”，再加上一个“无耻混蛋”，这三部作品席卷了其中超过百分之八十五的奖杯，剩下最后三站影评人协会奖，两站支持了“珍爱”，一站则支持了“飞屋环游记”。这也正是标志着，身为小品正剧的前者和身为动画片的后者，成为了今年颁奖季的第二集团种子选手。
“珍爱”是来自“死囚之舞”制片人李·丹尼尔斯的最新导演作品，从2009年年初的圣丹斯电影节上脱颖而出，由奥普拉·温弗瑞参与制作，讲述的就是类似于奥普拉·温弗瑞这样黑人女性在成长过程中饱受折磨却顽强走向成熟的故事。在十一工作室日益强势的今天，“珍爱”作为一部非十一工作室制作发行的独立电影，在2009年掀起了一股狂赞风潮。可以说，“珍爱”在颁奖季里的杰出表演，也是近年来独立电影日益走向瞩目的标志现象之一。
至于“飞屋环游记”就更不用说了，作为一部动画片，很有可能创造过去两年“料理鼠王”、“机器人瓦力”都没有达到的辉煌，这也可以认为是今年最佳影片候补扩充席位最大的受益者。
可以说，“阿凡达”、“在云端”、“无耻混蛋”、“珍爱”、“飞屋环游记”就是目前提名位置最牢固的第一集团，整个颁奖季所有前哨战的最终得奖者都离不开这五部作品，这就是最好的证明。
除此之外，制片人、导演、演员、编剧、剪辑师五大工会的最终奖项分配也延续了这一规律，按照顺序这五大工会的最终得奖者分别是“阿凡达”、“无耻混蛋”、“在云端”、“珍爱”、“在云端”，这与其他的前哨战成绩来说是不谋而合的一个结果。
其实严格来说，这五强选手的统治力反而是最强的一个年份，比起往年至少有六部以上作品挣五个席位的年份来说，要相对而言明显太多太多，即使将“飞屋环游记”打入动画片的部门，空出一个席位交给其他作品来竞争，今年的整个格局也是比较明朗的。从这里就可以看出，在希德·甘尼斯的梳理下，其实按照发展轨迹来说，2009年的颁奖季应该是回归正常的，但可惜，提名席位的扩充，将原有的秩序又再次推入了混乱。
但也正式因为前五强选手的实力太过强劲，所以这也使得扩充席位的举动变成了鸡肋，因为其他入围的五强选手显然在综合实力上是略逊一筹的。当然，也不排除有能够在颁奖典礼上爆冷的选手。
虽然说前哨战的奖项都被五强选手完成了包揽，但是局面之所以用“混乱”来形容，就是因为各个前哨战的提名名单都截然不同，除了“阿凡达”和“在云端”先是出超强统治力，几乎每一站都入围提名之外，其余所有作品都不见得能够保证提名，这也就是将第二、第三、第四集团区分出来的标尺。
在后续集团的选手之中，“第九区”、“星际迷航”与“阿凡达”撞题材，前景顿时渺茫下来；“悬崖上的金鱼姬”、“鬼妈妈”和“飞屋环游记”撞类型，估计也很难取得突破；“成长教育”、“最后一站”、“白丝带”同属欧洲系作品，最终很有可能只有一个人能够脱颖而出；“严肃的男人”、“单身男子”、“狂野的心”都是独立题材的代表作，要与“珍爱”竞争席位；“与莎莫的五百天”、“宿醉”两部喜剧类型的作品与“在云端”相撞，估计脱颖而出难度也十分艰巨。
最后音乐大河剧“九”引发了舆论界山呼海啸的讨伐，但是堪比奥斯卡的黄金阵容却又让人捉摸不透；“一天”这样一部爱情正剧倒是很有希望冲击一番，在颁奖季里也赢得了不少提名，但埃文·贝尔有“在云端”被狂赞的情况下，似乎前景也不妙。
如此一盘算之后，相反是克林特·伊斯特伍德导演的“成事在人”和桑德拉·布洛克领衔主演的“弱点”两部体育题材的作品，虽然题材相同，但是在五强选手之中却没有正面冲突的对手，反而突破重围的可能性稍微大一些。
当然，在提名席位有十个的情况下，虽然候补者众多，但挑选谁其实都不为过，最主要还是因为除了第一集团之外，其他选手都各有软肋，有的主攻演员方向，有的侧重导演，有的则是编剧打先锋，综合评价方面都有优有劣，所以虽然场面混乱，但最终提名名单出炉时，反而会比前几年简单许多，估计无论谁入围了，都是再正常不过的一个结果了。
从这个角度来说，其实提名席位的扩充，将那种优胜劣汰的刺激感也减弱了。在以前，人们会因为一部优秀作品没有能够入围最佳影片的角逐——比如去年的“机器人瓦力”——而大发雷霆，争论不休，提名名单出来之后扼腕之声、抱怨之声、热议言论更是铺天盖地。但是现在，大混战之后得出十位候补，反而显得有些可有可无。
不过这些受众反应都是预测而已，结果如何还是要等第八十二届奥斯卡的提名名单揭晓之后，才能得知。
但有一点是可以肯定的，那就是最佳影片提名席位的扩充，使得最佳导演的五个席位越发显得弥足珍贵起来——因为普遍的观念都认为，只有赢得最佳导演提名的作品才有希望登顶最后的最佳影片，所以理所当然地，这就让最佳导演的争夺比往年呈现出更加刺激的局面，这倒可以算是一个意外惊喜。
本来就激烈的最佳导演席位竞争，在今年更是进入了绝对白热化！
第2209章 竞争转移
往年提名席位竞争最为激烈的一直都是最佳影片，因为这是一个集体荣誉，所以吸引的目光也是最多的，其实在今年也没有任何改变，最佳影片依旧是万众瞩目的焦点，是代表一届奥斯卡的最终标签。但是在提名阶段，最佳导演却吸引走了原本应该留在最佳影片身上的目光，这也算是一种竞争的转移了。
最佳导演的提名在今年竞争依旧是刺刀见红的竞争，导演工会的五强选手分别是“阿凡达”的詹姆斯·卡梅隆，“在云端”的埃文·贝尔，“无耻混蛋”的昆汀·塔伦蒂诺，“珍爱”的李·丹尼尔斯，“白丝带”的迈克尔·哈内克，目前这五位选手也是最佳导演竞争之中的领跑选手。
最佳导演第一集团的五强和最佳影片目前领跑五强唯一的差别就在于“飞屋环游记”，这也是因为动画片导演和电影导演不能算是一个工种，所以动画片导演基本上就没有争夺最佳导演的可能了。取而代之的，是迈克尔·哈内克的上位。
在这里，最大的变数其实就是“珍爱”的李·丹尼尔斯和“白丝带”的迈克尔·哈内克。李·丹尼尔斯的电影本来就是制片人、主角和配角更为强势的作品，个人导演风格并不明显，而且非裔同性恋导演的身份在好莱坞可不吃香。
至于迈克尔·哈内克则算是异军突起，这位德国导演的每一部作品都可以说是万众瞩目，包括了“大快人心”、“钢琴教师”、“隐藏摄像机”、“荧光血影”的作品，“白丝带”在2009年的戛纳电影节上拿到金棕榈奖虽然引起了一些争议，但作品本身的质量还是十分过硬的，只是德国国籍确实是一个大问题。
除了这五强选手之外，有希望抢得一个提名的导演还有三个，分别是“成事在人”的克林特·伊斯特伍德，“严肃的男人”的科恩兄弟，“第九区”的尼尔·布洛姆坎普，这三位导演从作品的综合实力来说，具备最强实力，他们任何一个人入围最终的提名五强，都不能算是冷门——当然还是要看前面五强之中落马的导演是谁了。
这八位导演构成了冲击最佳导演提名的第一集团，这也是比较明显的一个结果，当然，第二集团之中具备爆冷实力的导演也还是存在的，比如说“一天”的埃文·贝尔，虽然这部作品在整体实力上略逊一筹，因为其爱情片的体质，很难让埃文·贝尔有更多的发挥余地，但不可否认的是，埃文·贝尔依旧展现出了自己深厚的导演功底，之所以没有进入第一集团的终极原因，一是因为作品实力不足，二是因为埃文·贝尔前年才依靠“血色将至”、“荒野生存”赢得最佳导演双提名，现在可还没有到这个时候。
再比如说“星际迷航”的J。J。艾布拉姆斯、“悬崖上的金鱼姬”的宫崎骏、“成长教育”的罗勒·莎菲、“朱莉与茱莉娅”的诺拉·艾芙隆，这几位导演也都拥有爆冷的实力，逆袭入围也不足为奇。
由于最佳影片的格局混乱，所以今年在最佳原创剧本和最佳改编剧本方面也是百花齐放，一切皆有可能，不过总体而言，今年改编剧本部门的实力还是更为强劲一些。
至于演技部门的四个奖项，提名情况虽然没有那么混乱，但竞争激烈程度却丝毫不逊于以往的情况。
影帝部门的竞争之中，“狂野的心”的杰夫·布里吉斯、“在云端”的埃文·贝尔、“单身男子”的科林·费斯、“成事在人”的摩根·弗里曼是最具实力的四强，这四位选手任何一位被爆冷都是无法想象的。
在目前已经结束的前哨战之中，“在云端”为埃文·贝尔拿到了十站影帝头衔，其中包括了演员工会，这也使得舆论界里关于埃文·贝尔能否蝉联影帝的呼声狼烟四起；“狂野的心”则为杰夫·布里吉斯拿到了七站影帝头衔，丝毫不示弱，其实杰夫·布里吉斯在自己的演员生涯里已经赢得了四次奥斯卡提名，他在自己二十二岁依靠“最后一场电影”获得最佳男配角提名之后，先后两次赢得最佳男配角提名、两次赢得最佳男主角提名，但可惜一直空手而归，是好莱坞公认的老戏骨，也是最被亏欠的一员老将。
所以，埃文·贝尔和杰夫·布里吉斯这两位一老一少的对决，也成为了贯穿整个颁奖季最具眼球效应的竞争，目前两个人也都双双保持了大热门的姿态，朝着奥斯卡前进。
除此之外，科林·费斯在“单身男子”里的表现堪称完美，他也拿到了包括威尼斯在内的四个影帝奖杯，摩根·弗里曼这位绝对戏骨也依靠“成事在人”之中出演现实名人纳尔逊·曼德拉问鼎了两站影帝头衔。
由此可见，四强选手的强大实力是毋庸置疑的。
除此之外，“与莎莫的五百天”的约瑟夫·高登·莱维特、“告密者”的马特·达蒙、“末日危途”的维果·莫滕森、“九”的丹尼尔·戴·刘易斯、“严肃的男人”的迈克尔·斯图巴、“一天”的埃文·贝尔、“大侦探福尔摩斯”的小罗伯特·唐尼、“黑夜艳阳”的哈尔·霍尔布鲁克，这八位选手竞争最后一个席位。
严格说来，在影帝的竞争中，只有第一集团和第二集团，第一集团的四强选手稳若磐石，但是第二集团的八位选手则是各有优劣，很难再次做区分。
约瑟夫·高登·莱维特目前是有希望的选手，“与莎莫的五百天”上映之后得到了众口一致的好评，这也使得他很有希望成为继埃文·贝尔、瑞恩·高斯林之后新生代演员的代表人物，但是作品本身的文艺小清新则制约了推广过程的进一步展开。
马特·达蒙、维果·莫滕森、小罗伯特·唐尼的形势都差不多，好莱坞贡献度不相上下，表现也足够出色，但是三位选手在前哨竞争之中都太过低调了，没有太多光芒，很难脱颖而出。
丹尼尔·戴·刘易斯则因为作品的整体质量滑铁卢，几乎已经率先掉队，同样面临一样情况的还有哈尔·霍尔布鲁克，这位出演了“荒野生存”之后而获得无数瞩目的老人，这一次又贡献了精彩绝伦的表演，但可惜受困于出演作品整体质量一蹶不振，也不容乐观。
至于迈克尔·斯图巴本身的认知度则是最大的制约，虽然出演作品是决赛阶段的大热之一。而埃文·贝尔，撇开“一天”本身不说，但是“在云端”的表现实在太过出色，要为埃文·贝尔赢得影帝双提名可没有那么容易，显然“一天”的档次还是差了一点。
综合而言，依旧是八位选手继续混战。
相对而言，影后部门的争夺则是泾渭分明，第一集团选手将第二集团抛下了两条街，不复去年竞争激烈的局面，反而陷入了青黄不接的时期。“朱莉与茱莉亚”的梅丽尔·斯特里普、“成长教育”的凯瑞·穆里根、“弱点”的桑德拉·布洛克、“珍爱”的加布蕾·丝迪贝、“最后一站”的海伦·米伦、“一天”的安妮·海瑟薇，这六位选手傲然组成了第一集团。
其实严格来说，第一集团还是分为了两个区域，梅丽尔·斯特里普、桑德拉·布洛克和加布蕾·丝迪贝显然更为强势，提名基本没有任何问题，而另外三位演员凯瑞·穆里根、海伦·米伦和安妮·海瑟薇放在去年是不可能跻身第一集团的，但今年青黄不接的局面，还是让三位女演员顺利脱颖而出，在提名阶段占据了主动。
不出意外，最终的提名就是在第一集团之中决出了，第二集团爆冷的实力已经低于五个百分点了，“狂野的心”的玛吉·吉伦哈尔、“可爱的骨头”的西尔莎·罗南、“九”的玛丽昂·歌迪亚、“年轻的维多利亚”的艾米莉·布朗特就是第二集团的组成了，可惜距离第一集团的平均实力差得太多，很难有黑马脱颖而出。
最佳男配角的部门，今年由“无耻混蛋”的克里斯托弗·瓦尔兹一骑绝尘领跑，是在提名阶段就被公认距离小金人最近的演员，在他身后，“可爱的骨头”的史坦利·图齐、“成事在人”的马特·达蒙、“信使”的伍迪·哈里森、“最后一站”的克里斯托弗·普卢默暂时占据优势，格局十分清晰。
除此之外，“爱很复杂”的亚力克·鲍德温、“朱莉与茱莉娅”的史坦利·图齐、“成长教育”的彼得·萨斯加德也拥有爆冷的实力，不过机会比较小。
最后的最佳女配角竞争格局则是混乱有序，“珍爱”的莫妮克、“在云端”的布莱克·莱弗利和查理兹·塞隆是拥有绝对优势的三强选手，除此之外的两席却是呈现出开放竞争的局面，但参赛选手也比较明朗，“单身男子”的朱利安·摩尔、“无耻混蛋”的梅拉尼·罗兰、“九”的佩内洛普·克鲁兹、“朱莉与茱莉娅”的艾米·亚当斯，机会均等。
总体而言，今年的奥斯卡似乎有些头重脚轻，最佳导演、最佳男主角竞争格外激烈，最佳女主角和最佳女配角都是乱中有序，最佳男配角则是格局清晰，至于最佳影片，依旧是一片迷雾。
第2210章 提名出炉
2010年二月二日，安妮·海瑟薇成为嘉宾，与汤姆·谢拉克一起公布了第八十二届奥斯卡的提名名单，这也是改朝换代之后新一届的奥斯卡，吸引了来自各方的注意力。
其中引发无数争议的最佳影片十个提名席位终于正式揭晓，“阿凡达”、“在云端”、“无耻混蛋”、“飞屋环游记”、“珍爱”五强选手毫无疑问地进入了提名名单，而在其他候补选手之中，“第九区”、“成长教育”、“白丝带”、“严肃的男人”、“弱点”突破重围，最终跻身十强名单！
除了铁打不动的五强选手之外，“第九区”是踩着“星际迷航”的肩膀创造历史，这部投资仅仅三千万的作品，还是导演尼尔·布洛姆坎普的导演长片处女作，绝对可以说是一鸣惊人；“成长教育”和“白丝带”两部欧洲系作品，双双冲破重围，是今年的最大收获；“严肃的男人”战胜了“单身男子”和“狂野的心”也是一场惨胜；“弱点”击败克林特·伊斯特伍德的“成事在人”，绝对堪称一大逆袭。
在这份提名名单之中，“飞屋环游记”、“第九区”、“白丝带”、“弱点”这四部作品的入围，也成为了最佳影片提名席位扩充的最大惊喜，其中“飞屋环游记”成为了继“美女与野兽”之后第二部入围奥斯卡最佳影片争夺的动画片，“白丝带”则是以外语片的身份延续了当初“香水”的奇迹，“第九区”无论是题材还是拍摄手法都可以算是好莱坞异类，至于“弱点”则是有益于全年龄段观赏的佳作。
如此一来，奥斯卡将最佳影片提名扩充到十个席位的价值也体现了出来，当然，这个价值究竟有多少，又是否经得起考验，这就值得关注了。
从整体十强作品来看，“在云端”、“第九区”、“严肃的男人”、“成长教育”、“珍爱”都是绝对典型的独立作品，“阿凡达”、“飞屋环游记”、“弱点”则是票房大卖的商业代表，“无耻混蛋”和“成长教育”应该算是独立作品，但却又带着大公司属性，所以定位相对而言比较模糊一点。
这就说明了，汤姆·谢拉克就任学院主席之后，其实还是将希德·甘尼斯好不容易建立起来的体制延续了下去，而从他个人的选择来看，“第九区”这样作品脱颖而出，着实是一个巨大的突破。
相对而言，今年落选的作品就没有能够引起更多的感叹了，虽然“星际迷航”、“宿醉”、“与莎莫的五百天”、“一天”等作品都没有能够突围，但相比于入围的十强选手，这些作品的确是很难引发影迷们更多的“抗议”了。
最佳影片的波澜不惊也到最佳导演的提名时，则发生了一些变化，“阿凡达”的詹姆斯·卡梅隆，“在云端”的埃文·贝尔，“无耻混蛋”的昆汀·塔伦蒂诺，“白丝带”的迈克尔·哈内克，这四强选手毫无悬念的跻身了奥斯卡最终的决赛阵容。唯一落马的是“珍爱”的李·丹尼尔斯，这使得他遗憾得与奥斯卡第一位黑皮肤非裔候选人擦肩而过。
相比于最佳影片之中“飞屋环游记”、“第九区”这样大胆的举动来说，最佳导演没有能够破格给尼尔·布洛姆坎普一个提名，但取而代之的，却是提拔了“成长教育”的导演罗勒·莎菲，这也成为了提名名单之中最大的冷门。
在奥斯卡历史上，赢得提名的女导演屈指可数，目前就只有四位：1976年“七淫七纵七美女”的莉娜·维黛美拉、1993年“钢琴课”的简·坎皮恩、2003年“迷失东京”的索菲亚·科波拉和2008年“拆弹部队”的凯瑟琳·毕格罗。罗勒·莎菲成为了奥斯卡八十二年历史上的第五位，绝对可以说是一个巨大的惊喜。
除此之外，提名名单中其实还有惊喜，昆汀·塔伦蒂诺以一名录像厅营业员的身份进入导演行列，继1994年的“低俗小说”之后，时隔十五年第二次赢得最佳导演提名，也是一个巨大的突破。迈克尔·哈内克这位在欧洲享誉至高荣誉的导演，这一次也首次得到了奥斯卡的提名。至于埃文·贝尔，连续六次赢得奥斯卡最佳导演提名，继续刷新自己的记录，将威廉·惠勒抛在身后。
所以，最佳导演的提名名单也是暗藏玄机的，引发了无数讨论。
最佳男主角的竞争之中，“狂野的心”的杰夫·布里吉斯、“在云端”的埃文·贝尔、“单身男子”的科林·费斯、“成事在人”的摩根·弗里曼四强选手的入围毫无悬念，而万众瞩目的最后一席，最终由约瑟夫·高登·莱维特依靠在“与莎莫的五百天”里出色表现，突破重围，脱颖而出。
在这一份提名名单之中，约瑟夫·高登·莱维特的突破可喜可贺，他也顺利成为了新生代男演员中又一位走进学院视线的个性演员，算是沿着埃文·贝尔、瑞恩·高斯林的脚步在稳步前进。而埃文·贝尔，连续第八次赢得第九个演技提名，更是一步步朝着杰克·尼科尔森十二次提名的方向稳步前进。
最佳女主角的提名名单则缺乏惊喜，“朱莉与茱莉亚”的梅丽尔·斯特里普、“成长教育”的凯瑞·穆里根、“弱点”的桑德拉·布洛克、“珍爱”的加布蕾·丝迪贝、“一天”的安妮·海瑟薇成为了最终五强，没有人能够爆冷，而“最后一站”的海伦·米伦则受困于作品本身的质量问题，最后时刻落马。
不过这份中规中矩的提名名单还是有两个亮点的，一个是“一天”的安妮·海瑟薇，她也是职业生涯连续第四次赢得演技奖项提名了，从“穿普拉达的女王”到“成为简·奥斯汀”，再到去年的“蕾切尔的婚礼”，安妮·海瑟薇俨然成为了新生代演技第一人，但有趣的是，同样在“一天”中奉献了更加精湛演技的埃文·贝尔却没有能够入围影帝竞争，从这里就可以看出，其实影帝的竞争的确是比影后更加白热化的，去年“革命之路”的莱昂纳多·迪卡普里奥和凯特·温丝莱特是这样的情况，今年的“一天”又是如此。
第二个亮点则来自于桑德拉·布洛克，在提名名单公布之前，她在“关于史蒂夫的一切”里的拙劣表现入围了金酸莓奖最差女演员提名，第二天又入围了奥斯卡影后角逐，这也堪称是一大趣闻了。
最佳男配角奖和影后部门一样，缺乏惊喜，“无耻混蛋”的克里斯托弗·瓦尔兹领衔，“可爱的骨头”的史坦利·图齐、“成事在人”的马特·达蒙、“信使”的伍迪·哈里森、“最后一站”的克里斯托弗·普卢默等四位选手紧随其后，没有黑马爆冷的局面。
相对而言，最佳女配角奖反而成为了最大亮点，“珍爱”的莫妮克、“在云端”的布莱克·莱弗利和查理兹·塞隆三强选手的入围毫无疑问，而剩下两个席位之中，“无耻混蛋”的梅拉尼·罗兰顺利打破封锁，跻身五强；而“狂野的心”的玛吉·吉伦哈尔则从女主角部门转战女配角，在最后时刻逆转“单身男子”的朱利安·摩尔，赢得了最后一个提名席位！
其实严格说来，梅拉尼·罗兰和玛吉·吉伦哈尔都是可以出战女主角也可以降格来到女配角部门的，这和去年“生死朗读”的凯特·温丝莱特、“黑暗骑士”的埃文·贝尔是一样的。最终这两位选手纷纷放弃了参赛选手已经臃肿的影后部门，转战女配角，果然收到了奇效。
最为可惜的是“单身男子”朱利安·摩尔，她和杰夫·布里吉斯、莱昂纳多·迪卡普里奥一样都是奥斯卡多年无视的典范，而今年作品之中的表现也是十分出色的。但在最后时刻，还是输给了玛吉·吉伦哈尔的谢罪票——2006年的“雪莉宝贝”被凯特·温丝莱特的“身为人母”在最后时刻挤出提名席位，让人扼腕。
在剧本的两个部门里，竞争的白热化也得出了最终结果，最佳改编剧本部门“第九区”、“在云端”、“珍爱”、“成长教育”和“一天”顺利入围，在这里，“狂野的心”被“一天”完成逆转，成为了最大冷门。
最佳原创剧本部门，“无耻混蛋”、“严肃的男人”、“飞屋环游记”、“白丝带”、“信使”成为了最终提名五强，而在这个部门里，“信使”反超“阿凡达”赢得最后一个席位，则是让所有人都跌破了眼镜。
这样一来，最佳影片的十位提名者之中，只有“阿凡达”和“弱点”没有能够在剧本部门赢得�
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