大艺术家(七七)-第585部分

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从克里斯·多特里的这个亚军成绩可以看出许多细节，第一，埃文·贝尔、林肯公园、魔力红乐队等一众摇滚歌手引领的摇滚风潮终于再次来袭；第二，“美国偶像”势力越来越壮大，影响力逐渐加深；第三，埃文·贝尔一再倡导的独立音乐——或者说音乐之上，在克里斯·多特里身上得到了淋漓尽致的体现，他就是一个彻头彻尾的独立摇滚音乐人，而这次他的崛起，也代表美国音乐市场正在用实际行动对独立音乐投去注意力。

在埃文·贝尔和克里斯·多特里的名字之后，分别是阿肯、菲姬、凯莉·安德伍德、五分钱乐队和贾斯汀·汀布莱克。这五位歌手的专辑全部都是去年发行的，却在今年长线销售之中展现出了足够的竞争力，齐齐跻身前十名的榜单，分列第三到第七名。其中凯莉·安德伍德、五分钱乐队的专辑也都是去年年终排行榜上前十名的人物，而贾斯汀·汀布莱克去年和埃文·贝尔纠缠许久的专辑今年更是爆发出了巨大的能量，今年的销量远远超过去年，去年仅仅位列十八名，今年却跻身了前十，可谓是后劲十足。值得一提的是，今年排名前七的歌手的专辑销量全部都迈过了四百万门槛，成绩十分不俗。

可以说，2007年的音乐市场，虽然新专辑没有足够的活力，但整体音乐市场却是在复苏的，前七名的专辑销量都超过四百万，这个成绩比起最低迷的2004年、2005年来说，已经好了许多，这是可喜的一个数据。

第1740章　全面开花

在2007年的年终专辑销量排行榜之中，埃文·贝尔、克里斯·多特里、阿肯、菲姬、凯莉·安德伍德、五分钱乐队和贾斯汀·汀布莱克分别排名前七，而这七张专辑全部都是2006年发行的。在2007年最新发行的专辑之中，销量最高的是位列年终销量排行榜第八名的“歌舞青春2”电影原声带，这无疑是让所有人都惊呼的一个成绩。

去年，“歌舞青春”电影原声带就以四百九十万的销量位列年终排行榜亚军；而今年，“歌舞青春2”电影原声带虽然仅仅位列年终排行榜第八名，但是四百二十万的销量依旧是不可小觑的，让人看到了“歌舞青春”这套系列电影的广泛影响力。

林肯公园的全新专辑“末日警钟”位列第九，四百零八万的销量表现不俗，特别是在“自我救赎（What。I've。Done）”成为“变形金刚”的主题曲之后，更是大受欢迎，这也使得2007年销量超过四百万的专辑数字累积到了“九”。而占据前十名最后一个位置的则是碧昂斯，她的专辑“生日”以三百九十万的销量顺利跻身前十名。

在前十名之外，坎耶·维斯特、小孩在乐队（Rascal。Flatts）、披头士的精选集、格温·斯蒂芬妮、乔什·葛洛班、诺拉·琼斯、泰勒·斯威夫特、Jay·Z、共和时代、魔力红乐队等十名歌手组成了第十一名到第二十名的第二军团。

从这里就可以看出，十一工作室一共拥有埃文·贝尔、“歌舞青春2”电影原声带、泰勒·斯威夫特、共和时代和魔力红乐队等五张销量排名前二十的专辑。这实在是一个恐怖的统治力。

其中，泰勒·斯威夫特的同名专辑也是去年发行的，却在今年爆发出了超过两百万的销量能力，续航能力也十分出色。而值得一提的是，年末才发行专辑的共和时代居然有如此惊人的瞬间爆发力，在“道歉”的带动之下，专辑销量一举就突破了两百万门槛，甚至超过了魔力红乐队在夏天时发行的第二张正规录音室专辑，这实在是没有想到的一个结果。

另外，克里斯·多特里、凯利·安德伍德出身“美国偶像”，唱片约都是签在华纳唱片的旗下，这也使得华纳唱片在四大唱片公司的竞争之中，再次笑到了最后，完成了唱片市场占有率王座的蝉联。

不过这一次华纳唱片与索尼贝塔斯曼唱片的纠缠一直持续到了最后一刻，最终两者的差距只有不到百分之零点五，如此细小的差距，其实就是数百万的唱片销量而已，两者的竞争已经完全进入了白热化。

而让人失望的是，环球音乐的差距被越拉越大，今年其市场占有率落后了索尼贝塔斯曼唱片足足有四个百分点，这绝对说不上是一个好消息。2004年时还是环球音乐一家独大，2005年索尼贝塔斯曼唱片崛起，2006年三分天下，2007年则变成了二人转，环球音乐的差距已经逐渐明显起来了。

更重要的是，百代唱片在后面迎头赶上，与环球音乐的差距也开始缩小了。全球音乐市场似乎出现了复苏的局面，但其他三大唱片公司都在蓬勃发展，环球音乐却在退步，这种情况也成为了2007年不容忽视的一个注脚。

在单曲销量排行榜上，由于“宛若初见（For。The。First。Time）”是年末才发行的，所以埃文·贝尔严格说来，2007年只能算是发行了“美国秘密（American。Secret）”和“萤火虫（Fireflies）”两首单曲而已。

今年单曲销量排行榜之中最耀眼的莫过于新人说唱歌手阿肯了，他全年一共收获了六首冠军单曲，三首来自于他自己的专辑，三首则是他为别人配唱的歌曲，无疑成为了新人王。不过在单曲销量排行榜的前十名之中，阿肯却不是最耀眼的存在，而是埃文·贝尔。

“生命万岁（Viva。La。Vida）”继2006年拿下七百五十万的销量之后，2007年又再次拿下五百八十万的销量，蝉联了年度单曲销量排行榜的冠军。这实在是一件不可思议的事，2006年和2007年专辑、单曲双榜冠军都完成了蝉联，这绝对是有史以来的第一次。“四”和“生命万岁”成为了载入史册的作品。

当人们一边感叹于埃文·贝尔强大的统治力，另一方面也在感叹，2007年音乐市场新作战斗力的低下，双榜冠军居然都由去年的作品蝉联，这对于音乐市场的长期发展来说实在不是一件好事，2007年新推出的音乐作品缺乏竞争力，这势必将会是各大唱片公司2008年的最大课题。

而碧昂斯去年年末发行的单曲“无可取代”成为了今年单曲销量排行榜的亚军，则算是为这种观点继续添砖加瓦。“生命万岁”和“无可取代”的竞争从去年年末一直纠缠到了今年年初，前后蔓延长达十周，结果在年终统计时，这两首单曲依旧纠缠到了一起，而结果依旧是“生命万岁”略胜一筹。

不过比起专辑销量排行榜的凄惨来说，单曲销量排行榜显然有活力了许多，季军歌曲就是今年发行的作品了，来自蕾哈娜和Jay·Z合作的“雨伞”，以傲人的成绩位列第三名。格温·斯蒂芬妮和阿肯合作的“甜蜜出逃（The。Sweet。Escape）”拿下了殿军位置。

埃文·贝尔的“美国秘密”则爆发力略逊一筹，位列第五名；在其之后，菲姬的“女孩不哭（Big。Girl。Don’t。Cry）”、凯莉·安德伍德的“在他欺骗之前（Before。He。Cheats）”、阿肯的“我想爱你（I。Wanna。Love。You）”、共和时代的“道歉”、菲姬的“魅力（Glamorous）”占据了前十名剩下的五个位置。

从这个榜单就可以看出来，泰勒·斯威夫特、林肯公园、魔力红乐队这些在专辑榜上表现不俗的歌手，在单曲榜上却看不到身影。这也是单曲榜和专辑榜性质不同所决定的，而埃文·贝尔能够蝉联双榜冠军的难度就更加明显了。

在年度单曲排行榜之中，埃文·贝尔、菲姬和阿肯这三位歌手联手完成了统治，三个人六首歌将前十名牢牢霸占，绝对可以说是强势出击。阿肯以新人之姿、蕾哈娜也仅仅是第二张专辑就取得了如此傲人的成绩，为美国乐坛补充了新鲜血液。

另外，共和时代依靠一曲“道歉”在专辑和单曲双榜之中都占据了一席之地，绝对可以说是最耀眼的新人了，而现在他们正在以巡演的方式进行宣传，想必回来的发展将会越来越顺遂。而埃文·贝尔另外一首单曲“萤火虫（Fireflies）”则排在了第十二名，算不上出色，但依旧表现十分不俗。

在这个榜单之外，凯蒂·佩里的那一首单曲“你好娘”绝对可以搭配上“话题之作”这个短语，这首歌以其恶作剧的歌词在网络上赢得了不少瞩目，之后更是引来了歌坛大姐大麦当娜的竭力推荐，让凯蒂·佩里在年末一炮而红，走势看涨。

总体来说，十一工作室在音乐市场上逐渐开始发力，一众歌手都有属于自己的市场，杰森·玛耶兹、魔力红乐队、泰勒·斯威夫特、共和时代、凯蒂·佩里，无一不赢得了不俗的口碑和关注，其中后三者以新人之姿，就轻而易举获得了如此傲人的成绩，确实让人侧目。除了出道时间稍微晚一点的凯蒂·佩里，泰勒·斯威夫特和共和时代都入围了明年第五十届格莱美年度最佳新人的争夺，这绝对是一件巨大的喜事，不管最终他们能否拿奖，十一工作室在音乐方面的实力都是毋庸置疑的。

当然，提起十一工作室的崛起，网络领域一直都是不容忽视的方面。iPhone在六月底的发行，瞬间就将网络时代的进程推进了一大截，而领先一步与苹果公司达成合作的十一工作室，依靠YouTube和脸书两个社交网络，轻而易举地就在网络世界里占据了先机。

在2007年结束之前，YouTube抵御住了葫芦网一拨又一拨的攻势，葫芦网经过了最初六个月的发展之后，脚步逐渐放缓，虽然大部分赞助广告都又再次续约了六个月——毕竟对立联盟的资源优势始终是不容忽视的，但目前来说，葫芦网依旧没有太大的发展空间：生存空间是存在的，但发展空间就十分有限了，对立联盟磕磕绊绊地走过了2007年，至于新年里又会有什么变化，却是一个未知数了。

脸书在圣诞节之前完成了对聚友网的超越，从用户人数、日访问量、活跃用户数等多方面，全面反超，一跃成为了全美最大的社交网络。现在马克·扎克伯格已经开始野心勃勃地为脸书制定了下一步发展计划。

另外，值得注意的是，十一工作室与一个叫做推特（Twitter）的网站签署了专属合作协议，不是收购，而是合作协议，这实在是耐人寻味的。这个号称“以一百四十个字符改变世界”的网站，目前还没有显现出太多的特别，也暂时没有登陆iPhone平台。但这笔合作协议是伊登·哈德逊亲自上门谈的，人们都知道，这势必是埃文·贝尔的主意，所以，推特的发展曲线也是值得关注的。

电视剧领域的稳扎稳打，音乐领域的厚积薄发，再加上网络领域的一贯强势，十一工作室的2007年绝对称得上是全面开花，但其他三个部分的发展比起电影领域的崛起速度，都还是不够亮眼。2007年十一工作室最引人注目的成绩，就是来自电影部门！

第1741章　小巫大巫

在为十一工作室的2007年做年终统计时不难发现，埃文·贝尔的身影几乎消失不见了，虽然蝉联了专辑和单曲的双榜冠军，但都是去年的作品，今年埃文·贝尔在音乐市场上的动静仅仅只有“美国秘密（American。Secret）”、“萤火虫（Fireflies）”和“宛若初见（For。The。First。Time）”三首单曲，这是因为埃文·贝尔将大部分精力都投注在了电影方面。

除了明年才会与观众见面的“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”之外，今年埃文·贝尔一共有三部作品问世，“加勒比海盗3：世界的尽头”、“荒野生存”和“血色将至”，再加上十一工作室的另外三部作品，“斯巴达三百勇士”、“料理鼠王”和“歌舞青春2”。这六部作品在2007年的北美电影票房市场掀起了轩然大波，这才是十一工作室全年崛起的一个缩影！

2007年北美票房突破三亿门槛的作品就有五部，而票房过亿的作品足足有二十九部，难怪2007年的电影票房会创造历史新高了，这个成绩确实十分亮眼。续集当道成为了2007年北美电影市场最真实的写照，也坚定了各大电影公司继续将续集进行到底的决心。

在一众续集和小三的激烈竞争之中，最终胜出的是“加勒比海盗3：世界的尽头”，这部杰克·斯派洛船长三部曲的终曲在北美席卷了四亿一千万美元，成为2007年唯一一部北美票房过四亿的作品。2006年的年终票房冠军是“加勒比海盗2：聚魂棺”，所以埃文·贝尔也完成了自己对电影票房的统治，可以这样说：埃文·贝尔将自己对2006年全面统治的气势延续到了2007年！

亚军位置出人意表的居然是来自十一工作室和迪士尼合作的首部作品，“料理鼠王”，这部作品最终以三亿八千万的北美票房成绩，力压一众续集对手，占据了这个亚军宝座，绝对可以说是来之不易的。

这种情形和去年有着异曲同工之妙，去年的冠亚军分别是“加勒比海盗2”和“冰河世纪”，今年的冠亚军则成为了“加勒比海盗3”和“料理鼠王”，都是海盗加动画片的组合，只是去年的贯穿词是埃文·贝尔，今年的贯穿词则是十一工作室。

饱受口碑责难的“蜘蛛侠3”位列季军，“怪物史莱克2”则是殿军，再加上位列第五名的“变形金刚”，这就是今年五部票房突破三亿门槛的作品了。

排名第六的是“哈利·波特与凤凰社”，两亿九千万的票房成绩虽然依旧不俗，敛财有道，但还是让华纳兄弟不是太满意。因为前五名的作品之中，一部华纳兄弟的都没有，反而是派拉蒙大获全胜——“变形金刚”和“怪物史莱克3”都是派拉蒙和梦工厂合作的产物。即使排名第七的依旧是华纳兄弟出品的“我是传奇”，这个成绩也依旧有上升的空间。

随后，十一工作室出品的“斯巴达三百勇士”占据了第八名的位置，“谍影重重3”排名第九，“国家宝藏2”位列第十。前十名作品票房全部都迈过两亿门槛，这个成绩着实喜人。

另外，“歌舞青春2”排名第十四，延续了去年第一部的奇迹。“荒野生存”九千万美元的票房排名第三十二，“血色将至”八千五百万美元则占据了第三十四名的位置。

总体而言，十一工作室在北美年终票房排行榜上，前十名拿下两个位置，与迪士尼、华纳兄弟、派拉蒙/梦工厂一个水平，而索尼哥伦比亚影业和环球影业都各只有一部作品跻身前十，二十世纪福克斯更是凄凉，前十名根本就看不到它的身影。当然这并不意味着十一工作室就已经强势崛起了，但具有对抗能力，这是毋庸置疑的。

另外，十一工作室五部作品的北美年终总票房也达到了九亿六千万，虽然距离十亿门槛还有一点点距离，但是在好莱坞各大电影公司的成绩之中，却是排名第五！居然排名第五！十一工作室终于逆袭成功！

在好莱坞各大电影公司的年度北美票房统计排名之中，派拉蒙并购梦工厂之后，来势汹汹，抢下了第一把交椅；华纳兄弟、索尼哥伦比亚和迪士尼紧随其后，紧接着就是完成逆袭的十一工作室，市场份额居然达到了百分之十一，领先于传统强者环球影业和二十世纪福克斯，顺利成为了好莱坞顶级大公司的版图之一！

从十一工作室2000年成立开始，截止到今天也才七年而已，更何况，十一工作室真正开始制作电影是2003年的“致命身份”，短短几年之内，十一工作室就完成了从独立小作坊到对抗各大电影公司巨额丝毫不落下风的转换。

而其他六大电影公司之中，发行作品最少的是迪士尼，仅仅只发行了十三部作品，而十一工作室更是只有五部！如果按照单部作品的平均票房成绩来说，十一工作室更是毫无疑问地成为好莱坞各大电影公司之首！

这不仅是“第二梦工厂”的称号可以解释的现象，十一工作室比当初的梦工厂更为出色，梦工厂是在三位大佬的领导之下，有着不菲的资金创造了之后的辉煌；而十一工作室的贝尔兄弟完全就是白手起家，一步一步走到了今天，不要小看九亿六千万美元的北美总票房，更不要小看位列第五的成绩，这对于一家没有任何支援没有任何背景的小作坊来说，无疑是载入史册的一次胜利！

2006年，人们就认为十一工作室已经具备了挑战六大电影公司的资格，但谁又能想到，十一工作室的胜利居然来得如此之快，2007年，十一工作室这个小作坊就完成了不可思议的逆袭，超过了环球影业和二十世纪福克斯，在年度公司票房业绩表现中，拿下了第五把交椅！这实在是不可思议的一年，所以说，比起十一工作室在电影领域的成绩来说，其他部门的成绩只能说是小巫见大巫。

至于全球票房排行榜上，史上第五部票房突破十亿门槛的“加勒比海盗3”自然是毫无悬念的拿下冠军，亚军则和北美排行榜一样，属于“料理鼠王”；“哈利·波特与凤凰社”仅仅落后不到一百万的数据占据季军的位置。

“蜘蛛侠3”、“怪物史莱克3”、“变形金刚”、“我是传奇”、“斯巴达三百勇士”、“辛普森一家”、“国家宝藏2”分列第三名到第十名。

在全球抢下四亿一千万美元的“歌舞青春”排在了第十二位，落在“谍影重重3”的身后。而“血色将至”的两亿零五百万则可以占据第二十六的位置，“荒野生存”则排名三十四。

可以说，十一工作室在2007年电影市场的表现的确说得上是精彩纷呈，从年初的“斯巴达三百勇士”称霸春季档开始，到暑期档里“料理鼠王”的绝妙制胜，还有“歌舞青春2”的延续佳绩，进入下半年之后“荒野生存”和“血色将至”虽然在票房方面的表现不够惊人，但口碑却是在颁奖季里横冲直撞，也算是口碑、票房两手抓两手硬的代表作品了。

所以，十一工作室在2007年当之无愧地赢得了电影市场里最瞩目的头衔，此时各大电影公司已经不仅仅是喊喊“狼来了”就行了的，因为狼已经来了，环球影业和二十世纪福克斯就率先掉队，成为了十一工作室的第一批牺牲者。其实迪士尼与十一工作室的差距也不大，一部“加勒比海盗3”拯救了迪士尼的2007年，只是到了明年，情况就不知道将会如何了。

不过目前十一工作室2008年的排片表上，只有“妈妈咪呀”、“机器人瓦力”和“歌舞青春3”这三部作品，不知道算不算是其他好莱坞电影公司的福音呢？

相比于十一工作室的辉煌来说，埃文·贝尔的2007年似乎并没有那么亮眼，除了“加勒比海盗3”延续的强势之外，“荒野生存”和“血色将至”两部电影的北美票房都未能过亿，当然，全球票房二者的表现都十分不俗。但难道埃文·贝尔的票房光环真的都消失了吗？当然不是这样的！

投资一千万的“荒野生存”最终在全球拿到一亿六千万美元的票房，投资两千五百万的“血色将至”最终在全球拿到了两亿零五百万的票房，这个票房数字绝对是无比出色的。埃文·贝尔的票房号召力依旧是毋庸置疑的，更何况还有一部票房巨鳄“加勒比海盗3”证明埃文·贝尔的强势呢！

另外，所有人都知道，无论是“荒野生存”还是“血色将至”都不是能够在票房上有所表现的题材，结果居然能够创造如此强劲的票房数字，比起埃文·贝尔之前导演的同样严肃阴暗系的“神秘肌肤”来说，票房成绩已经出色了太多太多，更不要说和其他同类型电影比了，“荒野生存”、“血色将至”都是绝对的佼佼者。

更何况，“荒野生存”和“血色将至”的艺术价值得到了一致的认可，且不说能否在颁奖季有所斩获，但是影评人的评价、观众的赞誉，就是对埃文·贝尔最大的肯定了。

所以，无须怀疑，埃文·贝尔的2007年和十一工作室一样，都是一个耀眼的年份！又一个耀眼的年份！

第1742章　七大公司

2007年的年终盘点和统计出来之后，媒体直接就炸锅了。

遥记得2005年，十一工作室成立十一发行，好莱坞不少媒体顿时都纷纷惊呼，“十一工作室具备挑战资格”，媒体普遍认为很有可能完成梦工厂一直努力却未完成的事业：以独立制片厂的身份改变好莱坞六大电影公司的格局，成为第七大电影公司。而现在，十一工作室显然已经完成了这条道路上最重要的一个转折！

在2007年的北美票房实力榜上，十一工作室首次以二线独立电影公司的身份跻身前六，位列第五，超越了老牌电影公司环球影业和二十世纪福克斯，占据了百分之十一的市场份额，这家2000年创建于波士顿剑桥镇的音乐独立小作坊，经过近年的飞速发展，在美国市场迅速站稳脚跟，并且具备了改变好莱坞电影市场格局的能力！

昔日王者雷电华宣告关门、梦工厂发迹之后却又被传统势力收购、米高梅濒临破产，好莱坞大制片厂的势力范围竟然维持了近百年之久，即使是曾经表现最为出色的梦工厂都功亏一篑，没有能够打破六大电影公司联手的封锁，而现在，十一工作室真的能够完成这个几乎看起来是不可能的任务吗？

媒体怎么可能不热闹，记者怎么可能不激动，舆论怎么可能不沸腾！

事实上，十一工作室的崛起之路严格意义上是从2003年的“致命身份”开始的，在此之前，十一工作室仅仅只能算是音乐作坊而已，和电影制作工业没有直接的联系。在此之后，“撞车”、“神秘肌肤”、“恋恋笔记本”、“断背山”、“阳光小美女”、“香水”、“穿普拉达的女王”、“歌舞青春”等一系列的作品，十一工作室百发百中，每一次出手都势必会在票房上有所斩获，这才让十一工作室在五年十四部电影的努力之下，就强势跻身“七大”行列。

任何一家公司都不能靠偶尔发行一两部卖座片打开市场，真正为十一工作室打开局面的只有一个人，绝无仅有、独一无二的一个人，埃文·贝尔。虽然从去年开始，十一工作室逐渐摆脱埃文·贝尔的影响，但总体而言，埃文·贝尔一个人对这间小作坊的影响就主导了所有的发展轨迹。即使是在近两年十一工作室“独立”制作的作品身后，或多或少都可以看到埃文·贝尔的身影。

简而言之，埃文·贝尔造就了十一工作室，而泰迪·贝尔和伊登·哈德逊则是这艘扬帆起航海盗船上无可取代的大副！

如果十一工作室仅仅是拥有“会挣钱的电影”，那么不要说跻身七大电影公司、改变好莱坞格局了，十一工作室就连在二线军团之中都无法与狮门影业竞争。毕竟，狮门影业的电影库比十一工作室丰富了两倍都不止。

细数一下六大电影公司被称为“六大”的原因，资金链王国显然是最重要的一环，其好处不仅在于能够获得大量资金和市场便利参与竞争，而且在遇到票房失利时不至于倒闭关停。单枪匹马的联艺、米高梅、梦工厂，都遇到了关键时刻没有资金救市而陷入泥沼的局面。

另外，大制片厂旗下还拥有独立制片厂部门，福克斯探照灯、索尼经典、派拉蒙优势等公司专门负责小成本艺术片的制作和发行，不仅能够占据市场，并且伺机夺取颁奖季的奖项，更重要是在票房方面也将与二线电影公司展开竞争，着实是一大利器。

最后，发行系统和周边系统则是让独立小公司望而生畏的决定性因素。电影最挣钱的环节就是发行，而周边系统则是挖掘电影剩余价值的手段，梦工厂的衰落除了资金链的问题之外，发行系统的差距也是决定性因素之一。

从这三大环节来分析就可以看出，十一工作室之所以被媒体称为“第七大”不是没有原因的。

在电影本身质量的方面，十一工作室的不败记录显然是公司崛起的决定性因素，无论是票房还是奖项亦或者是口碑，“十一出品”已经逐渐向“埃文·贝尔出品”靠拢，成为北美电影市场不容忽视的一块金字招牌。未来，这也势必将成为十一工作室进一步争霸的决定性环节。“成也萧何败萧何”，这种走钢索的刺激性，在十一工作室的身上体现得淋漓尽致。还好，目前看来，埃文·贝尔还没有失手的时候！

而在发行和周边环节里，狮门影业和十一工作室目前是六大势力范围外势力最强的二流发行商，但是十一工作室今年暑期档发行“料理鼠王”在发行系统上受到的制肘就鲜明地表现了出来，虽然最终依靠托马斯·兰辛等人的智慧扳回了劣势，但是尚显稚嫩的十一发行未来依旧有很长的道路要走。

至于周边系统更是不用说，迪士尼庞大的资金链完全来源于周边，而十一工作室虽然崛起速度惊人，甚至还拥有了皮克斯，但是依旧没有这个能力和精力涉足周边，只能把电影最挣钱的这个分支忍痛与迪士尼分享。

不过，真正让十一工作室赢得“第七大”头衔的因素却另有其人：“十一”以及网络领域。

不同于其他六大电影公司，十一工作室其实也是有资金链来源的，埃文·贝尔手中的苹果公司股票暂且不论，虽然这是一笔十分雄厚的资金，单说十一制作旗下的电视剧业务和“十一”男装品牌，这就成为了十一工作室立于不败之地的核心因素。

十一工作室目前手下挣钱的剧集包括了“美国偶像”、“舞林争霸”、“实习医生格蕾”、“豪斯医生”、“海军罪案调查处”、“广告狂人”和“生活大爆炸”。其中仅仅“广告狂人”这一个项目，在未来三年内就可以为十一工作室带来六亿美元的税前利润，更不要说其他一直都在挣钱、未来也还会继续挣钱的剧集了，其中“美国偶像”和“豪斯医生”分别是当前所有节目的收视率冠军和剧情类剧集的收视率冠军。电视剧比起电影来更优势的一个环节就是，利润是越滚越大的，只要剧集一直拍摄下去，利润就会源源不断地增加。

“十一”男装品牌如今已经成长为全球最大的男装时尚品牌了，今年在全球十一座城市有十一间旗舰店开幕，而该品牌在各大百货的分店更是上升到了八十间，这个数字着实惊人。没有人会忘记，当初十一工作室从迪士尼手中虎口拔牙抢下皮克斯，“十一”男装品牌庞大的资金就为埃文·贝尔提供了足够的筹码，否则，就算是史蒂夫·乔布斯愿意和埃文·贝尔合作，没有足够的资金，这笔交易也是无法成交的。

2007年，“十一”男装品牌的纯利润有史以来第一次迈过了百亿门槛，达到了一百零三亿美元，当然，这部分收益又因为十一间旗舰店的开幕而投入了循环使用，但“十一”男装品牌还是顺利成为了全球收益排名前二十的厂牌。要知道，“十一”男装至今才成立不过四年而已，这个成绩实在是骇人。

“十一”男装品牌和十一制作的电视剧集保证了十一工作室资金链的流畅运作，而网络领域的领先，则几乎抹平了十一工作室在周边领域上零基础的劣势，使得十一工作室拥有了与其他六大电影公司