南方人物周刊-第10部分

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　　TIPS：
　　1。
　　从台北到瑞芳的台铁很方便，而且能坐在驾驶员身边看火车穿越山洞。车程不到一小时。抵达瑞芳火车站后，可坐公交车直接上九份。
　　2。
　　台湾的7…11功能强大，如果不愿拖着重重的行李上山，可在台北或台湾任何一处7…11托运行李，到达九份后，再从7…11提取。
　　3。
　　九份的特色民宿太多，在网上搜索“九份民宿”，就可以找到他们的网站。
　　4。
　　从九份到猫村不足15分钟台铁，两地的猫有着不同的气质。

酷品

字数：1449

　　未来宇航服
　　NASA近日公布了他们下一代宇航服原型　Z…2。这款原名　Technology　的宇航服将于今年　11　月打造出最终版本，之后则会进行一系列的测试工作，以便成为未来NASA继续探索月球或火星的重要装备。Z…2在功能上融合了当今尖端科技，并强调太空移动的便捷性和舒适感，其坚硬的复合涂层也能帮助宇航员抵御轻微碰撞。造价约每套440万美元。

　　雪铁龙　×　Benefit
　　雪铁龙与彩妆Benefit跨界碰撞，即将推出DS3　Dsign　By　Benefit和DS3　Dstyle　By　Benefit　两款车型，前者采用红宝石金属漆搭配白色车顶和后视镜（创意来自　benefit　广告中随处可见的红唇），后者则以睫毛膏“they're　real！”（大名鼎鼎的“以真乱假睫毛膏”）为设计灵感，搭配金属灰与专属橘。配置上，Dsign和Dstyle　排量分别是1。2L和1。6L，共同点是专门设计的内饰，包括脚垫在内的细节也都有专门的考虑。

　　纪念碑谷
　　iOS商店目前最流行的付费应用，超过了屏保、图片编辑和健身应用。《纪念碑谷》是一款益智游戏，设计巧妙，需要用户开动脑筋，使用旋转、颠倒、转移等手法实现解密，从而逃出迷宫。游戏音效也非常出众，你可以感受到融合了海浪、风声等自然之声的空灵音乐，体验几近完美。

　　听筒沙发
　　荷兰设计师ruud　van　de　wier与制造商easy…noisecontrol　共同打造的沙发，外形就像老式听筒。它的理念是：当你在公共场所工作或交谈时，这样的沙发能暂时还你一个相对独立的空间，和喧闹的环境隔离开来。

　　FretPen迷你吉他
　　一把比手机还小的吉他该怎么弹？美国科罗拉多州一家公司设计的迷你吉他只有一根琴弦，组装上一块迷你琴板并用手机里的App作吉他音箱之后，便能演奏。这只吉他同时还是一支笔。目前，这家公司正在众筹网站Kickstarter上为这款酷品募款。

　　The　present年钟
　　也许这才是真正适合人类的一款时计，当科技已经能将时间精确到毫秒、微秒……有多少人真正需要这样？The　Present并不度量每天的时间活动，它只有一根指针，悠闲地反映四季变迁，每种颜色代表一个季节，走完一圈，一年就过去了。活在当下，去享受这个星球的美吧。创意来自纽约mssngpeces工作室。

　　Shine运动跟踪器
　　如果你需要一个优秀易用的运动跟踪器，帮你更有效地完成一天的运动和作息，来自美国Misfit的Shine也许会令你心动。和其他运动手环相比，很多方面，Shine都具备领先优势：最长待机时间、最丰富的运动模式、最多样化的佩带方法、最花样迭出的相关配饰……由于采用了坚固的航空级铝块材质和钻石切割工艺，Shine　不仅设计经典，寿命也长久。

饮食有道

作者：詹青云　字数：1787

　　这个时代的餐桌有许多文明病：赶时间赶到要站着吃饭，玩手机玩到忘了桌上有饭，大声吵吵到让隔壁桌没法吃饭。公益广告治不好这些病，有个东西却可以——钱。
　　一些对餐桌病痛心疾首的餐厅老板已经证明：靠钱管用。
　　法国尼斯“娇小西拉（Petite　Syrah）”的餐牌这样写：说“来杯咖啡”的，7欧元；“请给我来杯咖啡”，4。25欧元；“你好，请给我杯咖啡”，惊喜价1。4欧元。
　　发明这点子的餐厅经理法布里斯·菲皮诺（Fabrice　Pepino）认为，大家最初只把这当作笑话，“可能是出于委屈，人们总抱怨法国餐厅服务态度不好，其实呢，现在的顾客因为赶时间，对我们也挺粗鲁。”
　　菲皮诺决定，为了改变令人遗憾的餐厅文化，应该有这样的规则：粗鲁要付出代价，礼貌则受到奖励，“这是我们说‘保持镇静，再接再厉（keep　calm　and　carry　on）’的方法。”

伊卜拉欣的餐厅规定，自愿关掉手机，所有饭菜一律半价

　　菲皮诺没想到，新餐牌挂上没几天，顾客们已经有礼貌到不只说“你好”和“请”，而忍不住要说“尊敬的阁下”了。
　　不过，对于菲皮诺来说最重要的是，“大家现在放松、爱笑了。”
　　比粗鲁更普遍的餐桌病是什么？以色列餐厅老板乔达特·伊卜拉欣（Jawdat　Ibrahim）感慨，“许多顾客坐下就开始玩手机，浑然忘记身边还坐着人，最后只得把饭菜一遍遍翻热。”
　　“他们根本没在享受美食！”他愤怒了。
　　为了解决此问题，伊卜拉欣出了狠招。他的餐厅规定，自愿关掉手机，所有饭菜一律半价。他觉得自己能做的只是小事，但起码能从小事开始改变餐饮文化。
　　他低估了自己，半价实在是太大的折扣。不仅当地顾客进店就迫不及待关掉手机，还有人从耶路撒冷和特拉维夫专程赶来，试试是不是真的半价。
　　对此存疑的顾客们自有理由：有谁不肯忍受半小时关机，吃免费大餐？人人半价，伊卜拉欣的餐厅受得了吗？
　　他承认近来财政上有点问题，但他开餐厅的钱原本来自几年前赢了伊利诺阿州乐透的2300万美金，损失一点没什么。
　　何况，这点子让伊卜拉欣开在村里的小店一夜成名，到头来还是赚了。为此“半价”，他第三次上了电视，前两次分别是中彩票和吃大盘鹰嘴豆酱破了吉尼斯纪录。
　　伊卜拉欣的用心是让吃饭的人彼此多点交流，另一位大厨，纽约的尼古拉斯·瑙曼（Nicholas　Nauman）则坚持，凡在餐桌上说话的，都没法善待食物，所以他的餐厅不许客人说话。
　　光从餐厅的名字——“吃（Eat）”就能看出店家的纯粹。瑙曼变得如此严苛，源自他前不久的印度之行。大厨被佛教僧侣在餐桌上不发一言感动，认定这才是饮食之道。回到吵闹的纽约，他决定给自己的顾客一个特别的品尝美食的机会。“人人只专注自己的盘子，不要被数不清的乱七八糟的事分散了精力。”
　　最初只想尝试一个月，结果发现这是个双赢的点子，因为“看到人们安静期待的样子，实在有很大的动力做好吃的”。
　　顾客们认真遵守规定的程度超乎想象，别说吵闹，某先生想打喷嚏，都赶紧起身跑到了门外。因为出声的处罚虽然不是钱，却比钱更有力：面子。如果你说话了，就要被请到门外坐在长条板凳上对着大街吃饭。
　　瑙曼发现，安静中人们学会用面部表情交流，他非常得意，“这简直是另一种禅修。”
　　让瑙曼意外的，是顾客们对这项规定的欢迎。或许不难理解，美食网站Epicurious。的主编感慨，“如果你不是两个男孩的妈妈，就体会不到我在这吃饭有多开心！”
　　在钱和面子的力量面前，人们发现，吃饭的时候对侍者友好一点，关会儿手机，甚至忍住不说话，都不是难事啊！惟其如此，才能享受到真正的美食。

年轻可以荒唐

作者：柏小莲　字数：1274

歌迷用箱子将自己围起遮挡大风

　　五一小长假的草莓音乐节上发生了很多事，有的有趣，有的可耻，有的荒唐而无奈，按关注度排列下来依次是：张曼玉两次高潮迭起的献唱、某摇滚乐队成员暴打舞台总监、天气差到提前拉闸清场，至于张蔷、宋冬野、彭坦甚至是黄耀明等真正的主菜反而淹没在口水和笑话中了。
　　张曼玉首日在上海的演出让人目瞪口呆，她把一首几乎像国歌那么普及的《甜蜜蜜》唱出了“耳目一新”的效果，有人说是死亡金属，有人说是黑色摇滚，总之不可能再有人唱出这种效果，虽然她在舞台上的型格仍是为人大赞的，活力、勇敢，甚至是美丽，但也不能阻止她遭到来自四面八方的批评。
　　最近与她有接触的圈内人士表示，这并不是如媒体所猜想那样借着名气来“玩一玩”，张曼玉做的比“玩一玩”认真得多、投入得多，比如推掉所有约访，保证每天8小时练歌时间，比如正在筹备要出的专辑，她写了十多首歌要细细地磨，而第三天北京站的演出中，张曼玉那一段开场白已经明显表达她是多么看重这次机会和这个舞台，只是不能为自己做不到的事情夸海口，“所以今天和前天一样，还是走音的”，这句话很有杀伤力，已经把自己降到一个低点，让人不好意思再去踩低她了。接下来发生的事情更加魔幻，越来越大的风几乎吹垮了舞台，在被工作人员架下去的最后一秒钟，张曼玉还喊了一声“我不想停！”随之而来的，就是整个草莓之旅匆匆停了脚步。
　　每一次音乐节都伴随着多多少少的杂音，短短3天，狭小的空间塞了几十万活人，稍微动一动都是汹涌，何况荷尔蒙充填饱满如荷枪实弹的摇滚铁粉和文艺青年呢？于是就发生了后海大鲨鱼乐队成员与导演的肢体冲突，有视频有真相。导演出于时间考虑和舞台调度，关掉了音箱，台上还没有唱够的乐队和台下没有听爽的观众表达了不满，冲突再升级就变成了眼睁睁的凌空飞脚，事后打架双方各执一词，将舞台上的冲突延续进了网络世界，可供扯进的谈资也越来越多，这让人很想引用《制造伍德斯托克》中的一句话，稍加修改就是“世界上有那么多丑陋的事情在发生，他们却把精力用来诅咒3天的音乐、和平和爱”。
　　有目击者描绘得更形象生动，最后的大风带走了女神，也带走了舞台，剩下灯和来路不明的皮绳子在空中晃荡，还有一丝留恋不舍的观众工作人员不得不急吼吼地催促他们快点离场退到安全的地方，也有人拍到了张曼玉台下照片，女神低着头，用表情再次表达了“不想停”，后面跟了举着外套的助理，再往后是三三两两站得远远又好奇的年轻人。所有露天音乐节都不必太苛刻，不必用一板一眼的“音乐”标准来苛求，追求情绪，追求气氛，以及一切可以用“年轻”和“幼稚”当作借口的东西，又或者将它当成一个喜剧，主角可以不是那个永远不服老的张曼玉，而是台下那些没头没脑地聚在一起，又可爱到随时随地像爆炸一样释放能量的年轻人。

安德森的新童话

作者：张书玮　字数：1434

　　韦斯·安德森1996年至今已推出8部长片。在电影中，他极力展示文学作品以及音乐对他产生的各种影响。《布达佩斯大饭店》是他在《穿越大吉岭》后首次夺得国际大奖。这部电影，沿袭了他一贯精致的美术和布景，更在奢侈品Fendi的加持下，用变本加厉的精雕细琢绘制了一幅别样的图画。
　　假如真有桥梁可以通往任何一部安德森的电影，在旁人看来，惟一的动力和阻碍就是安德森强烈的个人印记。他将镜头当作画框，精心雕琢每一寸细节。他细心调整每个人站的位置，策划他们之间的每一种互动。这一切在《布达佩斯大饭店》里都还有。这部远赴德国拍摄的电影，也是安德森首次担纲欧洲出品的长片。但这无关紧要，因为无论美国还是欧洲，无论德国的山谷还是美国的山谷，安德森有他自己的世界。有时候他往里面加入菲茨杰拉德，有时候加入罗尔德达尔。这次他加入的是茨威格，所以，黑色喜剧笑过之后，免不了会感伤。
　　绕过安德森自己这一层关卡，《布达佩斯大饭店》其实有堪称丰满的敘事，好像一个俄罗斯套娃。电影的戏剧文本创作了一个核心故事，采用了4个视角呈现给观众。一是当事人亲身演绎的故事，发生在1932年；一是1968年，当事人之一年老之后，将这个故事告诉了一位作者；第三个人是在现在，这位作者将这个故事写了下来；第四则是一位读者拿起这位作者的书籍，通过他的描述来了解布达佩斯大饭店。
　　我们可以自作多情地将这个手法看作是安德森的《盗梦空间》，只是他没有炫技地增加故事的戏剧包袱和叙述难度。《布达佩斯大饭店》轻巧地分成了几个段落，除了当年的参与者，也联系到不同维度的叙述者。导演更调皮地用影迷的心态、用不同的画面比例来凸显叙述者的年代，以便观众区分。在1932年的段落，安德森采用了1。33：1的画面比例；在1968年，他又采用了1。85：1的宽银幕比例，到现在自然是2。35：1的全制式。只要你是一个细心的影迷，便很容易从来回切换的视角里判别其所属的年份。
　　无论剧情多么天花乱坠，元素多么丰富精彩，安德森还是用自己的方式讲述了一个成人童话。而那本也是他不变的个性。这让他的电影简单、直接，其中最大的趣味，无疑是在明媚的镜头画面之外，还有那难以预测的、机锋处处的人物互动。你永远无法预料他笔下的人物会如何应对各种各样的事件。可无论怎样挖掘，这里面没有太多曲折的哲学和反思，还原的是基本的善恶观和为人处世的方法，最终扑面而来的是满满的善意。
　　《龙凤配》
　　（1954年）
　　导演：比莉·怀尔德
　　奥黛丽赫本主演的电影如今再看，多数为时装展示的大片。《龙凤配》也不例外。但导演和编剧功力同样不容忽视。在俗套不过的爱情电影里，只要细细咀嚼，就会发现男女演员的对白堪称神来之笔，金句频出，写尽了男女内情。
　　《醉乡民谣》
　　（2013年）
　　导演：伊桑·科恩
　　乔尔·科恩
　　这部电影是科恩兄弟截至目前所画出的几近完美的圆。郁郁不得志的歌手，在得过且过的日子里，经由一只猫的点化，重新明白了自己的位置。他一直努力争取，却从未得到，最后却通过一场输掉的打架赢取了自己对音乐的最后一点尊严。

接受熔炼，就是答案

作者：韩松落　字数：1422

　　看央视的《青年中国说》，时常想起作家绿妖的小说《北京小兽》和长篇散文《我曾遇到这座城市的青春》，那两部作品讲的都是青春和北京的交汇，青年人从五湖四海汇聚到北京，在那里，被北京融化、揉碎，爱和恨都被这座大城操纵，从面目模糊的外省青年，逐渐变成皮相和心相都清晰凝练的新北京成员。
　　《青年中国说》的定位是“中国首档青年思想秀”，从目前已经播出的几期节目以及节目制作方透露出的信息看，青年们的所思所想，多半和城市生活有关。制作方经过调查，找出的近百个话题，显然都是被大城市的存在驱动的，例如“究竟是为了事业远走他乡，还是为了父母留在故乡？”“大城市生活的未来究竟在哪里？为什么逃离北上广又要返回北上广？”还有“她妈妈不喜欢我，因为我是外来的”。
　　大城市像一个悬浮在所有青年人头顶的天体，给他们看到不同样貌的生活，吸引或者诱惑他们四下奔走，也让他们产生困惑与顿悟、绝望与期望。大城市也是新时代的新神话，是更宏大的“在别处”，不仅在地理上和小城市对立对比，在心理上，也已经成为一个神话之域。香港作家迈克曾说：“城市和电影之间的藕断丝连，说也说不清。而且像一切爱情故事，有时是相见欢，有时是反目成仇。”大城市和青年之间的关系，其实也大致如此。
　　由这些话题淬炼而成的节目主题，自然也和城市有关，例如已经播出的《大城市，谁的城？》和《父母在，不远行？》。前一个节目的主角，是“筷子兄弟”组合的两位成员，肖央和王太利，他们曾经面对“大小城市”的抉择，但最终，两人都在大城市找到了答案，大城市里有的不只是机遇，还有从五湖四海投奔而来的青年之间的互相激发。
　　与其说这档节目探讨的是年轻人遇到的人生问题，倒不如说，它探讨的就是青春。只有青年人，还在乎是与非，还和这世界有争辩，和周遭的一切像情人一样拉扯，还在疑惑，是要生活在此时此地，还是要生活在别处。
　　它承接的，是青年文化里的呼告传统，《新青年》发刊词中的“自由的而非奴隶的，进步的而非保守的，进取的而非退隐的”，是这种呼告；1980年5月，刊登在《中国青年》“读者来信”栏目，署名潘晓的文章《人生的路怎么越走越窄》，也是这种呼告；2010年，《非诚勿扰》节目嘉宾马诺的宣言，“我宁愿坐在宝马车里哭，也不愿意坐在自行车后面笑”，是这种呼告；此时此刻，《青年中国说》提出的这些问题，也是一种呼告。
　　它不是提问，甚至不要求回答，它只是呼告，因为，谁都知道，青春必须要经过熔炼，接受熔炼就是答案。就像绿妖在她的散文末尾写下的句子：“谁曾在年轻时到过一座大城，奋身跃入万千生命热望汇成的热气蒸腾，与生活短兵相接……拆毁有时，被大城之炼丹炉销骨毁形，你摧毁之前封闭孤寂少年，而融入更庞大幻觉之中；建造有时，你从幻觉中寻回自己，犹如岩石上开凿羊道，一刀一刀塑出自己最初轮廓。你迟早会有一瞬，感到自己心中的音乐，与这座城市轻轻共振，如此悠扬，如此明亮。谁的生命曾被如此擦拭，必将终身怀念这段旋律。”

金庸的伯乐

作者：蔡子强　字数：1820

　　曾任香港《大公报》副总编、并创办《新晚报》的老牌报人罗孚，于上周四晚逝世，享年93岁。国内读者对这位老报人或许陌生，但如果说到他是大名鼎鼎的武侠小说家、一代宗师金庸和梁羽生的伯乐，大家定会对他产生好奇。
　　战后初期，香港只有《大公报》和《文汇报》两份老牌爱国报纸，后来爱国阵营决定再多办一份《新晚报》，大部分的创报班底来自《大公报》，包括罗孚自己。为了扩阔舆论阵地，中共香港党委有关方面，决定对不同的报纸作出分工，《新晚报》的办报方针是“知识性和趣味性”，吸纳更多的中间读者，于是大力发展副刊。
　　因此，早期《新晚报》副刊，人材辈出，阵容鼎盛，有所谓“唐宋金梁”。唐是笔名唐人的严庆澍，宋是笔名宋乔的周榆瑞，前两者大家可能陌生，但后两者名字一定如雷贯耳，金是笔名金庸的查良镛，梁是笔名梁羽生的陈文统。
　　金庸是在《新晚报》写武侠小说起家的。最先是梁羽生，后来由金庸接力，两人在《新晚报》为现代武侠小说开创了先河，写出一片天空，而且背后还有一段奇闻轶事。
　　上世纪50年代初，香港的大报都不太刊登武侠小说，认为难登大雅之堂。但当时香港发生了一件“武林盛事”，改变了这个局面。1954年，白鹤拳的陈克夫师傅向吴派太极拳掌门吴公仪挑战，要在擂台比武，震动武林，但当时的港英政府不容许武师之间私斗，以免惹来帮派纠纷，冤冤相报，腥风血雨。于是两人相约到澳门比武，由“澳门王”何贤（即前澳门特首何厚铧的父亲）主持，摆设擂台。想不到，比武之事在香港引起轰动，据说专程乘船去澳门观武的港人有5000人以上，香港各大报纸大版报道，被抢购一空。

罗孚

　　这场比武却虎头蛇尾，比武不到3分钟，太极掌门便一拳打得白鹤掌门鼻子流血，两人因此动了真格，为免搞出人命，何贤立即鸣钟叫停。尽管如此，这场比武的“蝴蝶效应”，催生了梁羽生和金庸这两位旷世武侠小说家。
　　话说当时《新晚报》高层的市场触觉的确十分敏锐，眼看这场比武在街头巷尾都被津津乐道，《新晚报》便在第三天，推出由梁羽生撰写的武侠小说《龙虎斗京华》连载，意图迎合这股“好武”热潮。好一个梁羽生，只酝酿了一天，便提笔上阵。结果大受欢迎，让《新晚报》销路飙升。
　　而《大公报》见梁羽生的武侠小说大受欢迎，便见猎心起，要他也为娘家撰写类似连载。梁羽生难以一心二用，但既为“大公人”，也只好舍子报而就母报，班师回朝了。
　　那么《新晚报》怎么办？梁羽生遂向罗孚推荐了金庸，而后者其实早已跃跃欲试，于是当仁不让，处女作《书剑恩仇录》于1955年推出，旋即卷起一阵旋风，比预料的更受欢迎，让报纸销路倍增，一时洛阳纸贵。
　　金庸的代表作不用笔者多费唇舌。梁羽生较为年青一辈所熟悉的，近年改拍过电影的，包括《七剑下天山》及《白发魔女传》，而他最满意的三大代表作，则是《萍纵侠影录》、《云海玉弓缘》以及《女帝奇英传》。
　　如此这般，一次原本虎头蛇尾的比武，无意中开发了香港新派武侠小说热潮，梁羽生和金庸这两位“新晚人”，成了新派武侠小说的开山祖师，引发后来武侠小说家接连涌现。当时大陆和台湾政府都打压这种文学体裁，反而香港的自由创作环境，让它开花结果，开创了香港一个武侠小说的黄金盛世，作品和影响直达全球华人地区，为香港建立了巨大的软实力，直到80年代才告终。
　　顺带一提，前面提到“唐宋金梁”四大才子，“金”、“梁”擅长的是武侠小说，而“唐”当时在海内外轰动一时的，则是历史小说《金陵春梦》。这部小说长达230万字，在《新晚报》连载达7年之久，写蒋介石从崛起到覆灭，金陵（即南京，蒋为国民政府定都南京）王朝，就只像一场春梦。
　　《金陵春梦》后来出版成书，分为8集，分别是《郑三发子》、《十年内战》、《八年抗战》、《血肉长城》、《和谈前后》、《台湾风云》、《三大战役》、《大江东去》。这部史诗式的作品，气势磅礡，也因在当时的政治气候下，香港书籍很少能够在大陆发行，让唐人在一段时间内（五六十年代），成了内地民众所知道的惟一的香港作家，而同一时期，亦是《新晚报》的黄金岁月。

境外间谍缘何策反网友

作者：朱江明　字数：1679

　　近日，广东破获一起境外间谍机关通过网络策反境内人员，窃取中国军事秘密的案件。因泄露机密级军事秘密13份、秘密级军事秘密10份，李某被判处有期徒刑10年。
　　受境外间谍“飞哥”指示，李某长期为其订购和提供境内内部军事刊物，并对重要军事基地进行长期定点定时观察。大量军事基地动态情况和军事装备的照片通过他流向境外，对国家军事安全造成严重威胁。2007年以来，“飞哥”利用“网上书店”、军事爱好者网站等网络渠道，在广东策反12人，在全国范围内更有二十多个省市40名境内人员被“飞哥”策反。
　　为什么境外情报机构会在网上招募普通网友和军事爱好者从事间谍工作呢？

新闻中的“飞哥”每天在网络上“钓鱼”，仅仅是为了完成自己的工作。至于你获得的情报质量到底如何，对于他而言并不重要

　　在情报作业中，有着非常明确的社会阶层分类。在解放战争中，中共情报机构就分为敌工部、城工部和社会部3个阶层的情报系统，分别用于掌控敌方下层士兵和军官、敌方控制城市的中下层居民以及渗透进入上层的高级情报关系。
　　虽然中下层社会人士能提供的高价值情报并不多，却因为开发成本比较低且信息数量较大，可以作为其他情报来源的一个补充。例如，此次被判刑的李某并没有军方或者政府背景。李某给“飞哥”提供的军事刊物，应该不是其被判10年徒刑的主要依据。真正严重的问题，恐怕是李某每天监视军事基地的行为。也许李某不能进入军事基地内部窃取情报，但是通过观察进出的车辆、装备和人员的频率，就可以对基地内部的状况进行初步判断。这种“人因情报”正好可以作为卫星拍摄数据的一个补充。
　　与此同时，我们要知道，并非所有国外情报机关人员都会获得007那样刺激的任务。也许发展几个平民，作为自己的眼线，就是这名低阶情报官的主要工作。就如新闻中的“飞哥”一样，他每天在网络上“钓鱼”，仅仅是为了完成自己的工作。至于你获得的情报质量到底如何，对于他而言并不重要。如果情报质量很好，当然是意外收获。如果水平一般，至少他可以交差了。
　　由于“飞哥”并未落网，现在很难判断他属于什么级别的情报官员。他很可能只是情报界的一个外围成员，也就是没有编制的临时工。这在情报界是一种很正常的现象。如今，美国中央情报局有30％的业务外包给了私营军事承包商，情报界的临时工已经非常普遍了。
　　虽然涉案的其他人员具体情况并未被披露，从李某的状况来看，他们应该也只是一些普通网友。之所以未被判刑，也许是他们并未提供有价值的情报资料，也许是他们并不完全清楚“飞哥”的身份，仅仅认为这是军事爱好者之间的交流。尤其在未曾收受利益的情况下，这属于危害性较轻微且不具备主观原因的情况，可以被免于起诉。
　　事实上，普通人很难有机会接触到敏感的军事资料。因此，如果出现泄密和间谍罪行的认定，关键要看你本人是否存在主观的故意性。例如，如果你在某个沙滩游玩，而沙滩旁边正好有一个海军军事基地，你拍摄风景的时候仅仅是正常游客行为。一般而言，安全部门不会对这种行为做出太多的干涉。因为在旅游区旁边停靠的军舰，被相机拍下并不会造成泄密。然而，如果你每天都去同一个海滩，坚持仔细记录军舰出入的规律且不断拍照，那么你会被安全部门注意到。当然，这时候应该仅仅是注意到而已。如果你这么做的目的仅仅是个人爱好，那么被请去协助调查后，一般不会有太严重的后果。往往是批评教育之后，删掉你拍下的照片了事。
　　如果安全部门通过调取你的通信记录，查出你在和境外情报人员联系，并且所有的记录和照片都在归类后传给对方，同时，你的银行账户还经常收到境外汇款。那么你的后果将会相当严重，因为虽然你获得的资料并不算非常重要，但你确实是在帮境外情报机构工作，这是危害国家安全的行为。

艾尔曼教授

作者：魏承思　字数：1773

　　上世纪90年代初，在美国留学期间，本杰明·艾尔曼（Benjamin　A。　Elman）博士是对我影响最大的教授之一。1946年出生在德国慕尼黑的艾尔曼早年曾担任公共卫生官员。1980年起，师从美国著名中国科技史专家席文教授，在宾夕法尼亚大学获东方学博士学位。他的研究领